趙東軍
1951年生于河南安陽(yáng)，自幼喜繪畫，習(xí)丹青。后考入天津美術(shù)學(xué)院，受教于孫其峰等先生。1973年開始從事創(chuàng)作，至今已有百余幅作品參加省及全國(guó)展覽，有二十余幅作品先后獲全國(guó)及省美展各種獎(jiǎng)項(xiàng)，部分作品先后在臺(tái)灣、泰國(guó)、日本、新加坡、澳大利亞等地展出，并多次舉辦個(gè)人畫展，作品被中南海和一些省、市博物館及海外友好人士和機(jī)構(gòu)收藏。其中作品《浴后楊妃更醉人》獲河南省花鳥畫金獎(jiǎng)，入選全國(guó)首屆花鳥畫展，《黃河古纖道》入選全國(guó)首屆山水畫展，《秋趣》獲香港國(guó)際書畫大展銅獎(jiǎng)，《蘆中情趣》、《蓮池自有賞秋處》、《霜樹深紅出淺黃》分別入選全國(guó)著名花鳥畫家作品展、全國(guó)第二屆花鳥畫作品展和全國(guó)著名山水畫家作品展等，幾十幅作品被《中國(guó)當(dāng)代花鳥畫》、《中國(guó)山水畫》等近百種畫冊(cè)收編，其藝術(shù)成就被《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家名人錄》、《世界美術(shù)家大辭典》等十余種辭典收錄，并被評(píng)為‘98全國(guó)百杰畫家’，為享受政府特殊津貼的專家人才。
現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文聯(lián)書畫中心畫師、中國(guó)當(dāng)代書畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、河南省花鳥畫研究會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)、洛陽(yáng)市花鳥畫藝委會(huì)顧問(wèn)。
處變不驚 不媚時(shí)尚
——霍春陽(yáng)
最近看了趙東軍一些新作，很有感觸，他在自己的藝術(shù)生涯中又邁進(jìn)了一大步，是一位不斷進(jìn)取且畫路廣有實(shí)力的中年畫家。比在天津美院讀書時(shí)確有不可同日而語(yǔ)之感。
當(dāng)前求新、求變成風(fēng)，把“新”當(dāng)作藝術(shù)的最終目的，似乎“新”就好。理論上的混亂給中國(guó)畫壇激起一陣漣漪，使人迷惑。很多人不知求本質(zhì)，卻在玩弄些表面化的花樣，使作品缺少內(nèi)容，一覽無(wú)余。而東軍處變不驚，不媚時(shí)尚，重視藝術(shù)作品的內(nèi)涵。他勤奮好學(xué)，知道基本功的重要性；癡心于傳統(tǒng)的海洋中，認(rèn)識(shí)、探索、再認(rèn)識(shí)、再探索，直至徹悟；從藝術(shù)境界深層去思索，用藝術(shù)本身、用藝術(shù)語(yǔ)言為人心說(shuō)話，去打動(dòng)觀眾。
我看石濤、八大、倪云林、米友仁他們的作品有一種內(nèi)涵精神，有一種氣量，有著蓬勃的活力。而有些時(shí)下新作，初看使人驚，再看卻毫無(wú)生命力。從東軍的作品里可以看出他體悟了中國(guó)畫藝術(shù)的內(nèi)在精神。東軍筆下的《浴后楊妃更醉人》的牡丹、《霧雨蒙蒙》的竹雀，以及《碩果累累》的葫蘆，無(wú)不體現(xiàn)了恬淡深邃、耐人尋味的境界，體現(xiàn)了其筆墨雄渾、氣勢(shì)磅礴、橫逸匠心獨(dú)具的畫風(fēng)。
東軍再繪畫中注重藝術(shù)作品的空靈，古人云“不空則不靈”，“空”再畫里體現(xiàn)了以一代萬(wàn)、以少勝多。實(shí)是有限的，虛是無(wú)限的，虛空是人感到心情舒暢。他的作品沒(méi)有處處畫到，一一表現(xiàn)，虛處一筆帶過(guò)，達(dá)到了虛實(shí)相生的效果；實(shí)處不死板，虛處不空松，寥寥數(shù)筆的《殘荷小鳥》、《秋聲》等、都精妙得體現(xiàn)了這種審美情趣。
他的作品有氣度，能放的開收的住。在章法構(gòu)圖上，畫面豐富飽滿，有外拓張力，小中見(jiàn)大有畫外之景，玄外之音。他的花鳥畫一花一葉，一鳥一石，即寫意又寫情。筆皴墨灑，爽利之中有含蓄，點(diǎn)染設(shè)色，濃密之中見(jiàn)空靈。作品《三月春風(fēng)》、《秋聲》、《春禽處處講新聲》等都體現(xiàn)了他的這種藝術(shù)語(yǔ)言。
在東軍的作品里時(shí)時(shí)返照出學(xué)古不泥古、創(chuàng)新不悖理的內(nèi)涵，既有傳統(tǒng)，又有新意。這是他的作品取得成功地一個(gè)重要因素。
