原詩閱讀
初 雪
文/陳丹
紅薯失去大地上的居所
蘿卜，芋頭，青蛙和蝮蛇
順應(yīng)著天地清冽的氣息
水龍頭冒出地氣的嗚咽
飛機偶爾轟鳴著攪動天氣
彩虹隱匿不見的一天
萬物開始閉塞
淚凝結(jié)成霜，舊年的雪醒來——
這是雨的臨終
在草地，公園，伴著朗月，清風
我知道你正在離去
在我醒來的下一個早晨
春雪在大地消失的日子
（載《成子湖詩刊》2025年12月下刊）
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作者簡介
陳丹，湖南長沙人，畢業(yè)于暨南大學，中國散文學會會員，有作品在《詩刊》《星星》《詩歌月刊》《草堂》《詩潮》《散文詩》《延河》等刊物發(fā)表，作品多次入選詩歌選本，獲第四屆教師文學最佳詩歌獎
馨兒賞讀???
THANKSGIVING DAY
變遷的寓言與內(nèi)心的圖景
——陳丹《初雪》賞讀
文/第五馨兒
陳丹的《初雪》是一幅用淡墨勾勒的冬日素描。詩歌熾熱的情感宣泄與繁復(fù)的象征迷宮，在這里被一場安靜的、季節(jié)輪轉(zhuǎn)中那些細微卻堅定的消逝的凝視所淹沒。初雪在這里不只是自然現(xiàn)象，它成為一個時間的界碑，標記著離去、凝滯與轉(zhuǎn)化的瞬間。這首詩最抓眼球的地方，恰恰在于它用最樸素的日常語言，搭建了一個充滿心理張力的告別場景。
詩歌開篇的意象選擇極具生活氣息與深意：“紅薯失去大地上的居所 / 蘿卜，芋頭，青蛙和蝮蛇”。紅薯、蘿卜、芋頭，是深埋于土、依戀大地的塊莖；青蛙和蝮蛇，則是需要蟄伏越冬的動物。在初雪降臨之際，它們“失去居所”或“順應(yīng)清冽氣息”，共同指向一種被迫的退隱與收納。這不僅是自然規(guī)律的寫照，更暗喻著生命中那些熟悉、穩(wěn)固狀態(tài)的終結(jié)。詩人將目光投向這些不常入詩的卑微存在，或許暗示著，真正的變遷往往始于最沉默、最基礎(chǔ)的層面。緊接著，“水龍頭冒出地氣的嗚咽”，將地氣與人工物并置，冰冷的金屬管道竟也發(fā)出屬于土地的、近乎哀鳴的聲響，天地間的寒氣仿佛貫通了自然與人工的界限，萬物同感此凜冽。
詩的中段，視角從地面抬升至天空，又從宏大回歸精微?！帮w機偶爾轟鳴著攪動天氣”，現(xiàn)代工業(yè)文明的短暫侵入，卻更反襯出天地整體的“閉塞”與“彩虹隱匿”。這里的“閉塞”，不是貶義，更像是一種季節(jié)性的靜默與收縮，是生命能量向內(nèi)的沉淀?！皽I凝結(jié)成霜，舊年的雪醒來——”是詩中一個情感濃度極高的轉(zhuǎn)折。個人的“淚”與自然的“霜”在形態(tài)與溫度上達成同構(gòu)；而“舊年的雪醒來”，則賦予時間以循環(huán)的質(zhì)感。往昔的記憶（舊年的雪）并未消失，它只是在新的寒冷中“醒來”，以另一種形態(tài)參與當下。于是，“這是雨的臨終”，這句判斷顯得平靜而莊嚴。雨化為雪，不是死亡，是形態(tài)的嬗變。臨終的儀式，發(fā)生在“草地，公園，伴著朗月，清風”，這些輕盈、開闊乃至優(yōu)美的場景，消解了終結(jié)本身的沉重感，賦予離去一種近乎透明的詩意。
詩歌的結(jié)尾，從對萬物的描摹悄然轉(zhuǎn)向內(nèi)心的獨白?！拔抑滥阏陔x去”，人稱“你”的出現(xiàn)，明確了這首詩的內(nèi)核是一場預(yù)知的告別。這個“你”是誰？是具體的某人，是某個舊日的自我，是某種情感或一段時光？詩并未指明，反而使其意義向所有讀者敞開?！霸谖倚褋淼南乱粋€早晨”，暗示離別發(fā)生在意識轉(zhuǎn)換的間隙，在沉睡與蘇醒之間，這種無能為力的時間設(shè)定，加深了告別那輕柔卻必然的意味。最后一句，“春雪在大地消失的日子”，將時間線陡然拉向未來。初雪終將融化為春雪，并最終消失。詩的收束不在離別的當下，而在更遠的、消失完成的那個未來日子。這使整首詩的意境超越了即時的傷感，獲得一種更遼遠、更通透的觀照。
此外，全詩遍布著敏銳的感官記錄：泥土中作物的狀態(tài)、動物的氣息、水龍頭的嗚咽、飛機的轟鳴、霜的質(zhì)地、朗月清風……這種高度的環(huán)境感知力，往往出現(xiàn)在內(nèi)心世界高度聚焦或充滿漣漪的時刻。詩人像一架精密的記錄儀，試圖通過捕捉外界一切細微變動，來確認和錨定自身內(nèi)部某種正在發(fā)生的、難以言說的變化，那便是“你正在離去”。
詩中的情緒底色，是一種清醒的、帶著涼意的平靜。沒有激烈的挽留，沒有絕望的哀慟，只有“我知道”的明晰認知。這種平靜，并非源于漠然，而更像是一種深刻理解后的接納。詩人理解紅薯必須離開大地，雨水終將凝結(jié)為雪，舊年的記憶會在新的寒冷中復(fù)蘇。她將個人的離別，放置在這個宏大而有序的自然律動之中，從而為自己的情感找到了一個可以安放的、不會崩塌的框架。個體的喪失，由此成為宇宙循環(huán)中的一個自然段落，這或許是一種療愈的隱喻。
最具心理探窺空間的是“淚凝結(jié)成霜”這一轉(zhuǎn)化。淚是溫熱、流動、私密的情感象征；霜是寒冷、結(jié)晶、公開的自然現(xiàn)象。詩人主動（或被動）地完成了這記轉(zhuǎn)化，將內(nèi)心灼熱的傷痛，外化為天地間一片清冷的、可觀的、甚至帶有美感的白霜。這既是情感的冷卻與克制，也是一種藝術(shù)的升華。通過書寫，私密的“淚”得以成為可以與“朗月清風”共存的“霜”，個體的傷痛在詩歌中找到了它的形式與位置，從而變得可以承受、可以觀瞻。
《初雪》因而是一首關(guān)于“如何面對離去”的詩。從敏銳地感知周遭萬物隨之變化的征兆（紅薯、蘿卜、地氣），到在更大的時空尺度里理解這一變化（雨的臨終、舊年雪的醒來），最終以寧靜的預(yù)期接納它的發(fā)生與完成（我知道你正在離去，直到春雪消失）。詩人沒有試圖對抗季節(jié)的輪轉(zhuǎn)或情感的變遷，她只是觀察、理解并記錄下這一切，在語言的靜默排列中，完成了一次悄無聲息卻無比莊重的內(nèi)心儀式。
正因為這首詩描繪的不是奇崛的風景或玄奧的哲理，而是每個人都可能經(jīng)歷的心路，所有它十分能打動人引起共鳴：在某個季節(jié)轉(zhuǎn)換的節(jié)點，突然清晰地意識到，有些人與事，就像順應(yīng)氣息蟄伏的生物，就像化為霜雪的雨，正要或已經(jīng)悄然退場。陳丹用她平實而精準的筆觸，為我們呈現(xiàn)了面對這種時刻，一種可能的姿態(tài)，帶著清冽的清醒，與萬物一同沉默、閉塞、轉(zhuǎn)化，并在書寫中，將那滴溫熱的淚，悄然凝成一句句月光下清亮的詩行。
2025.12.28稿于廡門外街
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