漠北熊，男，68年生灞橋人幼即隨父習(xí)書作文90年畢業(yè)于西安文理學(xué)院藝術(shù)?？?從事中學(xué)美術(shù)教育二十余年跟隨王炎林 馬繼忠 王保安等先生學(xué)習(xí)多年機(jī)緣巧合 得鐵筆胡樹群先生指教 知用筆之法即入道家祖庭隨呂祖殿前磨石老人習(xí)古傳三折筆法 后十多年如-日足不出戶專攻書法 曾發(fā)表《書道古法閑活》1至5篇、現(xiàn)為陜西省書協(xié)會(huì)員陜西書畫院院士 西安同仁書畫研究院副院長 等主要從事大 中 小學(xué)及老年書法教育。
筆耕三折承古意 閉門十載鑄書魂——品漠北熊先生的書法藝術(shù)
在當(dāng)下書壇追求多元?jiǎng)?chuàng)新、熱衷名利往來的風(fēng)氣中，漠北熊先生無疑是一個(gè)特立獨(dú)行的存在。他早年有幸得遇呂祖殿前磨石老人，習(xí)得古傳三折筆法這一瀕臨失傳的書法精髓，而后便沉潛下來，以十多年如一日足不出戶的堅(jiān)守，在筆墨世界中深耕不輟，最終形成了獨(dú)具一格的書法風(fēng)貌。其書法不僅承載著古法的厚重底蘊(yùn)，更蘊(yùn)含著一份不為外物所擾的純粹初心，值得我們細(xì)細(xì)品讀與深思。
書法藝術(shù)的傳承，素來講究“師法古人”，而真正能得古法精髓者，往往離不開名師的指點(diǎn)與自身的悟性。漠北熊先生與古傳三折筆法的結(jié)緣，堪稱一段書壇佳話。呂祖殿前的磨石老人，隱于市井卻身懷絕技，其所傳三折筆法，并非簡單的運(yùn)筆技巧，而是蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)哲學(xué)中“剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生”的深邃智慧。所謂“三折”，并非機(jī)械的三段式運(yùn)筆，而是強(qiáng)調(diào)筆鋒在行進(jìn)過程中的提按轉(zhuǎn)折、頓挫留駐，要求書寫者在起筆、行筆、收筆的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都能做到心手合一、意在筆先。磨石老人將這一古傳筆法傾囊相授，而漠北熊先生憑借著過人的悟性與謙遜的求學(xué)態(tài)度，精準(zhǔn)把握了三折筆法的核心要義，為其日后的書法創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
如果說師從磨石老人是漠北熊先生書法道路的起點(diǎn)，那么十多年如一日的閉門專攻，則是其書法藝術(shù)走向成熟的關(guān)鍵。在這個(gè)信息爆炸、誘惑叢生的時(shí)代，能夠放下外界的喧囂與紛擾，堅(jiān)守“足不出戶”的創(chuàng)作狀態(tài)，本身就是一種難能可貴的修行。對(duì)于書法創(chuàng)作者而言，筆墨功夫的提升，離不開日復(fù)一日的錘煉與打磨。
漠北熊先生將全部的精力投入到書法創(chuàng)作中，從碑帖的臨摹到筆法的精進(jìn)，從章法的布局到意境的營造，每一個(gè)環(huán)節(jié)都精益求精。他臨摹歷代名家碑帖，并非簡單的復(fù)制粘貼，而是在深入研究其筆法特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)規(guī)律與藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，取其精華、去其糟粕，將不同流派的書法精髓融入到自己的創(chuàng)作中。同時(shí)，他始終以三折筆法為核心，不斷探索其在不同書體中的運(yùn)用，使三折筆法的韻味在其楷書、行書、草書等多種書體中得到了充分的展現(xiàn)。
觀漠北熊先生的楷書作品，最能體現(xiàn)其對(duì)三折筆法的精準(zhǔn)把握。其楷書取法唐楷，兼具歐體的嚴(yán)謹(jǐn)、顏體的雄渾與柳體的勁健，同時(shí)融入了三折筆法的頓挫轉(zhuǎn)折之美。每一筆畫都起止分明，提按有度，筆鋒在行進(jìn)過程中的細(xì)微變化，使得筆畫富有彈性與力量感。如橫畫的起筆頓挫，行筆中的輕重變化，收筆的回鋒留駐，都展現(xiàn)出三折筆法的獨(dú)特魅力；豎畫則挺拔有力，中間的細(xì)微提按如同驚濤駭浪中的暗流涌動(dòng)，看似平靜卻蘊(yùn)含著無窮的力量；撇捺筆畫舒展灑脫，起筆的藏鋒與收筆的出鋒相得益彰，展現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果。在結(jié)構(gòu)布局上，其楷書疏密得當(dāng)，欹正相生，字與字之間、行與行之間相互呼應(yīng)，形成了嚴(yán)謹(jǐn)而不失靈動(dòng)的整體風(fēng)貌，給人以端莊大氣、沉穩(wěn)厚重之感。
相較于楷書的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，漠北熊先生的行書作品則更具靈動(dòng)飄逸之美。其行書以二王為宗，融入了三折筆法的轉(zhuǎn)折靈動(dòng)之韻，筆法流暢自然，氣韻生動(dòng)。在運(yùn)筆過程中，他將三折筆法的提按轉(zhuǎn)折與行書的連綿不斷完美結(jié)合，使得筆畫之間的銜接自然流暢，毫無生硬之感。如筆畫的連帶處，筆鋒暗轉(zhuǎn)，提按分明，既保證了行書的靈動(dòng)性，又不失筆法的嚴(yán)謹(jǐn)性；字形結(jié)構(gòu)則欹正變化，伸縮有度，時(shí)而左傾，時(shí)而右斜，卻始終保持著整體的平衡與穩(wěn)定。其行書作品墨色變化豐富，濃淡干濕對(duì)比鮮明，枯筆的蒼勁與濕筆的飽滿相互映襯，使得作品更具層次感與藝術(shù)感染力。讀其行書作品，仿佛能看到一位隱士在筆墨世界中自由徜徉，心境淡然，意趣悠遠(yuǎn)。
漠北熊先生無疑是一個(gè)特立獨(dú)行的存在。他早年有幸得遇呂祖殿前磨石老人，習(xí)得古傳三折筆法這一瀕臨失傳的書法精髓，而后便沉潛下來，以十多年如一日足不出戶的堅(jiān)守，在筆墨世界中深耕不輟，最終形成了獨(dú)具一格的書法風(fēng)貌。其書法不僅承載著古法的厚重底蘊(yùn)，更蘊(yùn)含著一份不為外物所擾的純粹初心，值得我們細(xì)細(xì)品讀與深思。
漠北熊先生的書法藝術(shù)，不僅在筆法與章法上有著極高的造詣，更蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵與精神境界。十多年的閉門專攻，讓他遠(yuǎn)離了外界的名利紛爭，得以在筆墨世界中靜心修行。他的書法作品，沒有刻意追求新奇與怪異，而是在堅(jiān)守古法的基礎(chǔ)上，融入了自己的人生感悟與精神追求，展現(xiàn)出一種純粹、自然、厚重的藝術(shù)品格。在當(dāng)下書壇追求“創(chuàng)新”而忽視傳統(tǒng)的風(fēng)氣下，漠北熊先生的堅(jiān)守?zé)o疑具有重要的啟示意義。他用自己的實(shí)踐證明，書法藝術(shù)的創(chuàng)新離不開對(duì)傳統(tǒng)的傳承與敬畏，只有在深入學(xué)習(xí)古法、掌握傳統(tǒng)筆法精髓的基礎(chǔ)上，才能真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破與超越。
當(dāng)然，書法藝術(shù)的追求是永無止境的。漠北熊先生雖然已經(jīng)在書法創(chuàng)作上取得了顯著的成就，但他依然在筆墨世界中不斷探索與精進(jìn)。相信在未來的日子里，他將繼續(xù)以三折筆法為核心，不斷豐富自己的書法風(fēng)格，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的書法作品。對(duì)于廣大書法愛好者而言，漠北熊先生的書法藝術(shù)不僅為我們提供了優(yōu)秀的學(xué)習(xí)范本，更讓我們看到了一位書法創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求與純粹初心。在這個(gè)浮躁的時(shí)代，我們需要更多像漠北熊先生這樣的堅(jiān)守者，以一顆寧靜之心深耕藝術(shù)，傳承與弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)書法文化的精髓。
漠北熊先生的草書作品，則將三折筆法的藝術(shù)魅力推向了極致。草書以放縱恣肆、氣韻生動(dòng)為主要特點(diǎn)，而三折筆法的頓挫轉(zhuǎn)折則為其增添了一份獨(dú)特的韻味。其草書取法張旭、懷素，筆勢奔放，氣勢磅礴，同時(shí)又蘊(yùn)含著三折筆法的細(xì)微變化。在運(yùn)筆過程中，他筆走龍蛇，一氣呵成，卻在關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折處巧妙運(yùn)用三折筆法的頓挫留駐，使得筆勢雖奔放卻不浮躁，氣韻雖生動(dòng)卻不失沉穩(wěn)。如筆畫的轉(zhuǎn)折處，筆鋒一頓，而后順勢而下，既有草書的灑脫奔放，又有三折筆法的剛勁有力；字形結(jié)構(gòu)則變幻莫測，大小錯(cuò)落，疏密相間，展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。其草書作品墨色淋漓，枯潤相生，時(shí)而濃墨重彩，時(shí)而輕描淡寫，如同一幅意境深遠(yuǎn)的水墨畫，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊與藝術(shù)享受。
總而言之，漠北熊先生的書法藝術(shù)，是對(duì)古傳三折筆法的完美傳承與創(chuàng)新發(fā)展，是他十多年閉門專攻的心血結(jié)晶。其作品筆法精湛、章法嚴(yán)謹(jǐn)、意境深遠(yuǎn)，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深厚的文化內(nèi)涵。他用自己的堅(jiān)守與執(zhí)著，為當(dāng)下書壇注入了一股清流，也為中國傳統(tǒng)書法文化的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。相信隨著時(shí)間的推移，漠北熊先生的書法藝術(shù)將越來越受到人們的關(guān)注與喜愛，在書法史上留下濃墨重彩的一筆。
（文/田野）
歡迎點(diǎn)贊留言，喜歡老師作品隨時(shí)留言聯(lián)系我們。返回搜狐，查看更多
