2026
辭舊迎新 元旦快樂
讀
一字入魂
論《生死疲勞》的語言魔幻魔力
烏以強
臉上笑出香油，說話像噴出蜂蜜；一跤前撲，狀如惡狗搶屎；一跤后仰，恰似烏龜曬肚；臉如砂輪打磨過的銅鏡，蒼老里透著硬邦邦的亮；大錘狠砸，小錘輕敲，叮叮當當里濺起漫天星火。
莫言落筆便以這般鮮活滾燙、帶著戲謔滑稽與人間煙火的喻象，將《生死疲勞》的語言魔力鋪展在讀者眼前。他在這部作品中對文學語言的開拓，是一場游走于雅俗兩極的魔幻狂歡，更有著獨樹一幟的“半生不熟”的語言質(zhì)感——那些字句仿佛初見卻又似曾相識，帶著創(chuàng)新的奇崛與似有若無的熟稔，勾得人渴望品讀，讀完又覺余味悠長。
他以如椽巨筆，將文字化作滿天星斗的清輝與人間煙火的暖意，在荒誕變形中鑿刻出直抵靈魂的生命真意，為中國當代文學語言開辟出一片野性蓬勃的新天地。
這部書的語言，是大雅與大俗的水乳交融，是從泥土里生長出來的詩性，更是“半生不熟”的精妙實踐。
它“文雅得像滿天星斗”，信手拈來的唐詩意象散落文中，杏花瓣兒紛紛飄落，宛如月光的碎屑，透明的酒漿在空中散開，如同幽藍的珍珠，深秋蘆葦蒼黃，碧綠的磷火貼著地皮閃爍跳躍，像無數(shù)鬼眼在眨動，牛的角如新生嫩筍，光滑如玉，古典韻致的浸潤讓文字自帶清輝；它又“通俗得像人間煙火”，寫酒店小老板的諂媚市儈，正是開篇那句臉上笑出香油，說話像噴出蜂蜜”的精準描摹，寥寥數(shù)筆勾出人物骨子里的精明；寫鄉(xiāng)間人物摔跤，“一跤前撲，狀如惡狗搶屎；一跤后仰，恰似烏龜曬肚”，民間口語化的比喻讓畫面感撲面而來；寫洪泰岳飽經(jīng)風霜的面龐，“臉如砂輪打磨過的銅鏡，蒼老里透著硬邦邦的亮”，粗糲的歲月質(zhì)感躍然紙上；寫打鐵匠的勞作，“大錘狠砸，小錘輕敲，叮叮當當里濺起漫天星火”，鏗鏘的聲響與鮮活的畫面躍然紙上；寫屠狗少年的剽悍，字里行間帶著皮肉的腥膻與少年的莽撞，粗糲的市井氣息漫過紙頁。
書中更有無數(shù)扎根生活的精妙比喻，鮮活又戳心：
他的希望像燃燒的雞毛，一閃一爍就熄滅了
那點喜悅像窗臺上的露水，太陽一曬就沒了蹤影
他的倔脾氣像生了銹的鐵鎖，越撬越死
閑話像蒼蠅，嗡嗡地圍著人轉(zhuǎn)，甩都甩不掉
日子像塊受潮的糖，甜里裹著一股子霉味
他的誓言像風吹過麥芒，輕飄飄地沒了分量
委屈像埋在土里的種子，悄沒聲地發(fā)了芽
眼神像淬了冰的刀子，刮得人臉頰生疼
那聲嘆息像舊棉襖里的棉絮，又輕又軟卻帶著寒意
熱鬧像戲臺上的鑼鼓，一落槌就散了場
這些語言，你仿佛在鄉(xiāng)野間聽過類似的腔調(diào)，又在書卷里見過相近的雅致，可組合在一起，便是獨屬于莫言的新鮮表達，這正是“半生不熟”的奇妙張力——雅與俗在此沒有邊界，星斗的清輝落進煙火人間，便成了最鮮活的生命圖景。
莫言的語言魔力，更在于以荒誕筆法寫盡真實，用充滿穿透力的比喻與象征，讓讀者在魔幻語境中觸摸滾燙的生活，而“半生不熟”的語言質(zhì)感，更讓這份魔幻多了幾分親切的新意。
他寫銀色月光下的耗子“變成銀色的，像一個個流動的銀元寶”，月色的冷與耗子的狡黠在色彩中融為一體，既是寫實的描摹，又暗含著底層生靈在暗夜中的生存隱喻；他寫西門鬧輪回轉(zhuǎn)世的種種荒誕遭際，驢的倔強、牛的忠厚、豬的癲狂皆躍然紙上，牛奔跑時低著頭，雙眼反射著火紅色的光，光芒四射，射穿歷史時光，豬的眼睛里閃爍著狡黠之光，像個胸有城府的陰謀家，猴子的臉皺巴巴的，像塊被揉過的臟抹布，眼露精光卻又藏著幾分憨傻，擬人化的語言賦予動物人的性情與命運，在啼笑皆非中藏著對人性與歷史的深刻叩問；他寫區(qū)長站在杏樹下頻頻招手，牲畜們馬嘶驢叫牛吼，猶如錦上添花，火上澆油，以喧囂聲響襯荒誕場面，諷刺意味入木三分。
他寫人物的悲喜與隱忍，迎春嘴里發(fā)出的慘叫像一條銀蛇在月光中飛舞，凄厲中透著絕望；他的憤怒像被點燃的炸藥包，卻在爆發(fā)前化作一灘溫水，把情緒的壓抑與消解寫得入木三分；人闖入月光機房，猶如青蛙跳入寧靜明亮的池塘，一聲響亮，激起瓊屑碎玉，動靜交織間，魔幻與現(xiàn)實的邊界悄然消融；他瘦得像根被抽去水分的高粱稈，風一吹就要倒，把人物的羸弱刻畫得入木三分；她的頭發(fā)亂得像一窩稻草，粘在汗津津的脖子上，滿是生活的狼狽與真實。
這些語言，沒有刻意雕琢的匠氣，卻如一把把金鑰匙，撬開生活的堅硬外殼，讓那些被我們忽略的日常瞬間，都化作了詩化的存在。而那份“半生不熟”的新鮮感，恰恰讓讀者在似曾相識的語感里，撞見從未有過的閱讀驚喜。
它不是精致的工筆畫，而是濃墨重彩的民間年畫，荒誕中見真淳，粗糲中藏深情。
當文字不再被雅俗的藩籬束縛，當比喻有了直抵人心的穿透力，當古典意象與民間口語碰撞出火花，當“半生不熟”的語言質(zhì)感帶來持續(xù)的創(chuàng)新力，文學語言便成了認識宇宙、人性與生活的絕佳工具。
有關那頭牛的回憶紛至沓來，猶如浪潮追逐著往沙灘上奔涌；猶如飛蛾，一群群撲向火焰；猶如鐵屑，飛快地粘向磁鐵，多重比喻疊用讓回憶的洶涌有了具象的形態(tài)；他的希望像風中殘燭，明明滅滅，最終被黑暗吞噬，簡單的喻體道盡命運的無常；恐懼像冰冷的蛇，順著脊椎往上爬，每一片鱗片都帶著寒意，把抽象的心理感受轉(zhuǎn)化為可觸摸的生理體驗；語言殺氣騰騰、空空洞洞，猶如一只只被吹足了氣的紅顏色避孕套，在空中飛舞碰撞，粗俗的喻體撕開虛偽話語的假面，尖銳又深刻；他的笑聲像破鑼，震得人耳朵發(fā)麻，把人物的粗莽寫得活靈活現(xiàn)；那片麥田在風里起伏，像一片金色的海洋，勾勒出鄉(xiāng)土的壯闊與生機；他的心眼兒小得像針尖，容不下半點委屈，精準戳中人物的狹隘心性。
《生死疲勞》的語言實踐，恰如一片浩瀚的文學大海，既有涓涓溪流的細膩，亦有細雨斜飛的溫柔，更有驚濤駭浪的磅礴。它讓我們看見，最深刻的哲理往往藏在最樸素的煙火里，最魔幻的想象，永遠扎根于最堅實的大地；而“半生不熟”的語言智慧，正是莫言為當代文學開辟的一條充滿無限可能的新路。
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作者簡介：烏以強，山東省泰山文學獎、山東省精品工程獎、中國首屆網(wǎng)絡文學大獎賽特別大獎獲得者；葉圣陶杯中學生全國新作文大賽評委。
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