馬麗君，又名麗，號(hào)；翰墨丹青，丹青擅美，祖籍天津?，F(xiàn)居住北京和唐山兩地，法律本科學(xué)歷，中國(guó)共產(chǎn)黨員，在政府機(jī)關(guān)所屬事業(yè)單位工作，職務(wù)；政工師。在藝術(shù)領(lǐng)域現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，非遺文化傳播大使，中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)香港美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市書畫協(xié)會(huì)會(huì)員、唐山市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，唐山市書畫家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，唐山市硬筆書法家協(xié)會(huì)副主席，唐山市硬筆書法家協(xié)會(huì)法定代表人，唐山畫院副院長(zhǎng)等職務(wù)。
馬麗君自幼酷愛(ài)書畫藝術(shù)，受益于天津畫家馬鳳賓伯父和中國(guó)美協(xié)一級(jí)美術(shù)師魯?shù)铨埐腹餐陶d，在學(xué)習(xí)繪畫期間又受益于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)一級(jí)美術(shù)師左德福、王貴華、屈玉興等老師指點(diǎn)，使其繪畫技藝不斷提升。馬麗君的繪畫題材廣泛，擅長(zhǎng)工筆人物、連環(huán)畫、寫意人物、花鳥(niǎo)和山水畫。
在作品方面，馬麗君創(chuàng)作了如《月是故鄉(xiāng)明》（農(nóng)民畫）等作品，這些作品曾在“奮斗百年路 啟航新征程”書畫展等展覽中展出，展現(xiàn)了對(duì)黨的熱愛(ài)和藝術(shù)才華。
繪畫作品曾多次參加全國(guó)各界書畫展覽，并多次獲獎(jiǎng)，其中“鐘馗”獲北京第二屆健康中國(guó)書畫作品大賽金獎(jiǎng)，“觀音”獲河北省民族宗教書畫展銀獎(jiǎng)，“關(guān)公”2017年獲全國(guó)書畫藝術(shù)創(chuàng)作大賽二等獎(jiǎng)，2025年全國(guó)兩會(huì)重點(diǎn)推薦藝術(shù)家，繪畫比賽榮獲一等獎(jiǎng)。曾入選中國(guó)好品牌藝術(shù)人物榜，作品被收錄為《中國(guó)書畫名家大典》評(píng)選為：“國(guó)寶級(jí)德藝雙馨藝術(shù)家”很多作品被韓國(guó)，日本，香港，北京及全國(guó)各地拍賣行，雜志社，各界人士等多家機(jī)構(gòu)收藏，深受人們喜愛(ài)。
《風(fēng)光無(wú)限》這幅山水里，皴染出的山石帶著蒼勁的肌理，淡藍(lán)的水波漾開(kāi)朦朧的霧靄，幾株芭蕉與林間的屋舍，像是把“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”的詩(shī)意搬到了宣紙上。屋舍的檐角輕翹，與遠(yuǎn)處的層巒相映，沒(méi)有濃墨重彩的鋪陳，卻在淺絳的色調(diào)里，透出“山水有清音”的悠然。
另一幅《風(fēng)景獨(dú)秀》則是另一種意趣：雙木交柯，墨色濃淡間藏著枝葉的蓬勃，山間小徑蜿蜒向隱在林后的亭臺(tái)，近處的水色與遠(yuǎn)處的云氣連在一起，像是能聽(tīng)見(jiàn)瀑布的潺潺聲。這兩幅山水，沒(méi)有宏大的敘事，卻以“小景見(jiàn)大境”的筆法，勾勒出中國(guó)人刻在骨血里的棲居理想——不必遠(yuǎn)赴林泉，案頭的一方山水，便是心靈的歸處。
當(dāng)筆鋒轉(zhuǎn)向人物，便生出了翩躚的仙意。《碧波仙子》里，女子發(fā)髻高挽，粉衣藍(lán)裙在水波上舒展，衣袂的飄帶如流云纏繞，手中的團(tuán)扇輕抬，似要拂開(kāi)霧氣。裙擺化作魚尾，與翻涌的浪花相融，暖黃的底色暈出朦朧的光，把“仙子凌波”的傳說(shuō)，畫成了觸手可及的溫柔。
《麻姑獻(xiàn)壽》則是另一種熱鬧的仙韻：兩位仙子衣袂飄舉，一人手捧綴滿牡丹的花束，一人輕拈壽桃，身下的瑞獸與云端的白鹿相和，牡丹的艷、衣袍的彩、云氣的柔，在工筆的細(xì)膩里織就出“福壽安康”的吉意。這些仙袂飄飄的形象，從來(lái)不是虛無(wú)的想象，而是把對(duì)“美好”的期許，藏進(jìn)了翩躚的衣褶與溫柔的眉眼間。
國(guó)畫里的花鳥(niǎo)，從來(lái)是“托物言志”的信使，這組畫作里的牡丹與禽鳥(niǎo)，便裹著最鮮活的生活溫度。《富貴吉祥》中，大紅大粉的牡丹開(kāi)得熱烈，花瓣的暈染細(xì)膩如脂，嫩黃的花蕊藏著生機(jī)，“富貴”二字不是俗套的祝福，是鋪在宣紙上的紅火與明媚。
《百年好合》則把這份吉意揉進(jìn)了細(xì)節(jié)里：錦雞的羽毛帶著金屬般的光澤，尾羽的黑白斑紋如織錦，與身旁的牡丹相映，“百年好合”的題字落在一旁，讓花鳥(niǎo)成了情感的載體——或許是新人的賀禮，或許是對(duì)圓滿生活的期許，筆墨間的溫度，早已越過(guò)宣紙，落在了煙火人間里。
當(dāng)筆鋒從山水仙禽轉(zhuǎn)向一只幼犬，國(guó)畫便多了幾分柔軟的共情?！锻?cái)》里的小狗，以兼工帶寫的筆法繪就：絨毛的紋理細(xì)膩如觸，黑亮的眼睛里帶著濕漉漉的懵懂，鼻尖的粉、爪墊的紅，都藏著創(chuàng)作者的溫柔?！巴?cái)”的題字直白又親切，把對(duì)生活的樸素期許，藏進(jìn)了這只幼犬的眼神里——國(guó)畫從不是高冷的藝術(shù)，它也能彎下腰，接住生活里的小歡喜。
最后那幅書法，是這組作品里的“骨”。行書的筆畫舒展，“善為至寶一生用，心作良田百年耕”的句子，帶著文人的風(fēng)骨，筆鋒的提按轉(zhuǎn)折里，藏著對(duì)“良善”與“耕耘”的堅(jiān)守。這不僅是一幅書法，更是國(guó)畫背后的文脈——無(wú)論是山水的悠然、仙禽的吉意，還是萌物的溫柔，都扎根于這份“文以載道”的底色里。
這一組畫作，沒(méi)有驚世駭俗的技法炫技，卻在筆墨間藏著最本真的中式美學(xué)：它可以是山水間的棲居夢(mèng)，是仙袂里的浪漫情，是花鳥(niǎo)中的吉慶愿，是萌物身上的柔軟意，更是書法里的文脈魂。國(guó)畫從來(lái)不是博物館里的標(biāo)本，它是活著的藝術(shù)——當(dāng)創(chuàng)作者把生活的溫度蘸進(jìn)墨里，落在紙上，那些線條與色彩，便成了能與人心意相通的紐帶，在案頭、在廳堂，溫柔地包裹著每一份對(duì)美好的向往。
