桂花落
文/肖四軍
誦/馨園小主
不必為
走過的夏回望
不必為
到來的冬嘆息
畢竟，我們
曾穿過同一片月光
在青石巷的晨昏里
守望過彼此深愛的土地
你在巷陌深處
將星光
綴成盛開的記憶
讓暗香
久久停留在我的夢里
我站在石橋上
看流水
帶走秋的情意
替這座城
去猜想你的歸期
當(dāng)北風(fēng)
把雁陣撕碎
霜刃劃開云層的間隙
你松開手的那一刻
秋天忽然不見了
那些還來不及說出口的話
都成了滿地金黃的印記
《桂花落》這首詩以細(xì)膩的筆觸勾勒出時光流轉(zhuǎn)中的悵惘與溫情，我們不妨從意象營造、情感結(jié)構(gòu)與時空張力三個維度進(jìn)入這片詩意空間。
一、意象系統(tǒng)的交織與升華
詩中構(gòu)建了一套精密意象系統(tǒng)：桂花作為核心意象始終“在場于缺席”——標(biāo)題點(diǎn)出桂花，詩中卻以“暗香”“金黃印記”側(cè)寫其神韻。這種暗線寫法與“月光”“星光”“霜刃”等冷色調(diào)意象形成微妙對抗，又與“青石巷”“石橋”“流水”等江南意象共同織就記憶的經(jīng)緯。特別值得注意的是“北風(fēng)撕碎雁陣”的暴力意象與“暗香停留夢境”的溫柔記憶形成的張力，仿佛現(xiàn)實(shí)與回憶在進(jìn)行無聲搏斗。
二、情感結(jié)構(gòu)的層疊美學(xué)
詩歌采用雙重否定式起筆（“不必...不必...”），實(shí)則通過否定完成更深刻的肯定。中間兩段以“你”“我”對稱結(jié)構(gòu)展開，宛如隔河相望的兩種生命姿態(tài)：一方在巷陌深處將瞬間固化為永恒記憶，另一方在石橋上凝視流動與消逝。這種對稱結(jié)構(gòu)在第三節(jié)被“松開手”的動作打破，此前積累的情感平衡瞬間崩塌，使得“秋天忽然不見了”不僅是個季節(jié)隱喻，更成為存在主義式的頓悟。
三、時空維度的創(chuàng)造性變形
詩人對時間的處理極具創(chuàng)造性：夏冬的線性時間被“月光”共時化，晨昏的循環(huán)時間被“守望”定格，而“秋的情意”作為情感時間載體最終被流水帶走。空間同樣經(jīng)歷變形：青石巷從具體地理坐標(biāo)漸變?yōu)樾睦砜臻g，石橋成為現(xiàn)實(shí)與記憶的臨界點(diǎn)，最終“滿地金黃的印記”將垂直飄落的桂花與水平鋪展的大地重新定義為人與城的精神等高線。
四、物我關(guān)系的現(xiàn)代性表達(dá)
在“守望土地”的宏大敘事與“猜想歸期”的個人抒情之間，詩人找到了微妙的平衡點(diǎn)。當(dāng)“你松開手”這個動作發(fā)生時，不僅是人與人的別離，更是人與季節(jié)、人與記憶的分離。那些未及言說的話語化作“金黃印記”，使缺席成為另一種在場，這恰是現(xiàn)代詩中“以空盈滿”的典型手法。
這首詩最終在古典意象與現(xiàn)代情感的交匯處，完成了一場關(guān)于記憶與失去的優(yōu)雅儀式。那些散落的桂花既是具體的地方性植物，又是飄散在時間河流里的語言花瓣，在每一次閱讀中重新綻放暗香。
作者簡介：肖四軍，江蘇海安人，軍旅近三十年?，F(xiàn)任江蘇省南通市民政局副局長。曾參加過張北抗震、北京援奧、上合軍演、首都閱兵、阻擊疫情等重大任務(wù)。其創(chuàng)作始終堅持以正能量為方向，努力汲取工作任務(wù)中的精神營養(yǎng)，緊貼新時代，弘揚(yáng)主旋律，自稱是宣傳戰(zhàn)線上的一位新兵。其代表作有《故鄉(xiāng)的目光》、《小城的心事》、《走在你的目光里》、《向祖國報告》、《七月的陽光》、《六月的思緒》等。先后在中央人民廣播電臺經(jīng)濟(jì)頻道新鮮早世界欄目刊播數(shù)十篇，在朗誦聯(lián)盟、江山傳媒等媒體平臺、報刊及地方電臺發(fā)表作品近百篇，部分作品被音樂界譜曲并傳唱。
主播簡介：馨園小主，漢族，天津人，教育工作者，碩士研究生學(xué)歷，中央人民廣播電臺經(jīng)濟(jì)頻道新鮮早世界FM頻道主播，教育部中華經(jīng)典誦讀導(dǎo)師，天津詩詞學(xué)會會員，天津散文研究會會員，江山傳媒副族長。
