熙熙天地一閑人 脫俗超凡大道人
——訪書法家、碧野居士李富存
孫永澤
書法家李富存是我相識20余年的朋友。我們時常歡聚一堂，一起品茗聊天，天南地北，總是聊不夠。常常談天說地，說東道西，樂以忘憂。我們因為鐘情于書畫，談藝術(shù)空間的話題多，他話不多，總有自己獨特的觀點和視角，讓我佩服他的思考和灼見，我愿意和他交流，我們自然成了“相見亦無事，不來忽憶君”的良師益友。
歲月如梭，時間真快，轉(zhuǎn)眼好幾個月，我和富存兄不曾相見。心里有些牽掛和想念，最近他忙啥呢。
初秋，艷陽高照，秋高氣爽，我便不由自主的給李富存打電話聊天，他不緊不慢地說工作室搬到西郊黃河沿岸的宋家橋。相約去拜訪，我有些詫異，一般人都愿意把工作室設(shè)在市區(qū)的中心地帶，他怎么遠走高飛，難道去郊外做起隱士。
我按照富存兄提供的地址，乘車出市區(qū)向西又向北，車轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，越走越幽靜。讓我浮想聯(lián)翩，富存兄這是為逃離世俗的喧囂和繁華，潛伏在郊外，是做個真正的隱士吧。我一路上思量他工作室會是啥樣子的？
一路上，富存兄總怕我走錯路，打電話囑咐我，在宋家橋附近。宋家橋這個名字，讓我想到歷史上讓人心動的宋代，讓我想到了蘇東坡，想到了蘇東坡的《行香子·述懷》，我不由反復吟誦：
清夜無塵，月色如銀。酒斟時、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身。
雖抱文章，開口誰親。且陶陶、樂盡天真。幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云。
“幾時回歸去，做個閑人?！笔呛蔚惹閼?，何等心境，何等釋然，難道富存兄讀了東坡這詩詞，受東坡影響，持心神獨立，自在不羈的境界，愿意做個閑人。
我一路思索，剛到宋家橋。身著休閑裝的富存兄早已經(jīng)站在那里等著，見面寒暄后，他引我走進一個胡同，胡同不寬，路邊卻是長滿核桃。
談笑間，我來到他的家園，門的左側(cè)掛著“李富存書法工作室”的牌匾，右側(cè)掛著富存兄自己題寫的“碧野居士農(nóng)家書院”，字寫的自然靈動，讓人眼前一亮。大門中間的“玉清湖畔種玉 清河源頭放羊”的對聯(lián)格外醒目，細細品味，卻又別樣超脫塵世情懷和寧靜閑適氣度。
我還沒來及，稱贊一番。富存兄隨手把門打開，濃濃的綠撲面而來，一棵一棵的芋頭，蔥蔥郁郁，綠油油，一個一個葉子大的可愛，綠的喜人。紫色的茄子，長長的，辣椒紅的綠的，層層疊疊，在盤旋的黃瓜下面還長滿了苦菜，簡直是萬花園。
真是“孟夏草木長，繞屋樹扶疏。眾鳥欣有托，吾亦愛吾廬”。
富存兄引進室內(nèi)，更是眼前一亮。迎面是榆木木板做長長的書案，長足有3米。墻上掛著大尺度的紅色對聯(lián)“福如東海 壽比南山”，字是富存兄寫的瀟灑自然，氣勢恢宏，墻上醒目位置掛著書法名家魏啟后先生為富存兄題寫的“大墨黑沙書法展”。魏老題字出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，展示大家風范。
富存兄先是滿上茶水，我巡視四周，墻上并沒有特殊裝飾，墻體的四周寫滿了字，大大小小，看似雜亂，卻是錯落有致，意味無窮。墻上鏡框里還掛著拓本、拓片，我不由內(nèi)心敬佩富存兄對書法的癡迷和專注。他這樣有心或者無心，但是這些大大小小的字，正是他心靈光芒，心靈對話，心靈花園。他獨自潛伏郊外，不是隱士，卻勝似隱士，是難得的大雅。
望著眼前的爽性曠達、簡單寧靜的富存兄，我不由想到宋代的王柏，想到了詩人對隱逸生活的向往及超脫塵世的追求，想到了“房計任簡淡，了無一慮塵。茶一碗，酒一尊，熙熙天地一閑人。”
做個閑人，多么容易。做個閑人，又多么不容易。在歷史長河和現(xiàn)實生活，慎獨忘我，又何嘗是件容易事。簡單寧靜，又何嘗輕而易舉。
富存兄在紛擾世俗中，追求自由簡單、自在獨行，堅守自主的生活方式和對生命狀態(tài)的把控，守護心靈的凈土，抵抗異化的“浮躁，以“閑”的生活態(tài)度，追求簡單、寧靜、平實，獲得生命真諦，精神找上到安寧、清凈、自在。
富存兄，一個閑人，一個不簡單的閑人，一個難得的閑人。
富存兄，看似悠閑自在，卻是閑中有道，道在心里，取舍自適，意味無窮。
富存兄 ，看似簡單平淡，卻是大俗大雅，超凡脫俗，意境深遠。
李富存，號大墨黑沙，碧野居士，系山東省書法家協(xié)會會員，山東省作家協(xié)會會員，山東省散文學會會員，中國詩歌學會會員，中國煤礦書去家協(xié)會會員。
1962年生于山東新泰，1979年進入新汶礦業(yè)工作，下礦井在一線工作10年，后從事礦業(yè)新聞宣傳10年，2000年開始進入濟南新聞媒體工作，主要從事新聞人物專訪，報告文學創(chuàng)作，2002年起曾于山東省青年作協(xié)(駐會)工作多年，2010年創(chuàng)辦書法工作室。
幼而好學，初臨顏真卿，力求遒勁有力；后摹柳公權(quán)，取法雄奇清健；于"二王"法宗用功極深，崇尚雍容氣度；從漢碑，漢簡提煉古樸率真的風神；汲取懷素，張旭草書線條靈動飄逸的韻味；最后癡迷于米芾"穩(wěn)不俗，險不怪，老不枯，潤不肥"的風流韻致，從而使作品的精神人格通過靈動變化的筆墨線條得以塑造張揚。
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