沉入了泥土的墳?zāi)埂?/div>
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?感受古風(fēng) 追尋古典 （ 248 ）
憶舊游 秋思
任苔痕侵石，竹影移簾，空掩蛛巢。厭聽梧桐雨，又憐蜂與蝶，那不魂消。更堪醉夢猶在，鄉(xiāng)思枉相撩。嘆冷落籬邊，淵明已誤，獨酌寒醪。 寥寥。夜將半，奈露泣枯蕉，幽恨難描。野菊荒無數(shù)，被西風(fēng)吹瘦，秋意蕭條。倚窗望斷歸路，孤燭伴殘宵。剩一枕新涼，蛩聲碎月誰共敲？
“任苔痕侵石，竹影移簾，空掩蛛巢?！薄μ\悄然爬上石頭，“侵”字極為精妙，賦予苔蘚一種主動且悄然侵蝕的力量，讓人深切感受到歲月痕跡在無聲無息中改變著周圍環(huán)境，恰似“苔痕上階綠，草色入簾青”（劉禹錫）里自然對環(huán)境的浸潤。竹子影子隨光線移動，輕輕拂過簾子，營造出靈動清幽之氛圍。而一個“空”字，點明環(huán)境冷落，蜘蛛在此結(jié)巢卻無人打擾，更添幾分孤寂之感，與“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”（賈島）所營造的靜謐荒蕪意境有相似之處。
“厭聽梧桐雨，又憐蜂與蝶，那不魂消?！薄嗤┯瓿Ｏ笳鞒罹w，如“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”（李清照），作者聽厭這帶著愁緒的梧桐雨，可見內(nèi)心煩悶。秋日里蜂蝶或許失去往日活力，作者對它們心生憐憫，從側(cè)面反映出內(nèi)心悲憫與對生命消逝的感慨。直接抒發(fā)內(nèi)心痛苦消沉，情緒層層遞進，從厭聽到憐憫，最后至魂消，將愁緒推向高潮。
“更堪醉夢猶在，鄉(xiāng)思枉相撩。”——“更堪”表示程度加深，更難以忍受。“醉夢猶在”，說明作者醉意中殘留著夢境，或許夢境中有家鄉(xiāng)景象。鄉(xiāng)思卻白白撩撥作者的心，讓其無法釋懷。這讓人聯(lián)想到“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”（王維），作者在異鄉(xiāng)被鄉(xiāng)思困擾，卻無法回到家鄉(xiāng)，痛苦無奈溢于言表。
“嘆冷落籬邊，淵明已誤，獨酌寒醪。”——作者感嘆籬邊冷落，沒了往日生機。陶淵明是田園詩派代表，歸隱田園享受自然美好。作者說“淵明已誤”，或許是在感慨自己未像陶淵明那樣找到讓內(nèi)心安寧的生活方式。獨自喝著寒冷的酒，進一步渲染孤獨寂寞，與“花間一壺酒，獨酌無相親”（李白）有異曲同工之妙。
“寥寥。夜將半，奈露泣枯蕉，幽恨難描。”——“寥寥”二字，簡潔概括前面孤寂冷落氛圍?！耙箤搿秉c明時間，夜深人靜易引發(fā)愁緒。露水滴落枯萎芭蕉葉，仿佛露水在哭泣，運用擬人手法，賦予露水和芭蕉人的情感，與"留得枯荷聽雨聲"（李商隱），異曲同工?，將無形"幽恨"具象化，渲染深夜的凄清。
“野菊荒無數(shù)，被西風(fēng)吹瘦，秋意蕭條?！薄巴饩栈o人照料，荒蕪生長，數(shù)量眾多卻顯凄涼。西風(fēng)凜冽，吹得菊花仿佛都瘦了下來，“瘦”字巧妙，不僅寫出菊花形態(tài)，更暗示秋意蕭條與生命消逝。讓人聯(lián)想到“古道西風(fēng)瘦馬”（馬致遠），同樣營造出凄涼孤寂氛圍。
“倚窗望斷歸路，孤燭伴殘宵?！薄髡咭锌看斑叄塾┡位丶衣穮s不見盡頭，表現(xiàn)出對回家的渴望與無奈。只有一支孤獨蠟燭陪伴作者度過殘余夜晚，進一步渲染孤獨寂寞，與“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”（李白）中孤獨思鄉(xiāng)情感相似。
“剩一枕新涼，蛩聲碎月誰共敲。”——作者躺在床上，只感枕頭帶來新涼，此涼不僅是身體感受，更是內(nèi)心孤獨凄涼體現(xiàn)。蟋蟀叫聲在破碎月光下響起，作者問有誰和自己一起聆聽蟋蟀聲、敲碎這月光，與"誰家今夜扁舟子"張若虛的設(shè)問手法相類，營造出極度孤獨氛圍，仿佛作者與世界隔絕，無人能理解其孤獨愁緒。
此闋《憶舊游·秋思》以細膩的筆觸勾勒秋日蕭瑟之景，層層遞進地抒寫孤寂與鄉(xiāng)愁。"苔痕侵石""露泣枯蕉"等意象冷寂凄清，"醉夢鄉(xiāng)思""獨酌寒醪"更顯羈旅之悲。下闋"野菊吹瘦""孤燭殘宵"將物象與心境交融，結(jié)句"蛩聲碎月"以聲襯寂，余韻裊裊。全詞化用陶淵明意象而翻出新意，語言凝練似李清照，情致婉轉(zhuǎn)類秦觀，頗具婉約詞風(fēng)。
顧意 於蓮花書院
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