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接下來，詩人進一步深化了雪的象征意義：“好想把雪焐化成一滴滴緬懷的淚”。這是一個充滿矛盾張力的意象。雪是冰冷的，而“焐化”需要體溫，需要熱量。這熱量，正是詩人內(nèi)心滾燙的懷念。將雪焐化成淚，意味著讓自然的冰冷，經(jīng)由情感的加熱，轉(zhuǎn)化為人類最直接、最溫熱的悲傷表達。冰冷的雪與溫熱的淚，外在的自然景象與內(nèi)在的情感活動，在此刻交融。緊接著，“讓那些掛在窗框上的冰凌 / 一起將往事凍結 / 讓那些落在屋頂上的雪花 / 一起在寒冷中綻放出潔白的回味”?！皟鼋Y”與“綻放”又是一組看似對立，實則統(tǒng)一的動作。冰凌“凍結”往事，并非讓往事消失，而是將其封存、定型，如同琥珀，使其在時間的長河中得以完整保存。雪花在寒冷中“綻放”，則是一種在嚴酷環(huán)境中依然堅持的、靜態(tài)的美，是記憶在時光沉淀后散發(fā)出的寧靜光輝?！皾嵃椎幕匚丁?，道出了這份記憶的本質(zhì)：它或許有悲傷，但底色是純凈的、溫暖的，如同雪的潔白。這一節(jié)，詩人完成了一個情感的物理化過程：鄉(xiāng)愁與思念被“醞釀”成雪，雪又被“焐化”成淚，而與之相關的往事，則被“凍結”和“綻放”為可供凝視、回味的固體或晶體。雪，成為連接過去與現(xiàn)在、內(nèi)心與外界、溫暖與寒冷的橋梁。

第三節(jié)是詩歌的轉(zhuǎn)折與情感高潮。當“簌簌的落雪”這個意象終于從“醞釀”變?yōu)楝F(xiàn)實場景時，最具體、最核心的記憶被瞬間激活：“我突然想起童年時母親抱著我 / 艱難地踩著雪花前行”。畫面感極強，質(zhì)樸而有力。沒有修飾，直接切入那個銘刻于心的場景。一個“抱”字，一個“艱難地踩”，尤其是“已累得氣喘噓噓 / 卻還舍不得把我放下”的細節(jié)，將母愛的深沉、無私與堅韌刻畫得入木三分。這個畫面，是整首詩的情感基石，也是前面所有“鄉(xiāng)愁”與“思念”最溫暖的源頭。它不再是一個抽象的意象，而是一個有溫度、有重量、有聲響（氣喘噓噓）的鮮活記憶。這片段的記憶，如同一塊烙印，在此刻簌簌的雪聲中，被完全喚醒。

然而，記憶的暖流瞬間被現(xiàn)實的寒潮沖垮：“而今 / 我已沒有了母親”。短短一行，七個字，是整首詩最沉重的一句宣告，是溫暖畫面與冰冷現(xiàn)實之間一道無法逾越的鴻溝。所有的醞釀、所有的思念，在此刻都有了最明確、也最令人心痛的指向。于是，詩的結尾，呈現(xiàn)出一種巨大的平靜與深刻的孤寂：“又要落雪了 / 但我知道 / 等落雪的時候 / 我只能去墓地與母親對話”。雪，再次落下。但它的意義已然不同。它不再是詩人可以“一起醞釀”的伙伴，而是變成了一個提醒，一個通往另一個世界的寂靜背景音?！爸荒堋倍郑錆M了無奈與無可替代的孤獨。墓地，成為落雪時節(jié)唯一的去處，唯一的對話場所。與開篇主動“醞釀”的情感張力相比，結尾是一種認命般的接受，是情感洪流歸于沉寂后的、長久的守望。雪，成了連接生者與逝者的唯一媒介，在墓地的靜謐中，簌簌的雪聲或許就是他想象中的母親的回應。

雪是貫穿全詩始終的核心意象，它從一種被期待、被“醞釀”的情感載體，最終轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N連接陰陽的、帶著寒意的現(xiàn)實介質(zhì)。通過雪，詩人完成了一次情感的閉環(huán)：由內(nèi)心情感的濃烈催生對外在景象的渴望（醞釀雪），由外在景象觸發(fā)具體而微的溫暖記憶（母親抱我），再由記憶的美好反襯出現(xiàn)實的殘缺（沒有了母親），最終歸于一種在特定時令、特定地點與逝者默默交流的恒常狀態(tài)（去墓地對話）。在這個過程中，作者的心理活動清晰可辨：那是一種在特定季節(jié)（冬天）催化下，無法抑制的、對生命源頭（母親）和情感原鄉(xiāng)的思念。這種思念，并非總是激烈的痛哭，更多的是“欲說還休”的沉淀，是“才下眉頭，卻上心頭”的纏繞，最終化為面對漫天飛雪時，那一聲無人回應的、靜默的訴說。

《落雪的時候》觸碰了人類共通的情感經(jīng)驗，即對逝去親人的懷念，對無法重返的溫暖過去的追憶，以及在時間流逝與生命更迭面前，那份深沉的孤獨與綿長的思念。它讓我們看到，最深的鄉(xiāng)愁，往往是系于最親的人身上；而最冷的雪天，記憶中總是保存著最溫暖的懷抱。詩人將這份情感，安放在“落雪”這一純凈而略帶哀傷的場景中，使得整首詩的情感既得到了凝聚，又獲得了無限的延伸，仿佛那簌簌的雪，會一直落進每個有故事、有思念的讀者的心里。