◎ 李更 中國作協(xié)會員
湖北的文壇，作家們很多是才華橫溢的，不僅能寫文章，還有會書法的，會畫畫的，這里面不是簡單的指書畫作品，而是水準(zhǔn)不在于專業(yè)書法家畫家之下的。
如果以老中青來論，湖北作家里面的書法家有三個代表人物，以年齡來分類，分別是姚雪垠，李建綱，熊召政。
李建綱書法父親是私塾出身，傳統(tǒng)的文墨非常扎實，他以前多半看的是文言文，毛筆字是絕對的童子功，很長一段時間他練的是魏碑，從握筆懸腕，就可以看出他的謹(jǐn)嚴(yán)傳統(tǒng)，不像現(xiàn)在很多書協(xié)的書法家捉毛筆如拿鋼筆，實際上很多是在用毛筆寫鋼筆字，毛筆的趣味性全無。
從魏碑過來，書法里的真草隸篆，他都認(rèn)真研習(xí)過，所以他對沫若體很上手，能夠把郭沫若的味道模仿得惟妙惟肖，正因為寫的很油，他也一直力求改變，往往變法不成功，反而四不像，確實讓他也苦惱過，晚年他又喜歡上隸書，把各種隸書碑文都拿來重溫一遍，但我始終認(rèn)為，還是有碑味的沫若體是他的拿手，衍生出來的行草，也頗有心得，關(guān)鍵是他的天賦，可以說是無師自通，早年他與文友們的通信，往往是手札一通，靈活自如，放在今天，不僅還有文化的儀式感，更重要的是中國文化的背景在閃閃發(fā)光。
我比較有幸，幼時可承庭訓(xùn)，當(dāng)然也在父親的監(jiān)督下練過幾年毛筆字，但更多的是跟著他學(xué)習(xí)讀貼，描紅需要臨池日課，但是讀貼確實可以邊走邊讀的，哪里有書法展，我都會去認(rèn)真看一遍，現(xiàn)在更有手機(jī)，想起來都可以摸出來看一下。
因為有了電腦，因為有了手機(jī)，反而提筆忘字，我曾去中國文聯(lián)看蘇士澍當(dāng)場表演，果然是抓筆顧左右而言他，一再央人提示字符，尤其是那些繁體字。
所以父親一輩子都沒離開毛筆，勉強(qiáng)成自然，自然成習(xí)慣，習(xí)慣成傳統(tǒng)，九十多歲了，每每提筆，一氣呵成。
文章到老隨語境，書法于終伴尺牘。九十多歲的老人居然思維敏捷，還在經(jīng)常性的寫作，尤其是隨便寫一篇千字文，居然能成網(wǎng)絡(luò)紅案，點擊過百萬，按照現(xiàn)在的俏皮話，喜成現(xiàn)象。
關(guān)鍵是，他忽然開始畫畫了，這一畫便不可收拾，只要身體允許，幾乎日成一畫，因為有毛筆功底，水墨自是手到擒拿，初步即有關(guān)良之意，花鳥蟲魚，山水人物，按齊白石話，不教一日閑過也。有些作品盡管尺幅不大，卻如方寸之中做郵票，趣味盎然，甚至偶有作品。驚為大家手筆，連我這個幾年來號稱畫家的人也自愧不如。
李建綱繪畫給父親做了九十壽誕以后，覺得也應(yīng)該為他的書畫一生結(jié)集為書，而且這也是他病中時時惦記著的，從物質(zhì)的角度說，父親一生并不講究，我知道他對精神的追求，一直是熾熱的。幾十年來，我為父親編輯了上十本書，感覺每次都能鼓舞他往前走，在磨難中看到希望，總有一種光亮，值得他的期待。
但是真正編輯起書畫冊來，才發(fā)現(xiàn)可選的作品不多，原因是他自己不善收撿，這么多年逢人便送，樂善好施的脾性，讓他經(jīng)不住別人的夸獎，很多他的上品，都在別人的家里，當(dāng)年的六尺八尺整紙，成千上萬的字，都找不到了。這是非常遺憾的，如果他像別的作家那樣會收拾，壇壇罐罐都不要丟，現(xiàn)在應(yīng)該也能出個十幾卷文集，至少別人給他寫的評論就能單獨出一大厚本，上世紀(jì)70年代末，80年代初，一直到90年代，他創(chuàng)作的高峰期，很多評論家都自覺的自動的給他寫評論，而不像現(xiàn)在沒有紅包就沒有評論。程千帆，吳丈蜀等圈外人士當(dāng)年也曾給他的小說寫過長篇大論，可惜這些都散失了。
不注意宣傳自己，是我們父子的通病，而父親確實是有作品可以留下來的，反而低調(diào)。
如果說開始是要以稻梁謀，今天則完全是為了養(yǎng)生，不圖名不圖利，開心便好。
(李建綱畫冊)
2025年12月9日于上階堂
