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精華熱點(diǎn) 曲式五絕?小寒
（平水韻?上平四支韻部?）
文／張瑞娟
雪霽春光媚，松林影色姿。
梅香侵客夢(mèng)，雁字寄鄉(xiāng)期。
一?詩(shī)歌解讀：文／朱定文江西贛州大獅
首聯(lián)〈1一2句〉“雪霽春光媚，松林影色姿。”
這兩句詩(shī)對(duì)仗工整，意思也很美：雪后初晴的萌春光芒〈小寒〉格外明媚，松林間的影子和色彩格外動(dòng)人。①對(duì)仗分析：?〈1〉詞性對(duì)仗?：
“雪霽”（名詞+動(dòng)詞）對(duì)“松林”（名詞+名詞），“春光”（名詞+名詞）對(duì)“影色”（名詞+名詞），“媚”（形容詞）對(duì)“姿”（名詞，這里作形容詞用）?！?〉?結(jié)構(gòu)對(duì)仗?：兩句都是“主謂賓”結(jié)構(gòu)，平仄也基本協(xié)調(diào)，符合對(duì)仗要求。②詩(shī)句含義：
?雪霽春光媚?：寫(xiě)雪停后，萌春日的陽(yáng)光顯得格外明媚動(dòng)人?！?〉?松林影色姿?：則寫(xiě)松林間的光影和色彩格外優(yōu)美動(dòng)人?！?〉整體上，這兩句詩(shī)通過(guò)自然意象的對(duì)仗，生動(dòng)描繪了雪后萌春日〈小寒〉的清新與生機(jī)，語(yǔ)言優(yōu)美，意境和諧。
次聯(lián)〈3一4句〉“梅香侵客夢(mèng)，雁字寄鄉(xiāng)期。”
這兩句詩(shī)歌對(duì)仗工整。①對(duì)仗分析：
這兩句詩(shī)在詞性、結(jié)構(gòu)和意義上均形成了對(duì)應(yīng)關(guān)系?！懊废恪睂?duì)“雁字”，均為名詞性偏正結(jié)構(gòu)，前者為植物意象，后者為動(dòng)物（引申為書(shū)信）意象。“侵”對(duì)“寄”，均為動(dòng)詞?！翱蛪?mèng)”對(duì)“鄉(xiāng)期”，均為名詞性偏正結(jié)構(gòu)，“客”與“鄉(xiāng)”在空間上形成對(duì)照，“夢(mèng)”與“期”在心理活動(dòng)上相互關(guān)聯(lián)。整體上，兩句字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、詞性相對(duì)、平仄相諧，符合古典詩(shī)歌對(duì)仗的要求。②含義解讀：
這兩句詩(shī)表達(dá)了游子深切的思鄉(xiāng)之情。〈1〉 “梅香侵客夢(mèng)”：描述了旅居在外的游子（客）在睡夢(mèng)中被梅花的幽香侵襲或縈繞。這里的“侵”字生動(dòng)地表現(xiàn)了鄉(xiāng)愁的無(wú)孔不入，即便在夢(mèng)境中也無(wú)法擺脫。梅花常象征高潔，也可能暗指故鄉(xiāng)的景物或時(shí)節(jié)?！?〉 “雁字寄鄉(xiāng)期”：意為期盼著南飛大雁排成的“一”字或“人”字形隊(duì)列，能夠捎去自己對(duì)歸鄉(xiāng)之期的期盼與訊息。古有鴻雁傳書(shū)之說(shuō)，“雁字”是傳遞音信的象征，“鄉(xiāng)期”則直接點(diǎn)明了對(duì)于歸家的期盼?！?〉兩句詩(shī)共同營(yíng)造了一種意境：在寂靜的夜晚，異鄉(xiāng)的梅香勾起無(wú)盡鄉(xiāng)思，融入夢(mèng)魂；而仰望長(zhǎng)空，又將這思念托付給遷徙的鴻雁，渴望能確定歸家的日期。一近一遠(yuǎn)，一實(shí)一虛，將鄉(xiāng)愁的細(xì)膩與綿長(zhǎng)表現(xiàn)得淋漓盡致。
二、《曲式五絕·小寒》賞析：于小寒景致中品味鄉(xiāng)愁幽韻
主題：鄉(xiāng)愁與春景的纏綿交織
《曲式五絕·小寒》宛如一幅細(xì)膩的工筆畫(huà)，以小寒這一特定時(shí)節(jié)為畫(huà)布，巧妙地將清新春景與游子濃烈的思鄉(xiāng)之情糅合在一起，繪就出一幅情感豐富、意境深遠(yuǎn)的詩(shī)意畫(huà)卷。
首聯(lián)宛如一首悠揚(yáng)的序曲，奏響了春的旋律?！把╈V春光媚，松林影色姿”，雪后初晴，那萌動(dòng)的春光仿佛被解開(kāi)了束縛，肆意地綻放著明媚的光彩，給人以溫暖而充滿希望之感。松林間，光影交錯(cuò)，色彩斑斕，宛如大自然精心布置的舞臺(tái)，每一片葉子、每一根松枝都在盡情展示著生命的姿態(tài)。然而，這看似歡快明朗的春景并非單純的自然寫(xiě)照，而是詩(shī)人精心埋下的情感伏筆，為次聯(lián)情感的噴薄而出做了細(xì)膩的鋪墊。
次聯(lián)則如一首深情的樂(lè)章，將游子的思鄉(xiāng)之情推向高潮?！懊废闱挚蛪?mèng)，雁字寄鄉(xiāng)期”，梅花的香氣，那清幽而高潔的氣息，如同一只無(wú)形的手，輕輕撩動(dòng)著游子在異鄉(xiāng)的夢(mèng)境。一個(gè)“侵”字，用得極為精妙，它生動(dòng)地表現(xiàn)出鄉(xiāng)愁的無(wú)孔不入，即便在沉睡的夢(mèng)境中，也無(wú)法擺脫那如影隨形的思念。梅花，在中國(guó)文化中常常象征著高潔的品格，或許在游子的心中，故鄉(xiāng)的一切都如同這梅花般純潔美好，而此刻身處異鄉(xiāng)，只能借梅香來(lái)慰藉那顆孤獨(dú)而思念的心。大雁南飛，排成整齊的“一”字或“人”字形隊(duì)列，這是大自然中一道獨(dú)特的風(fēng)景線。在游子的眼中，這雁字卻成了傳遞音信的使者，他們期盼著大雁能夠捎去自己對(duì)歸鄉(xiāng)日期的殷切期盼。古有鴻雁傳書(shū)之說(shuō)，“雁字”承載著游子對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀和對(duì)歸家的無(wú)限渴望，“鄉(xiāng)期”二字，直白而深情地點(diǎn)明了游子內(nèi)心深處最柔軟的痛點(diǎn)。整首詩(shī)主題鮮明而深刻，在春景的烘托下，鄉(xiāng)愁如同陳釀的美酒，愈發(fā)濃郁醇厚，二者相互映襯，相得益彰，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)張力。
表達(dá)靚點(diǎn)：精妙對(duì)仗繪就詩(shī)意畫(huà)卷，生動(dòng)意象傳遞深情厚意
精妙對(duì)仗：古典韻律的完美呈現(xiàn)
詩(shī)中的兩聯(lián)對(duì)仗堪稱精妙絕倫，宛如兩座對(duì)稱而華麗的建筑，盡顯古典詩(shī)歌的韻律之美和結(jié)構(gòu)之巧。首聯(lián)“雪霽春光媚，松林影色姿”，“雪霽”與“松林”，前者是名詞與動(dòng)詞的組合，描繪出雪停后的動(dòng)態(tài)景象；后者是兩個(gè)名詞的并列，勾勒出松林的靜態(tài)畫(huà)面。一動(dòng)一靜，相互映襯，精準(zhǔn)而巧妙?！按汗狻迸c“影色”，名詞相對(duì)，將春光的明媚與影色的優(yōu)美完美融合，給人以視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊?！懊摹迸c“姿”，形容詞相對(duì)，一個(gè)“媚”字賦予春光以嫵媚動(dòng)人的姿態(tài)，一個(gè)“姿”字展現(xiàn)出影色的多姿多彩，使整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)鮮活。
次聯(lián)“梅香侵客夢(mèng)，雁字寄鄉(xiāng)期”同樣出彩。“梅香”與“雁字”，均為名詞性偏正結(jié)構(gòu)，前者以植物意象“梅”為核心，展現(xiàn)出清幽高潔的香氣；后者以動(dòng)物意象“雁”為基礎(chǔ)，引申為書(shū)信的象征，富有文化內(nèi)涵。二者相對(duì)，一動(dòng)一靜，一香一形，形成鮮明的對(duì)比?！扒帧迸c“寄”，動(dòng)詞相對(duì)，“侵”字帶有一種無(wú)形而強(qiáng)烈的滲透感，表現(xiàn)出鄉(xiāng)愁的如影隨形；“寄”字則充滿了期盼和寄托，將游子對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情通過(guò)大雁傳遞出去?！翱蛪?mèng)”與“鄉(xiāng)期”，名詞性偏正結(jié)構(gòu)相對(duì)，“客”與“鄉(xiāng)”在空間上形成了鮮明的對(duì)照，一個(gè)是漂泊在外的異鄉(xiāng)，一個(gè)是魂?duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng)；“夢(mèng)”與“期”在心理活動(dòng)上相互關(guān)聯(lián)，一個(gè)是虛幻的夢(mèng)境，一個(gè)是真實(shí)的期盼，使情感表達(dá)更加深沉而復(fù)雜。這種精妙的對(duì)仗，不僅在形式上整齊美觀，符合古典詩(shī)歌的格律要求，更在內(nèi)容上相互呼應(yīng)，層層遞進(jìn)，增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力和感染力，讓讀者在誦讀中感受到一種音樂(lè)般的節(jié)奏美和韻律美。
生動(dòng)意象：情感寄托的靈動(dòng)載體
詩(shī)人宛如一位高明的畫(huà)師，善于運(yùn)用生動(dòng)鮮明的意象來(lái)傳達(dá)內(nèi)心深處的情感，使詩(shī)歌充滿了畫(huà)面感和生命力。首聯(lián)中的“雪霽”“春光”“松林”“影色”，共同勾勒出一幅雪后初晴、松林煥彩的春日?qǐng)D景。雪后的世界，一片潔白純凈，仿佛被大自然重新洗刷過(guò)一般；明媚的春光，如同金色的絲線，穿透云層，灑在大地上，給萬(wàn)物帶來(lái)了生機(jī)與活力；松林間，光影斑駁，色彩交織，宛如一幅絢麗的油畫(huà)，讓人感受到大自然的神奇與美妙。這些意象不僅描繪出了小寒時(shí)節(jié)獨(dú)特的自然景觀，更蘊(yùn)含著游子對(duì)故鄉(xiāng)春天的回憶與向往。那明媚的春光、優(yōu)美的松林影色，或許正是故鄉(xiāng)春天的模樣，是游子心中最溫暖的記憶，從而引發(fā)了他們深深的思鄉(xiāng)之情。
次聯(lián)的“梅香”和“雁字”則是情感寄托的關(guān)鍵意象?！懊废恪保乔逵牡诺南銡?，仿佛是故鄉(xiāng)的使者，穿越千山萬(wàn)水，縈繞在游子的鼻尖，勾起他們對(duì)故鄉(xiāng)的無(wú)限思念。梅花在中國(guó)文化中象征著高潔、堅(jiān)韌和不屈，游子以梅自比，表達(dá)了自己在異鄉(xiāng)堅(jiān)守初心、不忘故鄉(xiāng)的情懷。而“雁字”，自古以來(lái)就是傳遞音信的象征。大雁南飛，排成整齊的隊(duì)列，仿佛是大自然書(shū)寫(xiě)的一封封家書(shū)，承載著游子對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀和對(duì)歸家的殷切期盼。游子仰望長(zhǎng)空，看著那漸行漸遠(yuǎn)的雁字，心中充滿了無(wú)奈和惆悵，只能將這份思念寄托在大雁身上，希望它們能夠?qū)⒆约旱男穆晭Щ毓枢l(xiāng)。這些意象的運(yùn)用，使詩(shī)歌的意境更加深遠(yuǎn)，韻味更加無(wú)窮，讓讀者在品味詩(shī)歌的同時(shí)，也能深刻感受到游子內(nèi)心深處的那份孤獨(dú)與思念。
寫(xiě)作亮點(diǎn)：情景交融營(yíng)造詩(shī)意氛圍，虛實(shí)結(jié)合拓展藝術(shù)空間
情景交融：情感與景致的完美融合
詩(shī)人巧妙地將景與情融合在一起，達(dá)到了情景交融、物我合一的藝術(shù)境界，使詩(shī)歌具有了強(qiáng)烈的感染力和藝術(shù)魅力。首聯(lián)描繪的春景，看似單純寫(xiě)景，實(shí)則蘊(yùn)含著游子對(duì)故鄉(xiāng)春天的深深眷戀和美好回憶。那明媚的春光、優(yōu)美的松林影色，在游子的眼中，不僅僅是大自然的美景，更是故鄉(xiāng)的象征，是他們心中最溫暖、最美好的角落。每一縷陽(yáng)光、每一片樹(shù)葉，都仿佛帶著故鄉(xiāng)的氣息，讓他們感受到一種親切和熟悉。這種景中含情的寫(xiě)法，使詩(shī)歌的情感表達(dá)更加含蓄、深沉，讓讀者在欣賞美景的同時(shí)，也能感受到游子內(nèi)心深處的那份思鄉(xiāng)之情。
次聯(lián)則直接抒發(fā)情感，將游子在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)與對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。然而，這種情感的抒發(fā)并非孤立存在，而是與前文的春景相互呼應(yīng)，相互映襯。梅香侵夢(mèng)，是在那明媚春光的背景下發(fā)生的，是春景觸發(fā)了游子的思鄉(xiāng)之情；雁字寄期，也是在松林影色的映襯下顯得更加凄涼和無(wú)奈。情因景生，景為情設(shè)，二者相互滲透，相互交融，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，讓讀者仿佛置身于游子的世界中，與他們一同感受著那份孤獨(dú)與思念。
虛實(shí)結(jié)合：現(xiàn)實(shí)與幻想的巧妙交織
詩(shī)歌在寫(xiě)作手法上運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的技巧，使詩(shī)歌的意境更加開(kāi)闊，藝術(shù)空間更加廣闊。首聯(lián)描繪的雪后春景是實(shí)寫(xiě)，是詩(shī)人眼前所見(jiàn)之景，給人以直觀、真實(shí)的感受。那潔白的雪、明媚的光、翠綠的松林，構(gòu)成了一幅生動(dòng)鮮活的畫(huà)面，讓讀者仿佛身臨其境。然而，這實(shí)寫(xiě)的景中卻蘊(yùn)含著虛寫(xiě)的情，游子對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情如同隱藏在畫(huà)面背后的絲線，雖然看不見(jiàn)摸不著，但卻貫穿始終，影響著讀者的情感體驗(yàn)。
次聯(lián)中“梅香侵客夢(mèng)”，梅香是實(shí)，是現(xiàn)實(shí)中可以聞到的香氣；侵夢(mèng)則是虛，是游子在夢(mèng)境中的感受。將現(xiàn)實(shí)的梅香與虛幻的夢(mèng)境相結(jié)合，拓展了詩(shī)歌的意境，使思鄉(xiāng)之情更加縹緲、悠遠(yuǎn)。游子在異鄉(xiāng)的夜晚，聞著梅花的香氣，不知不覺(jué)進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，在夢(mèng)中，他們回到了故鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚，共享天倫之樂(lè)。然而，當(dāng)夢(mèng)醒時(shí)分，他們又回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)，這種虛實(shí)之間的轉(zhuǎn)換，更加突出了游子的孤獨(dú)和無(wú)奈?！把阕旨泥l(xiāng)期”，雁字是實(shí)，是天空中真實(shí)可見(jiàn)的大雁隊(duì)列；寄鄉(xiāng)期則是虛，是游子內(nèi)心深處的期盼和渴望。游子看著大雁南飛，心中充滿了對(duì)歸鄉(xiāng)日期的期盼，但他們知道，這期盼或許只是虛幻的幻想，真正的歸鄉(xiāng)之路還充滿著未知和艱辛。這種虛實(shí)相生的寫(xiě)法，使詩(shī)歌的情感表達(dá)更加含蓄、深沉，讓讀者在品味詩(shī)歌的同時(shí)，也能感受到一種無(wú)盡的遐想和思考。
整體點(diǎn)評(píng)：古典韻味與現(xiàn)代情感的完美融合
《曲式五絕·小寒》是一首極具藝術(shù)感染力和文化內(nèi)涵的古典詩(shī)歌。它以小寒時(shí)節(jié)為切入點(diǎn)，通過(guò)精妙的對(duì)仗、生動(dòng)的意象、情景交融與虛實(shí)結(jié)合的寫(xiě)作手法，將游子的思鄉(xiāng)之情與大自然的春景完美融合在一起，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。詩(shī)歌語(yǔ)言優(yōu)美典雅，韻律和諧流暢，既展現(xiàn)了古典詩(shī)歌的韻律之美和結(jié)構(gòu)之巧，又表達(dá)了深刻而真摯的情感。無(wú)論是從主題的挖掘、表達(dá)技巧的運(yùn)用還是寫(xiě)作手法的創(chuàng)新來(lái)看，這首詩(shī)都堪稱佳作，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。它讓我們?cè)谛蕾p詩(shī)歌的同時(shí)，也能感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深和游子思鄉(xiāng)情懷的深沉綿長(zhǎng)，是一首值得反復(fù)品味和欣賞的經(jīng)典之作。
