風(fēng)擾清雅藏真趣 詩(shī)映凡俗見(jiàn)初心
——讀丁海明《林鴻照鏡子》有感
作者/薛巖峰（山西）
林鴻照鏡子
丁海明 寫(xiě)
天上的幾片薔薇色的云
全是鏡子掛得均勻
照那背著布兜子的林鴻
一步一步往山頂上挪
幾個(gè)一模一樣的林鴻
動(dòng)作一致很整齊
彎腰都彎腰
撿起核桃然后腳一搓
在那綠苔大山石
落葉不是撿起來(lái)的
是接
一接
快速的一接
用的是兩根手指頭
不是用掌心
林鴻早就沒(méi)了影
跟不上的是我丁海明
還是一個(gè)勁的往山上挪
回頭看
還以為超過(guò)了那林鴻
一陣大風(fēng)
來(lái)起哄
附：寄周隱者
明·隱士 林鴻
卜筑深依野鹿群，
姓名何用世人聞。
平生身外無(wú)馀物，
只有秋山幾片云。
附記
此詩(shī)結(jié)尾“一陣大風(fēng)來(lái)起哄”，曾因詩(shī)友建言，更有高人點(diǎn)撥刪去以保意境純粹，我一度反復(fù)斟酌，真真切切動(dòng)了刪改的念頭。但輾轉(zhuǎn)思量后，終究舍不得這份率真——便決意將其留作戲劇正場(chǎng)之外的“室外花邊”與“趣味彩蛋”。它是我追慕林鴻隱士清雅時(shí)，藏不住的凡俗笨拙；是我跟不上隱士腳步時(shí)，山野遞來(lái)的一句俏皮調(diào)侃；更是我不愿強(qiáng)行拔高自己，只想坦誠(chéng)面對(duì)詩(shī)與心境的小小心思。偏愛(ài)純粹意境的讀者，盡可當(dāng)此句為閑筆略過(guò)；愿品其中煙火的讀者，便知這是我藏在詩(shī)里的一份真實(shí)。各取所愛(ài)，方是詩(shī)之妙處，亦敬每一份不同的審美。
風(fēng)擾清雅藏真趣 詩(shī)映凡俗見(jiàn)初心
——讀丁海明《林鴻照鏡子》有感
文/薛巖峰（山西）
要想讀懂丁海明先生的小詩(shī)《林鴻照鏡子》，首先我們得對(duì)詩(shī)中提及的林鴻其人有所了解。林鴻乃明代初年的著名詩(shī)人，不僅是“閩中十才子”之首，更是明代首個(gè)詩(shī)歌流派 “閩派”的領(lǐng)袖，其詩(shī)作風(fēng)格清雅、意境淡泊，自帶一股隱士風(fēng)骨，這為解讀小詩(shī)的內(nèi)核埋下關(guān)鍵伏筆。
《林鴻照鏡子》全詩(shī)雖短，卻字字藏意：“林鴻照鏡子/照見(jiàn)我自己/我也想有隱士的風(fēng)骨/可凡俗的腳步總慢半拍 /一陣大風(fēng)來(lái)起哄”。這首小詩(shī)最精妙之處，在于將追慕隱士的清雅心境與凡俗生活的率真性情揉合得恰到好處，而結(jié)尾“一陣大風(fēng)來(lái)起哄”一句，更是堪稱神來(lái)之筆?？吹叫≡?shī)末尾特意添加的附記，我不禁想著重探討：詩(shī)末“一陣大風(fēng)來(lái)起哄”一句，究竟是多余的畫(huà)蛇添足，還是讓全詩(shī)煥發(fā)生機(jī)的畫(huà)龍點(diǎn)睛？
從用詞來(lái)看，“起哄”本是專(zhuān)屬于人類(lèi)的行為，丁海明先生卻別出心裁地將其賦予“大風(fēng)”，以擬人化的手法賦予自然景物鮮活的生命力。自此，大風(fēng)不再是山間清寂意境的單純陪襯，反倒像個(gè)活潑的頑童般湊趣。當(dāng)“我”懷揣著對(duì)林鴻的追慕之情，卻又因凡俗的牽絆而步履蹣跚時(shí)，它卷著山間的云影、裹著林間的葉聲撲面而來(lái)，用“起哄”的姿態(tài)打破了“想有風(fēng)骨卻慢半拍”的些許沉重。這份凡俗的俏皮，不僅讓詩(shī)中“林鴻照鏡子/照見(jiàn)我自己”的清雅對(duì)照多了幾分煙火暖意，更讓“跟不上隱士腳步”的凡俗心態(tài)顯得格外真實(shí)，仿佛讓讀者看到了自己面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)差距時(shí)的模樣。
更難得的是，大風(fēng)的“起哄”如同山野間的一句調(diào)侃，讓整首詩(shī)從靜態(tài)的心境描摹變得生動(dòng)鮮活。詩(shī)中既有林鴻所代表的隱士之“靜”（鏡中映照的清雅風(fēng)骨），有“我”所代表的凡人之“動(dòng)”（想追卻慢半拍的糾結(jié)步履），更有大風(fēng)所代表的自然之“趣”（突如其來(lái)的“起哄”打破沉寂），三者相互交織，讓詩(shī)歌的層次瞬間豐富起來(lái)。而這份不刻意追求“意境純粹”的創(chuàng)作選擇，恰好與林鴻“姓名何用世人聞”的隨性心境相呼應(yīng)。隱士本就不執(zhí)著于外在的清雅表象，丁海明先生也不執(zhí)著于詩(shī)歌意境的“完美無(wú)瑕”。他坦然寫(xiě)下“照見(jiàn)我自己”的凡俗，更以“起哄”的俏皮消解了追慕古人的嚴(yán)肅感，詩(shī)與人的心境在此刻達(dá)成了奇妙的統(tǒng)一，讓整首詩(shī)的內(nèi)涵更進(jìn)一層。
讀罷小詩(shī)，我方才意識(shí)到丁海明先生寫(xiě)作風(fēng)格的悄然轉(zhuǎn)變。曾經(jīng)，他一年三百六十五天全身心照料失能失智的老父親，忙里偷閑寫(xiě)下的詩(shī)句，大多圍繞老父親的日?，嵤抡归_(kāi)，字里行間滿是濃濃的親情與愛(ài)意，質(zhì)樸中藏著動(dòng)人的溫度。他在詩(shī)歌《大家再看看分會(huì)場(chǎng)》中寫(xiě)道：“老爺子多大了/我爸94/每天主要跟他的尿戰(zhàn)斗?！比缃?，老父親已笑慰九泉，丁海明先生也終于得以稍稍放松自己，寫(xiě)作題材從家庭瑣事轉(zhuǎn)向?qū)湃恕?duì)自然的觀照，多了幾分從容與豁達(dá)。但這份轉(zhuǎn)變并未讓他的詩(shī)作失了本真，反而讓他在新的心境下，寫(xiě)出了《林鴻照鏡子》這樣兼具清雅與煙火氣的作品。就像那陣“起哄”的大風(fēng)，既是對(duì)過(guò)往心境的告別，也是對(duì)當(dāng)下從容的注解，讓追慕隱士的情懷不再遙遠(yuǎn)，讓凡俗的生活也能在詩(shī)中開(kāi)出雅致的花。
或許正是這份心境的轉(zhuǎn)變，讓丁海明先生能精準(zhǔn)捕捉到 “大風(fēng)起哄”的妙處。倘若沒(méi)有這份從瑣碎照料中解脫后的松弛，或許很難有這般將凡俗俏皮融入清雅意境的巧思。最終回望全詩(shī)，“起哄”二字早已不是簡(jiǎn)單的結(jié)尾點(diǎn)綴，而是串聯(lián)起作者心境、凡俗性情與隱士風(fēng)骨的關(guān)鍵一筆，讓《林鴻照鏡子》在眾多追慕古人的詩(shī)作中，顯得格外鮮活、格外動(dòng)人。
2025.11.12夜于長(zhǎng)治
作者簡(jiǎn)介
薛巖峰，筆名薛巖，80后。山西省原平市人，工程師，做過(guò)教書(shū)匠，當(dāng)過(guò)建筑郎，現(xiàn)供職于山西三建集團(tuán)有限公司。
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