王春江 題
王春江
筆名懶王老春、老春、錢塘半客等。1955年生于山東桓臺 ，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院；2000年結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院第二期中國畫名家研修班 ，2004年中國藝術(shù)研究院首批訪問學(xué)者。中國新文人畫派代表畫家。曾在北京、香港、廣州、杭州、長沙、桂林、濟(jì)南、青島以及紐約巴黎等地舉辦個(gè)人展覽；曾應(yīng)邀在中國藝術(shù)研究院研究生部舉辦個(gè)人學(xué)術(shù)展覽和個(gè)人學(xué)術(shù)報(bào)告會；原文化部詩書畫研究院研究員、國家一級美術(shù)師，山東畫院高級畫師。2015年退休，現(xiàn)居杭州。
《教子圖》1999年 90X45cm
釋文
記得兒時(shí)頗頑皮 喜郊游 常遭母親笤帚疙瘩教訓(xùn)
每遇此境 我便避之樹巔 母親便不能奈何于我也
庚辰仲春 寫在北京恭王府
《高興圖》2025年 50X50cm
釋文
外甥考上名牌大
孫子升進(jìn)重點(diǎn)高
春風(fēng)只往臉上跑
心情很富饒
老么好
乙巳新正老春開筆
《孿生》2025年 50X50cm
釋文
黑是白的弟兄
白是黑的哥們
《躺平圖》2021年 50X50cm
釋文
站直了很腰疼
躺平了挺舒坦
老春有感
《祭筆圖》2014年 50X50cm
釋文
千桿禿筆 萬般操練 只恨功夫般般
十年寒窗 半生磨礪 仍覺心腦空空
老春漸逾花甲 心腦鈍澀 手眼渙慢 頓生蒼涼
愧對那些被我糟蹋殆盡的紙筆硯墨們
《各玩各的圖》2013年 68X68cm
釋文
杭州創(chuàng)稿 濱州完稿 癸巳秋杪 老春在壹心堂閑來無事 偶筆隨感耳
《各看各的圖》2021年 50X50cm
釋文
大家都在往前看
那么 后面誰來看呢
那就我來往后看吧
老春不悔
《各得其樂圖》 2016年 50X50cm
釋文
若想露臉跑到街上跳廣場
要得清閑躲進(jìn)茅廁品書香
人各有志 物有類歸 不必強(qiáng)求也
老春體會尤深
《訪故圖》2014年 50X50cm
釋文
冬去應(yīng)無恙
春來看老花
甲午 老春茶罷無事
《安閑圖》2015年 50X50cm
釋文
寧做無事我
不當(dāng)有權(quán)人
乙未花甲老春寫
《逐日圖》2023年 50X50cm
釋文
追逐太陽得光熱
誰向殘?jiān)聠柡疀?/p>
老春感喟
《各得其所圖》2021年 50X50cm
釋文
妳叫妳的春
我夢我的想
各得其樂
各司其職
各不快哉乎
乙未冬月造稿 辛丑又寫
《無事圖》2021年 50X50cm
釋文
看似人做事
實(shí)則事做人
老春體會
《無奈圖》2021年 50X50cm
釋文
常嫌身上多汗臭
總恨酒里無墨香
老春遺憾 捉筆遣煩也
《群賢圖》2021年 50X50cm
釋文
不管七賢八賢九賢 只要飽讀詩書 性情散淡 品德淳樸 皆為賢達(dá)
莫論姓焦姓孔姓周 若能楷范自己 惠及眾生 兼濟(jì)天下 都是圣人
老春常作如是想
《軀殼圖》2019年 50X50cm
釋文
腦袋要能裝思想
肚腩從來是皮囊
嘴巴一定帶開關(guān)
腿腳無眼認(rèn)方向
人生或許不荒唐
懶王枕上醒來 乙亥大年初四
《清亮圖》2025年 50X50cm
釋文
書讀花甲始知我讀書書亦讀我
處世古稀頓覺人做事事也做人
乙巳冬月 老春在上馬樓
千問：丹青道心
——評王春江《知行合一》作品系列
在當(dāng)代中國畫壇，王春江是一位極具思想深度與人文情懷的傳統(tǒng)文化傳承者。他以“老春”為號，筆下不事浮華，不逐潮流，而是以質(zhì)樸的筆觸、睿智的題跋，將人生體悟、世事洞察與文化自覺融于尺幅之間。其近期完成的一組專題繪畫作品，以《知行合一》為精神主線，涵蓋《教子圖》《高興圖》《躺平圖》《祭筆圖》《各得其樂圖》等十余幅佳作，時(shí)間跨度從1999年至2025年，既是個(gè)人生命軌跡的詩意記錄，也是一曲關(guān)于成長、責(zé)任、孤獨(dú)、自省與超脫的精神長歌。這組作品不僅展現(xiàn)了王春江深厚的傳統(tǒng)筆墨功底，更以其“畫中有話、畫外有思”的獨(dú)特風(fēng)格，為當(dāng)代水墨藝術(shù)注入了難得的哲思溫度與生命厚度。
一、童真與教化：記憶中的溫情與反叛
《教子圖》作于1999年，是這組作品的時(shí)間起點(diǎn)，也像是整部“人生圖鑒”的序章。畫面雖未呈現(xiàn)，但從釋文可見其意趣：“記得兒時(shí)頗頑皮，喜郊游，常遭母親笤帚疙瘩教訓(xùn)，每遇此境，我便避之樹巔，母親便不能奈何于我也?！绷攘葦?shù)語，勾勒出一個(gè)頑童的機(jī)靈與母愛的嚴(yán)厲，既有生活的真實(shí)，又有童趣的盎然。這種“樹巔避難”的意象，既是童年記憶的再現(xiàn)，也暗喻了人之初對規(guī)則的試探與超越。王春江以輕松筆調(diào)寫沉重家教，于嬉笑中見溫情，于頑劣中見天性，正是中國傳統(tǒng)“寓教于樂”精神的生動體現(xiàn)。
而時(shí)隔二十余年后的《高興圖》（2025年），則完成了角色的轉(zhuǎn)換——從被教育者變?yōu)榧易宓拈L輩。“外甥考上名牌大，孫子升進(jìn)重點(diǎn)高”，昔日頑童已成家族支柱，欣慰之情溢于言表?！按猴L(fēng)只往臉上跑，心情很富饒”，語言樸素卻情感真摯，道出了中國人最樸素的幸福觀：家門興旺，后繼有人。從“被追打”到“享天倫”，王春江用兩幅畫完成了生命輪回的詩意書寫。
二、孤獨(dú)與自?。含F(xiàn)代人的精神圖景
如果說《高興圖》是外在的喜悅，那么《躺平圖》《無奈圖》《祭筆圖》則深入內(nèi)心，揭示了現(xiàn)代知識分子的精神困境。
《躺平圖》中，“站直了很腰疼，躺平了挺舒坦”，一句戲謔之語，卻直擊當(dāng)下社會焦慮。王春江并未簡單迎合“躺平”潮流，而是以“老春有感”四字點(diǎn)出這是歷經(jīng)滄桑后的無奈選擇，是對過度內(nèi)卷的反諷，也是對生命節(jié)奏的重新校準(zhǔn)。這種“躺平”，不是頹廢，而是疲憊中的喘息，是智者對功利社會的疏離與抵抗。
《無奈圖》更進(jìn)一步：“常嫌身上多汗臭，總恨酒里無墨香。”這是藝術(shù)家對自我狀態(tài)的深刻檢視——身體俗濁，精神卻渴望清雅；現(xiàn)實(shí)粗糲，理想?yún)s追求高潔。這種矛盾，正是文化人永恒的掙扎。而“捉筆遣煩”，正是以藝術(shù)為解藥，在書寫中尋求救贖。
最動人的莫過于《祭筆圖》：“千桿禿筆，萬般操練……頓生蒼涼?！被字?，回望半生筆耕，竟覺“心腦空空”，這不是謙辭，而是一種近乎禪宗的頓悟——當(dāng)技藝臻于成熟，反而更覺學(xué)問之浩渺、自身之渺小。他對“被糟蹋的紙筆硯墨”心生愧疚，實(shí)則是對藝術(shù)神圣性的敬畏。這種“祭”，是祭筆，更是祭心，是對藝術(shù)信仰的虔誠告白。
三、哲思與超越：在對立中尋求統(tǒng)一
王春江的作品，常以“各”字為題，如《各玩各的圖》《各看各的圖》《各得其樂圖》《各得其所圖》，體現(xiàn)出他對個(gè)體差異與多元價(jià)值的尊重。
《各看各的圖》發(fā)人深?。骸按蠹叶荚谕翱矗敲春竺嬲l來看呢？那就我來往后看吧?！痹谌巳俗分鹞磥淼臅r(shí)代，他選擇回望傳統(tǒng)、守護(hù)記憶。這不僅是藝術(shù)立場，更是一種文化擔(dān)當(dāng)。他以“往后看”的姿態(tài)，守護(hù)著被遺忘的精神家園。
《孿生》一畫，僅以“黑是白的弟兄，白是黑的哥們”八字點(diǎn)題，簡潔至極，卻蘊(yùn)含道家“陰陽相生”的哲理。黑白不僅是水墨的本色，更是世界的兩極。王春江以極簡之語，道出對立統(tǒng)一的宇宙法則，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中“和而不同”的智慧。
《清亮圖》則將這種哲思推向高峰：“書讀花甲始知我讀書書亦讀我，處世古稀頓覺人做事事也做人?！边@是“知行合一”的最高境界——讀書不是單向輸入，而是主客交融；做事不是外在功業(yè)，而是內(nèi)在修行。人與書互讀，事與人互塑，主體與客體在時(shí)間中彼此成全。此語堪比王陽明“心即理”之悟，是歷經(jīng)滄桑后的通透與澄明。
四、藝術(shù)風(fēng)格：簡中見深，拙中藏巧
在藝術(shù)表現(xiàn)上，王春江的畫風(fēng)質(zhì)樸自然，不尚雕飾，多以簡筆寫意為之，構(gòu)圖空靈，墨色清淡，卻在留白處蘊(yùn)藏?zé)o限意蘊(yùn)。他的題跋尤為精彩，文白相間，時(shí)而幽默，時(shí)而沉郁，時(shí)而哲思，與畫面相得益彰，真正實(shí)現(xiàn)了“詩書畫印”的統(tǒng)一。他的“老春”署名，既是一種人格標(biāo)識，也是一種生活態(tài)度——老而彌堅(jiān)，春心不老。
五、結(jié)語：知行合一，藝道人生
王春江的這組作品，是一次對“知行合一”的身體力行。他不僅在畫中寫生活，更在生活里踐行藝術(shù)。從童年的頑皮，到中年的擔(dān)當(dāng)，再到晚年的自省與超脫，他以畫筆為鏡，照見自我，也照見時(shí)代。他的畫，是個(gè)人的回憶錄，也是當(dāng)代中國知識分子的精神史。
在喧囂浮躁的時(shí)代，王春江以“老春”之名，守一份清靜，持一份執(zhí)著，用筆墨書寫生命的溫度與思想的深度。他告訴我們：真正的藝術(shù)，不在炫技，而在真誠；不在迎合，而在堅(jiān)守；不在遠(yuǎn)方，而在日常的感悟與自省之中。
這組《知行合一》系列，不僅是王春江藝術(shù)生涯的階段性總結(jié)，更是一份獻(xiàn)給時(shí)代的文化禮物——它提醒我們：無論走得多快，都不要忘記為何出發(fā)；無論站得多高，都應(yīng)記得低頭看心。
老春筆下，春意不老；墨痕深處，道心長存。
2025年12月13日6點(diǎn)42分
