值此2026元旦到來之際，我們以藝術(shù)為媒，匯聚名家佳作，定格時光暖意，承載新歲期許。筆墨含情，勾勒歲月盛景；丹青寫意，鋪陳時代風華;
這些作品，是時間的刻度，也是未來的信物。它們見證著：真正的“新”，是從文明根脈中生長的新枝；真正的“始”，始于每一次真誠的凝視與表達。
新年伊始，萬象待書。謹以此展，獻給每一個嶄新的開始。
畫布中緩慢流淌的水鄉(xiāng)歲月
——論王一畫筆下的水韻世界
一個畫家的藝術(shù)境界，往往取決于他對傳統(tǒng)的態(tài)度，包括對本土文化的融合與適配度。在我看來，著名畫家王一先生，就是屬于一位具備高層次美學思辨的時代畫家。在創(chuàng)作上，他主張“匯中融西”，但絕不是強硬的拼湊縫合，而是以中國傳統(tǒng)寫意的皴法精髓，去融通并改造西方的油畫體系。這份突破的勇氣與自覺，可以說是深深植根于他自身的文化積淀與民族情懷。畢竟一位真正優(yōu)秀的中國畫家，是從不會被外來文化所裹挾的。王一先生既有扎實的創(chuàng)作功力，更懷有觀念上的革新精神，所以他能取得今日的藝術(shù)成就，實屬情理之中，也是必然之事！
從美學角度來說，中國丹青文化講究的是意境二字，寫意寫意，寫的就是胸中之意，所謂畫以載道，其實說的也就是這個道理。而西方油畫則更注重寫實的紀實性，常以逼真再現(xiàn)的視角沖擊觀者的視覺感知?；诖耍唇袢胀跻幌壬漠嬜?，也就更能理解他的高妙之處，在他看來，中西方的文化沖擊是必然存在的，但絕不是不可調(diào)和的。所以，他主動以水墨皴法的色韻肌理，去融入油畫的語言體系，并將中國寫意的空靈幽遠與西方寫實的凝練具象相互糅合，從而形成了其藝術(shù)風格的鮮明特質(zhì)。諸如意境上的詩意綿延、造型上的虛實相生，以及層次豐富、變化微妙的肌理結(jié)構(gòu)等等。
可以說，相對于破壞“傳統(tǒng)”，他則是更善于構(gòu)建一個新油畫世界。在創(chuàng)作過程中，他以油彩的厚重質(zhì)地為基底，通過堆疊與刮刀技法的結(jié)合，營造出了近似于東方寫意的皴法肌理。而這也是完美契合了水鄉(xiāng)題材的意境，因為皴法的靈動變化，是進一步強化了波光的瀲滟與景物的層次。包括色彩，也是多選用低飽和度的冷色調(diào)，除非在一些特定情境中，例如旭日夕陽，才會加強色彩的飽和度。甚至在某些構(gòu)圖中，此類筆觸還自然形成了一種虛化效果，再結(jié)合水墨留白式的空間處理，直至完整烘托出畫面的意境與氛圍。由此可見，王一先生所做的，遠不止于技法層面的革新，而是借以技藝，來喚醒內(nèi)心深處對水鄉(xiāng)的記憶回溯與情感寄托，并將其凝練于畫布之上，最終使作品成為了新時代油畫語言的重要代表！
無論是畫家還是觀賞者，我們都應(yīng)該清醒地認識到：當今繪畫藝術(shù)已是處于全面交流與對話的時代，一味地固守窠臼，只會束縛藝術(shù)的生命力。當然，這里我們僅提及油畫領(lǐng)域，特別是在中國油畫領(lǐng)域，我們更應(yīng)該像王一先生那樣，去自覺探尋中國油畫的美學本色，并致力于構(gòu)建其完整的審美體系與繪畫理論。在這條道路上，王一先生無疑是樹立了一個鮮明的范例，也是成為了一種重要的參照。至少在我看來，他的油畫思想與實踐，絕對是為當今中國油畫界帶來了一定的構(gòu)建性意義與創(chuàng)作價值。
著名書畫藝術(shù)評論家 歐陽建華
2025年12月16日 書于北京
【作品欣賞】
