東方意韻引領(lǐng)的油畫新境
——探析王一先生的水韻皴法
在當(dāng)代中國油畫界內(nèi)，王一先生可謂是一個頗具個人特色的油畫家。之所以得出這樣的結(jié)論，主要源于他在油畫表現(xiàn)風(fēng)格與形式上的獨特追求。作為中國現(xiàn)代油畫家，他的藝術(shù)素養(yǎng)是有著學(xué)院派根基，但他卻并未流于我們常見的俗套，也從不著重于什么的優(yōu)劣辨析，而是將西方油畫語言視為了一種自由表達的媒介。至于作品最終怎么畫，也是完全取決于王一先生的精神歸旨，而非是追隨潮流。事實證明，他所選擇的這條創(chuàng)作道路是成功的，亦是取得了相對應(yīng)的藝術(shù)價值，至少在我看來，那獨特的藝術(shù)實踐與個性語言，都是在說明他是一個思想清醒的畫家。
王一先生的作品之所以深深打動人，或許正因他骨子里天生浸潤著東方的文人精神。細觀其油畫題材，?？梢姷揭环N東方文人所獨有的審美語境，諸如小橋流水的細膩情致，時光漫漫的悠然意蘊。而這些也無不一是來自于他經(jīng)年累月的寫生體悟。更令人稱道的，還有王一先生獨創(chuàng)的“水韻皴法”，在畫中，油彩的筆觸不再只是色塊堆疊，而是深深汲取了東方傳統(tǒng)的寫意手法精髓，以皴取形，以水潤象。由此所形成的畫面格調(diào)，自然是將中國文人的寫意情懷一展無遺！包括畫面的表現(xiàn)形式，也是從單一的二維表現(xiàn)，升華到了一種生動流淌的“進行時”節(jié)奏。
基于上述，我們是可以看到王一先生作為一名時代畫家的創(chuàng)新性與“反叛”意識。他不屑于被西方油畫的既定形式牽著鼻子走，也從不拘泥于任何陳規(guī)定式，而是真正實現(xiàn)了創(chuàng)作上的自由境界，其作品傳遞的，更是一種豐沛的個性主義精神。正如前面我們提到的“水韻皴法”，在多數(shù)人習(xí)慣于色塊結(jié)構(gòu)的審美經(jīng)驗時，王一先生卻借由皴法的線條與肌理，賦予了畫面全新的審美體驗，線面皴擦之間層次豐富，虛實交融，更是進一步呼應(yīng)了水街古鎮(zhèn)靜謐的情景氛圍。筆觸交錯中見整合，疊加處蘊藏變化，這正是王一先生在技法上的卓越之處。
打破固有范式，由傳承走向創(chuàng)新，這一轉(zhuǎn)變實為至難之事。正如常言所說，真正的挑戰(zhàn)并非是從一走向更多，而是從無到有、從零至一的突破。今日的王一先生顯然就是做到了這一點，并且他的油畫創(chuàng)作是更具有深厚的本土意義。而技法的成熟，也是為后學(xué)提供了豐富的操作空間與借鑒價值。創(chuàng)作始終扎根于生活，題材不回避日常，油彩不脫離現(xiàn)實，可以說，他是讓中國油畫回歸到了紀(jì)實的本質(zhì)，包括所有的取景靈感，同樣都是立足于寫實性語境，讓畫面既承載真實，又流露詩性。因此我們必須承認，王一先生的確是為當(dāng)代中國油畫帶來了力挽狂瀾的革新力量，他沉靜著，更充滿著文化自信。
文/唐輝（著名書畫藝術(shù)評論家、鑒賞家）
2025年12月5日 書于北京
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