文/南沙
方寸之間，千年脈絡(luò)盡收眼底。
在南國的深秋，我有幸獲贈(zèng)一冊(cè)由西泠印社出版社新近出版的《隋唐宋金元官印字匯》。這本厚重之作由我的鄉(xiāng)賢大咖、西泠印社名家袁建初先生編著，書脊上燙金的題字閃爍著金石之光。翻開扉頁，陳振濂秘書長那篇洋洋灑灑的序言躍入眼簾，為這部學(xué)術(shù)著作注入了靈魂。
這部大16開、528頁的巨著，是袁建初先生二十多年潛心研究的結(jié)晶。書籍分為上下兩編：上編為“隋唐宋金元官印字匯”，下編為“隋唐宋金元官印印譜”，既是一部可供查字的篆刻工具書，也是一部完整的官印印譜集。
獨(dú)辟蹊徑的學(xué)術(shù)選擇
陳振濂在序言中回憶道，二十多年前，袁建初曾向他求教治學(xué)方向。面對(duì)當(dāng)時(shí)篆刻界高手如云、傳統(tǒng)功底深厚的學(xué)院派團(tuán)隊(duì)崛起的局面，袁建初曾問：“若盲目埋頭刻印，難以有成，當(dāng)請(qǐng)老師指一明路?！?/p>
陳振濂敏銳地指出，唐宋官印這一冷門領(lǐng)域大有可為。他建議袁建初“與古璽漢印明清篆刻及民初吳缶翁、黃牧甫、趙叔孺三大家與來楚鳧、陳安持、王福庵、齊芝翁諸家時(shí)尚拉開距離，另出一幟”。
這一指點(diǎn)體現(xiàn)了陳振濂一貫的學(xué)術(shù)眼光。作為西泠印社副社長兼秘書長，他多年來倡導(dǎo)“重振金石學(xué)”，提出五大目標(biāo)：重現(xiàn)碑帖傳拓術(shù)、恢復(fù)青銅器全形拓、重視拓本題跋文化、倡導(dǎo)硯銘制作收藏、鉆研石刻碑志鐫刻之術(shù)。而隋唐宋金元官印正是這一宏大學(xué)術(shù)構(gòu)想中的重要一環(huán)。
從摸索到精進(jìn)的學(xué)術(shù)歷程
袁建初最初試刻的三五印蛻呈現(xiàn)在陳振濂面前時(shí)，并未達(dá)到理想效果。陳振濂評(píng)價(jià)其“線條松而不緊，平而不奇，溺于環(huán)繞盤曲，而無銅筋鐵骨之質(zhì)”，認(rèn)為這還只是“表面文章”，未得大官印之精氣神。
陳振濂的指導(dǎo)極為具體：“官印之形雖稱九疊，實(shí)則每一彎曲、每一盤繞、每一轉(zhuǎn)折，單獨(dú)提出線條，必有勁弓弧弦之勢；不比漢印古璽、鄧趙丁黃之明示其態(tài)，而須于外形彎曲迷惑中尋其線質(zhì)，錘打碾壓，不有一絲一毫松懈而后可?！?/p>
經(jīng)過數(shù)十年努力，袁建初的印風(fēng)有了顯著面貌，“初擬大官印之風(fēng)躍然印面”。陳振濂進(jìn)一步指導(dǎo)他深入研究隋唐宋金元官印的不同形式、篆法、疊法和盤曲方法，劃分出五六個(gè)藝術(shù)派別和美感類型。
工具書與印譜的完美結(jié)合
《隋唐宋金元官印字匯》的獨(dú)特價(jià)值在于它將字匯與印譜合為一冊(cè)。上編的“字匯”是查字的工具書，下編的“印譜”則完整展示印面，方便讀者追溯字源。這種雙線復(fù)按的編輯思路，體現(xiàn)了袁建初的巧思。
本書共收錄印蛻1289方，單字832個(gè)，字例8152個(gè)，是目前收集隋唐宋金元時(shí)期官印印蛻數(shù)量較多的印譜。僅“印”字就收錄了1077個(gè)隋唐官印字例，每個(gè)字例的線條形態(tài)、質(zhì)感、韻律、勢態(tài)和結(jié)構(gòu)都有獨(dú)特表現(xiàn)。
《隋唐宋金元官印字匯》在編纂中體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，如對(duì)官印實(shí)物、著錄的仔細(xì)考辨，以及其作為工具書的可靠性。
工具書的“實(shí)用性”與“藝術(shù)性”：我個(gè)人尤為看重該字匯在實(shí)際篆刻創(chuàng)作中的指導(dǎo)意義。利用此書可以解決官印臨摹與創(chuàng)作中的用字規(guī)范、風(fēng)格把握等實(shí)際問題，并強(qiáng)調(diào)其在“由技進(jìn)道” 過程中的重要作用。
官印美學(xué)的“金石氣”與“書寫性”：深入解析隋唐宋元官印特有的線條質(zhì)感（如鑄鑿形成的金石韻味）、空間布白的美學(xué)規(guī)律，以及其中蘊(yùn)含的“錐畫沙”、“屋漏痕”等筆意，可與文人篆刻的審美追求進(jìn)行對(duì)比。
陳振濂在序言中特別強(qiáng)調(diào)，本書突破了傳統(tǒng)字書只記字形的局限，由字之“正”上升到了字之“美”及印之“美”，深入探討了線條質(zhì)感、肌理、空間構(gòu)筑比例、疏密暢澀、緩急險(xiǎn)穩(wěn)等藝術(shù)要素。
官印的藝術(shù)特色
《隋唐宋元官印字匯》所展現(xiàn)的官印藝術(shù)特色，是其形制之變、篆法之妙、工藝之精與氣象之宏的綜合體現(xiàn)，背后牽連著深厚的制度沿革與審美變遷。
官印形制與制度的轉(zhuǎn)變。隋唐時(shí)期，官印制度發(fā)生了根本性變革。官印從象征官員個(gè)人權(quán)力的職官印，轉(zhuǎn)變?yōu)榇砉俑畽C(jī)構(gòu)信用的官署印。隨之而來的是印面尺寸的顯著增大，例如隋代官印邊長增至約5.4厘米（約合隋二寸），遠(yuǎn)超秦漢時(shí)期（約2.3厘米）。這種轉(zhuǎn)變也使得官印從可佩帶的實(shí)用物，轉(zhuǎn)為匣裝存放于衙署。
篆書入印的藝術(shù)流變。隋唐官印的篆書風(fēng)格獨(dú)具特色。它并非直接繼承秦漢摹印篆，而是在很大程度上受到了北朝篆書自然流變的影響，并在此基礎(chǔ)上有新的發(fā)展。初唐的一些官印，如“齊王國司印”，其篆法還帶有一些稚拙的態(tài)勢，顯示出印工對(duì)入印文字的探索。到了中晚唐，隨著李陽冰等文人篆書名家致力于篆書規(guī)范的重建，印文篆法逐漸趨于規(guī)范、工穩(wěn)，線條圓轉(zhuǎn)流暢，結(jié)構(gòu)對(duì)稱平穩(wěn)。這種變化在“尚書吏部告身之印”、“中書省之印”等印作中有清晰的體現(xiàn)，為后來宋元官印乃至九疊篆的形成埋下了伏筆。
印制工藝與時(shí)代印記。不同時(shí)代的官印因其制作工藝（如鑄、鑿、琢玉等）不同，呈現(xiàn)出各異的風(fēng)貌。隋唐以后，印面增大，印制工藝也隨之演變。唐代官印線條圓轉(zhuǎn)流暢，字形大小與排列趨于均衡。這些工藝特征不僅是斷代的依據(jù)，也深深影響了官印的藝術(shù)美感。
宏觀視角下的官印美學(xué)。從“大印學(xué)”視角來審視隋唐宋元官印，這一時(shí)期的官印，上承秦漢璽印的古樸厚重，下啟明清流派印的多樣變化，是印學(xué)史上不可或缺的環(huán)節(jié)。其藝術(shù)價(jià)值不僅在于單個(gè)印面的欣賞，更在于它們整體所呈現(xiàn)出的時(shí)代氣象與美學(xué)范式轉(zhuǎn)變。陳振濂先生倡導(dǎo)的“重振金石學(xué)”與“大印學(xué)”概念，正在于挖掘這種歷史脈絡(luò)中的藝術(shù)規(guī)律。
我認(rèn)為，理解隋唐宋元官印的藝術(shù)特色，對(duì)于當(dāng)代篆刻家擺脫明清流派印的某些窠臼，開辟高古奇崛的新境應(yīng)該具有重要啟發(fā)。官印中那種因制度、工藝、時(shí)代審美共同作用而產(chǎn)生的獨(dú)特線條質(zhì)感、空間構(gòu)成和磅礴氣韻，是值得深入研究和借鑒的寶貴資源。
西泠印社的學(xué)術(shù)引領(lǐng)
《隋唐宋金元官印字匯》的出版并非孤立事件，而是西泠印社整體學(xué)術(shù)戰(zhàn)略的一部分。陳振濂執(zhí)掌西泠后，明確提出兩大理想：學(xué)術(shù)上是保存金石學(xué)，藝術(shù)上是追求詩書畫印兼能。
西泠印社自1904年創(chuàng)社以來，一直以“保存金石、研究印學(xué)”為宗旨，享有“天下第一名社”的美譽(yù)。在社長遴選上堅(jiān)持寧缺毋濫的原則，七任社長無一不是藝術(shù)大師、學(xué)術(shù)泰斗和文化名人三者兼?zhèn)洹?/p>
近年來，西泠印社積極推動(dòng)“大印學(xué)”概念，倡導(dǎo)學(xué)科交叉和文明交融。陳振濂指出：“我們會(huì)把古代埃及、古代波斯、古代印度、古代巴比倫這些古文明的文字、圖像和相關(guān)國家的國徽、國花、民族圖騰符號(hào)……都作為印章的創(chuàng)作來源?！?/p>
在陳振濂先生倡導(dǎo)的 “重振金石學(xué)”視野下的定位下，《隋唐宋金元官印字匯》為“大印學(xué)”研究提供了扎實(shí)載體，為推動(dòng)金石學(xué)從書齋走向更廣闊的文化研究領(lǐng)域作了很好地鋪墊。這種國際視野與《隋唐宋金元官印字匯》的專題研究形成了有趣的呼應(yīng)，在推動(dòng)國際篆刻交流方面的潛力和探討隋唐官印制度對(duì)周邊國家的影響，以及在文明交流互鑒中的價(jià)值。這在某種意義上更體現(xiàn)了西泠印社在學(xué)術(shù)研究上的廣度與深度，是文化自信的具體表達(dá)。
冷門絕學(xué)的當(dāng)代價(jià)值
在傳統(tǒng)金石學(xué)日漸式微的今天，《隋唐宋金元官印字匯》的出版具有特殊意義。2007年，西泠印社提出“重振金石學(xué)”的目標(biāo)，2009年舉辦“重振金石學(xué)國際研討會(huì)”。
陳振濂在序言中感慨道，西泠印社曾通過考試入社機(jī)制，在篆刻作品中設(shè)置唐宋官印等冷門題型，以引導(dǎo)時(shí)風(fēng)。經(jīng)過十年努力，篆刻界的風(fēng)氣已大為改觀，詩書畫印兼具的人才開始出現(xiàn)。
《隋唐宋金元官印字匯》正是這一學(xué)術(shù)導(dǎo)向的杰出成果。它不僅是袁建初個(gè)人學(xué)術(shù)生涯的里程碑，也是西泠印社“重振金石學(xué)”戰(zhàn)略的具體體現(xiàn)。作為西泠印社社員，袁建初還曾參與陳振濂主導(dǎo)的“頤齋硯銘”金石學(xué)專班，與朱興初、朱金國、陳輝、常宗林等各施絕技，共同完成了四十六硯銘創(chuàng)作。
薪火相傳的金石之道
翻閱這部厚重的著作，我們可以看到一位學(xué)者二十多年的堅(jiān)持與努力。從最初的摸索到后來的精進(jìn)，從單純的模仿到深刻理解官印藝術(shù)的精髓，袁建初的學(xué)術(shù)歷程體現(xiàn)了西泠印社“保存金石、研究印學(xué)”的宗旨。
陳振濂在序言的結(jié)尾寫道：“西泠印社倡導(dǎo)二十年之久的‘重振金石學(xué)’，除重于創(chuàng)造歷史、承緒絕學(xué)之頂層高大上涵義之外，亦必自證饒有社會(huì)文明自覺滋養(yǎng)不歇而顯示擁有廣泛民意基礎(chǔ)者?！?/p>
《隋唐宋金元官印字匯》的出版，正是對(duì)這一理念的最佳詮釋。它不僅是專業(yè)篆刻家的工具書，也是廣大金石愛好者的參考書，更是傳播中國傳統(tǒng)文化的載體。
在西泠學(xué)堂致力于向世界推廣中國傳統(tǒng)文化的今天，《隋唐宋金元官印字匯》這樣的學(xué)術(shù)著作，為國際文化交流提供了堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。 它讓我們看到，中國傳統(tǒng)文化的精髓正通過一代代學(xué)者的努力，以新的形式延續(xù)其生命力。
我從中看到了金石學(xué)傳承的曙光，也看到了中國傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的創(chuàng)新與發(fā)展?！端逄扑谓鹪儆∽謪R》不僅是袁建初個(gè)人的成就，也是整個(gè)金石學(xué)界的重要收獲。
乙巳冬 于 樂石社
袁建初藝術(shù)簡介
1957年12月生，現(xiàn)為西泠印社社員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省社科聯(lián)*浙派篆刻藝術(shù)研究院院務(wù)委員、樂石社學(xué)術(shù)委員會(huì)執(zhí)行主任、海寧紫微印社社長。
