藝術(shù)簡介：
石云平，字、石墨，歲在丁酉五七年生，內(nèi)蒙赤峰市人。髫齡弄筆，幼嗜繪事，筆耕不輟，弱冠入高中美班，師法古賢，初習(xí)《芥子園》臨宋之精工，后漸悟明人逸趣。
五十余載春秋，硯田勤耕，未嘗一日輟。其山水也，或工筆精微，或潑墨淋漓。嘗云：畫者、非僅形似，貴在傳神，故其作也，筆簡而意遠(yuǎn)，墨枯而韻生。余少時(shí)即耽藝事，詩書畫三者，朝夕研習(xí)，詩學(xué)李杜，畫臨各家之長，書習(xí)顏柳。
雖無顯赫之名，然守拙抱樸，甘于寂寞，藝道在真不在俗。
聞前論、然猶未盡，吾輩之憾，乙卯至丙辰七六屆，時(shí)逢，國之教育改制，取消大考，無緣再讀，雖失于科場，高中畢業(yè)次年，有幸入一家公門效職，二載躬耕于力役，隨之蒙擢遷，工會(huì)宣傳職能，以文載道，每日譽(yù)捷報(bào)，書勞模，頌先進(jìn)。投稿于《平莊礦公報(bào)》各家宣傳機(jī)構(gòu)等。
深知，宣傳非涂飾，須記汗滴之重，揚(yáng)脊梁之剛。余銘諸心，不事雕琢。
筆墨雖微，可載千鈞，宣傳雖小，能聚眾志。以煤海為硯，山河為卷，所作、《礦山新貌》《礦井之光》《草原晨曲》《煤海行》等作品，當(dāng)時(shí)都迭膺嘉獎(jiǎng)。
今雖古稀之年，而興味愈濃，每日筆耕，作畫忘卷，時(shí)偶得佳句，欣然自許，古人云：技進(jìn)乎道，余雖未至，然心向往。數(shù)十載光陰，盡付毫素，回首平生，無他長物，唯有詩書畫卷常伴鳴，此中之樂，非親歷者不能知也。
自弱冠至耄耋，其作品雖不敢稱佳作，然亦頗得時(shí)賢之賞。凡參與賽事，輒有佳音，或列名于某展，或膺獎(jiǎng)于某會(huì)，金章玉牒，積之盈篋，然歲月即久，名目紛繁，不一一錄之，則恐成贅述，書畫之道，非為獎(jiǎng)譽(yù)而作。
惟愿以殘年之力，再攀藝峰，負(fù)笈求學(xué)于北大，清華兩校之學(xué)，互補(bǔ)短長。北大成我胸中丘壑，清華養(yǎng)吾筆底風(fēng)云，藝海無涯，學(xué)如登山，一校一法，一師一傳，雙壁合輝，斯為大觀。
石云平老師現(xiàn)為:
國家一級美術(shù)師；
全國書畫藝術(shù)委員會(huì)副主席；
收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員；
國禮藝術(shù)家；
中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員;
中國東方文化研究會(huì)社會(huì)藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)高級藝術(shù)顧問。
北京大學(xué)中國書畫高研班結(jié)業(yè)。
清華美院藝術(shù)教育與創(chuàng)新研修班進(jìn)修。
2021年在建黨100周年《人民藝術(shù)家》評選活動(dòng)中，被權(quán)威部門評選為“德藝雙馨人民藝術(shù)家”。
石老師在筆墨丹青韻，詩書畫里魂的繪畫創(chuàng)作過程中，以詩書畫一體的形式融匯于畫作之中，融入一體不僅對畫面的點(diǎn)綴，更是意境的延伸，情感的載體，乃至畫作精神的靈魂。
題詩點(diǎn)睛，以詩詮畫境，一幅畫作若無題詩照應(yīng)，便難以道盡畫者的思想內(nèi)涵，情感，最終形成畫中有詩，詩中有畫的共生關(guān)系。
書法入畫，筆墨即風(fēng)骨，書法的線條與力道，直接參與畫面的氣韻營造，也是書者個(gè)性的展露，書法在畫面中不僅記錄文字內(nèi)涵，更成為畫面節(jié)奏與張力。
石云平老師不僅繪畫功底深厚，其書法同樣優(yōu)秀!
他的書法，扎根于傳統(tǒng)，汲取了前人的精華。他能將古今相融，融古出新，并將自己的一些大膽的創(chuàng)新元素，融合在一起，讓它看起來既有古意，又充滿了時(shí)代的審美，充滿了新意，逐漸發(fā)展出了他自己的風(fēng)格。
細(xì)看石云平的山水畫，作品中特有的清逸神韻與中國畫筆墨程式中那些基本法式緊密相連，以筆墨形式皴、擦、點(diǎn)、染出的山巒重疊、林木蒼翠的畫面中包涵著民族精神的核心內(nèi)容，在他一系列清新凝重的作品中，不難看出他深厚的筆墨功力和線條的組織能力，畫中峰巒雄健，氣勢超拔，千山萬壑間微波蕩漾，云水交融，墨色渾溶，他在自覺的承繼著傳統(tǒng)山水畫里面全面與成熟的法式，總體上趨于和諧、清晰和空靈的描繪，這是很難能可貴的。一個(gè)真正的藝術(shù)家，不僅要有較高的文學(xué)、藝術(shù)修養(yǎng)，而且要有高尚的品德和情操，這是關(guān)系到作者的氣質(zhì)書風(fēng)能不能脫俗和獲得更高成就的問題。因此，只是在繪畫與結(jié)構(gòu)上的追求是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一位有所作為的藝術(shù)家總是注重自身的學(xué)識素養(yǎng)和胸襟氣質(zhì)，總是注意陶冶自己的心靈，開拓自己的視野，把自己的情操融入筆端，在藝術(shù)作品中表現(xiàn)出來。正如石云平先生不經(jīng)意間就把傳統(tǒng)和創(chuàng)新、技巧和意境、妍美和質(zhì)樸等完美地結(jié)合起來，從而達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，人品與畫品的統(tǒng)一。
石云平文學(xué)作品賞析：
《追憶》
今余執(zhí)筆，追憶四十余年前一組畫的生命律動(dòng)。在記憶的長河里，有些畫面如細(xì)沙般的流逝，而有些卻如磐石般穩(wěn)固，成為心靈深處永不褪色的風(fēng)景。對我而言，一幅四十多年的美術(shù)作品《草原四季》就象一塊沉甸甸的磐石，更是一扇通往青春時(shí)代，自由與自然之美的窗口，仿佛能聽見草原上風(fēng)的低語，感受到陽光的溫暖。
草原四季組畫包括，《春到草原》《夏景之盛》《草原秋牧》《冬牧圖》曾以細(xì)膩筆觸凝固北疆原野的呼吸。如今回望它們不僅是紙上風(fēng)景，更是對土地與生命的集體凝視。
《春到草原》的底色是柔和的青綠，薄霧籠罩在草甸上。畫中牧人身影與羊群構(gòu)成動(dòng)人的韻律，最動(dòng)人的細(xì)節(jié)是一株野花從綠草中探出，花瓣上凝著晨露，暗示著嚴(yán)冬后的不畏生機(jī)。這種對微物的凝視，在畫面點(diǎn)綴著不可多得的一面。《
夏景之盛》此畫面中，一片廣袤無垠的草原鋪展至天際，綠意盎然，仿佛能聞到青草與泥土混合的清新氣息。遠(yuǎn)處的藍(lán)天白云下幾座蒙古包點(diǎn)綴其間，宛如珍珠散落在綠色的綢緞上。近處幾位牧民騎著駿馬悠然地穿梭于草原之中，他們的身影與自然融為一體，構(gòu)成了一幅和諧而動(dòng)人的畫面。
《草原秋牧》此作品，表現(xiàn)秋日的畫卷則鋪設(shè)為金黃基調(diào)，以奔放的筆觸勾勒出牧人策馬揚(yáng)鞭的壯景。羊群如流云般的漫過草地，天空的湛藍(lán)與原野焦赫形成強(qiáng)烈對比。秋牧不僅是收獲，更是生命力的恣意灑脫，今天的重視，想起畫面那抹懸空的色彩仍能喚醒對曠野的向往。
《冬牧圖》此圖的基調(diào)是冷峻的銀白，牧人裹著厚裘與駿馬并肩跋涉于雪原，身后留下串串深淺不一的印跡。畫面有株枯樹以遒勁的枝干刺破蒼穹，與牧背影形成呼應(yīng)。以極簡的色調(diào)表現(xiàn)出嚴(yán)酷中的溫暖。馬背上掛著的銅鈴在風(fēng)中輕響，成為寂靜雪原唯一的聲息。
組畫的靈魂：若將四幅畫并置，便見其內(nèi)在的呼吸?！洞旱讲菰泛汀断木爸ⅰ肥切蚯⑹⒕??！恫菰锬痢穭t是高潮。《冬牧圖》展現(xiàn)的是余韻，四者共同構(gòu)建了草原生命的循環(huán)。
書畫作品賞析：
