談?wù)務(wù)褂[策劃中的
“意遠思細”問題
——由重慶博協(xié)組織的赴京學(xué)習(xí)所感
作者/大足石刻博物館副館長 艾智科
一、引言
這次博協(xié)組織的赴京學(xué)習(xí)，歷時四天，包括到7家博物館參觀、座談、交流，同時還設(shè)置了3場專題講座。學(xué)習(xí)的主題是策展，通過走進現(xiàn)場，實現(xiàn)了有所見、有所聽、有所悟，這對每個參與者而言都是一次提升。此次學(xué)習(xí)交流，所涉及的展覽既有傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的，也有弘揚革命文化的，還有展現(xiàn)社會主義先進文化的。盡管題材廣泛，但在策展上都體現(xiàn)出了一個共同的取向，那就是“意遠思細”。所謂“意遠”，即展覽策劃需立意高遠，要有超越既往的視野與格局，不僅僅局限于展示文物本身，更要挖掘文物背后深厚的文化內(nèi)涵、歷史脈絡(luò)以及時代價值，讓觀眾在參觀展覽的過程中，能夠穿越時空，與歷史對話，引發(fā)對文化傳承、社會發(fā)展的深入思考。而“思細”則要求在策劃的每一個環(huán)節(jié)都做到細致入微，從展覽的主題構(gòu)思、展品的選擇搭配、展陳的設(shè)計布局，到展覽的宣傳推廣、觀眾的服務(wù)體驗等，都要精心考量、反復(fù)打磨，確保每一個細節(jié)都能為展覽的整體效果增色添彩，為觀眾帶來一場多重體驗的文化盛宴。然而，策展是一項系統(tǒng)工程，要做到“意遠思細”并不易。它既需要策展人具備宏闊的文化視野與深刻的思辨能力，能夠在紛繁的歷史線索中提煉主題、建構(gòu)敘事，又要求其懷有工匠般的耐心與敏銳的感知力，在細節(jié)處見精神、于無聲處聽驚雷。
二、幾個案例
中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館的“為了民族解放與世界和平——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年”主題展覽，既要超越十年前舉辦70周年主題展覽的思路，還要滿足當下有關(guān)抗日戰(zhàn)爭表述的權(quán)威語境，又不能僅僅是一種純粹的政治宣教。因此，中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館把“十四年抗戰(zhàn)”“中國共產(chǎn)黨的中流砥柱作用”“中國是世界反法西斯戰(zhàn)爭東方主戰(zhàn)場”“講好抗戰(zhàn)故事”作為策展要堅持的四個原則，也是展覽最終要體現(xiàn)出來的四個特點。特別是講故事，成為此次展覽設(shè)計的一個突出亮點。策展方不僅在具體的內(nèi)容撰寫上突出故事性，還請來老專家、老軍屬以及資深講解員，現(xiàn)場講故事，以更好地深化重點展項。講故事的方法還把3237件文物有機統(tǒng)一起來，使原本分散的文物成為敘事鏈條上的關(guān)鍵節(jié)點，賦予其溫度與生命。每一件展品不再孤立，而是承載著人物命運、歷史抉擇與家國情懷的見證者。在燈光設(shè)計上，80周年主題展覽也進行了精心優(yōu)化，采用分區(qū)明暗處理，突出重點展項的視覺沖擊力，同時避免觀眾視覺疲勞。在不同的單元，根據(jù)單元主題，調(diào)整燈光的色溫和照度，營造出與歷史情境相契合的氛圍。例如在日軍罪行展區(qū)，燈光較其他單元明顯偏冷，亮度更低，與黑白相間的展板底色、字體搭配，烘托出壓抑肅穆的氛圍，讓觀眾在凝重的光影中感受歷史的傷痛?？傮w來看，此次抗戰(zhàn)勝利80周年主題展覽通過精心的設(shè)計，體現(xiàn)了政治性、思想性、藝術(shù)性的融合，實現(xiàn)了新內(nèi)容與新空間的新統(tǒng)一。
首都博物館的“中華文明的有力見證——北京通史陳列”，站在中華文明連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性、和平性的高度，展現(xiàn)了北京70余萬年的人居史、3000多年的建城史、800多年的建都史。這種通史陳列，往往具有宏觀視野，但在微觀上的處理則需要作更多思考，因此策展時做到“細思”似乎比做到“意遠”更難。首都博物館的通史展覽按歷史時期分為八個單元，每個單元緊扣時代特征，精選代表性文物，輔以場景復(fù)原、多媒體互動等展陳手段。特別值得一提的是，每個單元因時代、主題不同，在燈光設(shè)計和色彩搭配上都有獨特考量，營造出與歷史氛圍相契合的觀展情境。燈光或沉穩(wěn)內(nèi)斂，或明亮開闊，既突出了文物的主體地位，也引導(dǎo)觀眾情緒隨展陳節(jié)奏起伏。另外，首都博物館的通史展覽還打破了常規(guī)的展墻設(shè)計方式，而是充分利用玻璃通柜和獨立柜，將展廳空間進行物理分割，給觀展帶來十分巧妙的通透感，營造“一眼溯千年”的設(shè)計效果。文物說明牌的處理也十分精細，其內(nèi)容都統(tǒng)一分為名稱、時代、出土地或來源、釋讀四個部分。釋讀部分尤為注重以小見大，且引經(jīng)據(jù)典，言簡意賅，通過文物背后的故事，揭示其所承載的基本內(nèi)涵和歷史價值。細微之處見匠心，正是這種對感官體驗的精準把控，使宏大敘事落地為可感可觸的文化記憶，讓歷史的厚重與藝術(shù)的精微在方寸間交融共生。
國家博物館的館藏英模蠟像展，看似一個極為簡單的展覽，但也蘊含著“意遠思細”的道理。之所以說這個展覽，是因為蠟像與文物不同，日常中并不少見，但國家博物館的策展團隊通過精心設(shè)計，將普通的城市蠟像館陳列變?yōu)榱瞬┪镳^展覽，賦予其深刻的歷史意義與藝術(shù)價值。國家博物館館藏了200余尊蠟像，此次英模蠟像展展出了李大釗、魯迅、向警予、劉胡蘭、江竹筠、聶耳、錢學(xué)森、袁隆平、焦裕祿、孔繁森、楊善洲、黃大年、黃文秀等30位不同歷史時期的代表人物，涵蓋革命英烈、先進模范、“兩彈一星”功勛人物及新時代楷模等四個類別。通過蠟像、場景復(fù)原及50余件文物，多維度還原歷史情境與人物生平。展覽在敘事上注重個體與時代的勾連，每尊蠟像構(gòu)建的場景均經(jīng)嚴謹考證，有的是其革命的光輝形象，有的是其工作的經(jīng)典畫面，有的是其人生的高光時刻。通過一個個場景的還原，使得人物、歷史與精神得以具象化呈現(xiàn)。與此同時，策展團隊還精選了每位英模的名言，并置于顯要位置，使觀眾在凝視蠟像的同時，能更直觀地感受到英模所處的時代環(huán)境以及在這個環(huán)境中所展示出的人格魅力。由此，蠟像、場景、文物、名言，相互映照，構(gòu)成一個整體的敘事空間，讓觀眾在沉浸中實現(xiàn)與英模的精神對話?？梢钥闯?，國家博物館的英模蠟像展，雖然不是一個傳統(tǒng)的文物展，但卻通過嚴謹?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度與細心的展陳設(shè)計，使蠟像這一載體得以升華，讓展覽成為承載歷史記憶與民族精神的媒介。
此次學(xué)習(xí)交流的展覽很多，還有國家博物館的“古代中國”基本陳列、故宮博物院的“百年守護——從紫禁城到故宮博物院”主題展覽、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館的“不忘初心 牢記使命——中國共產(chǎn)黨歷史1921-2021”主題陳列、中國人民革命軍事博物館的“領(lǐng)航強軍向復(fù)興——新時代國防和軍隊建設(shè)成就展”和“銘記偉大勝利 捍衛(wèi)和平正義——紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年”主題展覽、北京大運河博物館的“京華通惠 運河永濟——北京與大運河歷史文化”基本陳列等，個中細節(jié)很難一一列舉。但無一例外，這些展覽都體現(xiàn)出對歷史語境的尊重與對敘事邏輯的精心打磨，凸顯出宏大歷史鋪陳中刻畫具體細節(jié)的功夫。
三、若干體會
策展是一次思想的遠征。策展不是將藏品從庫房搬到展廳，也不是將論文資料拼盤印在墻上，而是基于學(xué)術(shù)研究與展品組織的思想重構(gòu)和價值表達。策展者需在浩如煙海的史料中梳理脈絡(luò)，結(jié)合具體的展陳空間構(gòu)建敘事邏輯，以物述事、以事帶情，將抽象精神轉(zhuǎn)化為可感可知的沉浸體驗。一開始，策展人可能會發(fā)出“江畔何人初見月，江月何年初照人”的疑惑，但隨著研究深入，逐漸對展覽的主題、主線有了比較清晰把握，圍繞主題、主線可以建立起一個初步的敘事結(jié)構(gòu)，進而形成了初步提綱。隨后，策展人與專家、學(xué)者或同行進行思想碰撞，進一步提煉主題，修正主線，完善提綱，最終達到“意遠”的效果，實現(xiàn)“月明人倚樓”的意境升華。在這一過程中，思想的深度決定展覽的高度。任何一個展覽的策劃，都不能不講究“意遠”，進而脫離主題、主線，走向碎片化。應(yīng)該說，主題的凝練與主線的貫通，是避免展覽敘事失焦的根本，是做到“意遠”的保障。
策展是一次實踐的淬煉。從理念構(gòu)思到空間落地，展覽有太多的環(huán)節(jié)要處理。文本的打磨、展品的遴選、空間的劃分、光線的調(diào)試、觀眾動線的規(guī)劃、展墻與展板的設(shè)計、色彩的把握、圖片大小的規(guī)范、文字字體與字號的選擇、說明牌的考慮、藝術(shù)品的創(chuàng)作、多媒體的設(shè)置……，無不體現(xiàn)著策展實踐的復(fù)雜性。也正因為如此，每個細節(jié)的推敲都關(guān)乎展覽的呈現(xiàn)效果?！叭缜腥绱?，如琢如磨”，策展的每一個環(huán)節(jié)都需要反復(fù)考究，展廳的每一個空間都需要精心營造。在這個過程中，需要不斷的實踐、總結(jié)、提升。既要忍受“閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許”的孤寂之感，也要有“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”的創(chuàng)作之情，還要有“咬定青山不放松，立根原在破巖中”的執(zhí)著之心，最終才能繪制出“春去花還在，人來鳥不驚”的展覽畫面。
策展是一次團隊的聚合。展覽一般都要由策展人牽頭，統(tǒng)籌文本創(chuàng)作、形式設(shè)計、展品組織、文創(chuàng)開發(fā)、社教開展、宣傳推廣等工作，形成一個團隊。小型展覽可以合并一些工作組，但文本創(chuàng)作、形式設(shè)計、展品組織是必不可少的。此次學(xué)習(xí)交流的展覽，總體上屬于大型展覽，是博物館的基本陳列或?qū)ｎ}陳列，無論是展陳面積，還是文物數(shù)量都超出了常規(guī)范疇，這也要求策展團隊必須有足夠的能力推動各方面的工作。正所謂“眾人拾柴火焰高”，只有充分發(fā)揮各小組和板塊的作用，才能形成策展的聚合效應(yīng)。在這一聚合過程中，策展人要將展覽打磨形成的“意遠”之境作為團隊的共識，對團隊工作的不同環(huán)節(jié)和板塊要有“細思”之法。如此，展覽方可作為一件較好的集體作品呈現(xiàn)在公眾面前。
作者簡介
艾智科（1983- ），歷史學(xué)博士，研究館員，歷任重慶中國三峽博物館研究部主任、陳列部主任，現(xiàn)任大足石刻研究院副院長。全國文化系統(tǒng)先進工作者，承擔國家和省部級課題12 項，在 CSSCI 和 A&HCI 等來源刊物上發(fā)表論文 30 余篇，出版著作6部，其中1部獲重慶市哲學(xué)社會科學(xué)成果二等獎。主持和參與策劃各類展覽40余項，多項入選十大精品陳列和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、培育社會主義核心價值觀主題展覽推介。
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