巽寮灣的紅韻（外一章）
唐業(yè)繼
晨光為菜市場披上金紗時(shí)，紅不僅是塑料袋的輕盈，更是荔枝殼上凝結(jié)的晨露，龍眼果肉里藏著的蜜糖，水果攤前跳躍的紅色價(jià)簽，寫著"嶺南佳果"的驕傲。
晨練者的紅綢帶在風(fēng)中畫出太極，像鳳凰的尾羽掠過海平面，廣場舞阿姨的紅扇子開合間，抖落的是漁家女轉(zhuǎn)變成都市人的自信。
那些紅運(yùn)動(dòng)服里，藏著漁家漢子抗擊臺(tái)風(fēng)的故事。
臨街商鋪的朱漆門楣下，新添了紅陶燒制的招財(cái)貓，爪間搖晃的銅錢串成海浪形狀。
海鮮排檔的紅燈籠里，映著漁民新學(xué)的普通話吆喝聲。
海灘救生塔的紅白條紋間，纏繞著幾縷曬紅的海藻，那是退潮時(shí)大海留下的禮物。
紅椰樹的樹影里，藏著用貝殼拼成的愛心圖案。
最動(dòng)人的是那面紅十字墻，紅黃兩色間游動(dòng)著透明魚群，"人道"二字被潮水沖刷得發(fā)亮，旁邊新添的留言板上，貼滿游客用紅紙寫的祝福。
海世界小區(qū)的紅心標(biāo)志里，藏著智能燈光系統(tǒng)，夜色中會(huì)變換七種紅色光譜。
物業(yè)經(jīng)理說這是"灣區(qū)心跳"，每道紅光都對(duì)應(yīng)著一條跨海大橋的車流。
這些紅從何而來？
老漁民會(huì)指向礁石上的紅珊瑚，年輕設(shè)計(jì)師會(huì)打開色卡說潘通色號(hào)，而孩子們則堅(jiān)信，是美人魚把胭脂盒打翻在海灣里。
雙影蝶飛：巽寮灣晨光詩箋
晨光為潮水梳妝，一夜的沖刷，沙灘如鏡，鋪展成繪畫起筆的鮮紙——細(xì)沙里嵌著碎貝殼的星圖，潮線如銀鏈，串聯(lián)起浪花遺落的珠璣。
一位老教授俯身，以沙為畫布，指尖流淌時(shí)光，木鏟刮過沙面，留下鯨魚躍動(dòng)的弧線，細(xì)沙簌簌滾落，像時(shí)光的碎屑，在晨風(fēng)里打著旋。
另一雙眼睛悄然舉起鏡頭，取景框框住沙畫與浪沫，快門輕響，將老教授額角的汗珠，定格成一顆晨露。
中年夫妻攥著手，小跑著追逐海風(fēng)，腳印深淺交錯(cuò)，如兩枚相扣的印章，印在潮間帶的畫布上；呼吸里全是咸澀的鮮活，連衣角沾的沙粒，都閃著細(xì)碎的金。
年輕伴侶彎著腰，眼鏡片折射著晨曦，貝殼在掌心，是比誓言更沉靜的珍寶——他們拾起一枚螺殼，輕輕叩響，聽海風(fēng)在腔體里回蕩，像聽見遠(yuǎn)古的潮聲。
雙胞姐妹手牽手，浪花吻過腳踝，激起細(xì)密的泡沫，像撒了一串糖霜；她們拎著小桶，在沙堡殘骸間穿梭，撿拾潮水退去時(shí)，遺落的玻璃碎片，每一片都裹著彩虹的糖衣。
藝術(shù)范兒的老人，對(duì)著大海朗誦詩篇，聲浪與波濤，在礁石上撞出火花；他腳邊的沙堆上，插著一支枯木枝，正隨風(fēng)輕顫，如一支蘸滿墨的筆，隨時(shí)準(zhǔn)備續(xù)寫下一章。
而最動(dòng)人的那幀畫面——輪椅碾過細(xì)沙，留下兩道平行的轍痕，推車的老人腳步沉穩(wěn)，沙粒從輪隙間簌簌滑落；半癱的老伴倚靠肩頭，目光比海平線更遠(yuǎn)，她輕輕拾起一粒沙，放在他掌心，像交付一生的重量。
沒有哀愁，只有暖，像陳年的酒，在皺紋里窖藏醇香；沙灘上，一只寄居蟹匆匆爬過，背著螺殼，如背著整個(gè)世界的家。
結(jié)婚不是新聞，離婚亦非傳奇，唯有這耄耋之愛，在傷殘與歲月夾縫中，開出花來。
他們不是《攙扶》的原作者，卻成了歌里最鮮活的注腳——沙畫會(huì)消逝，照片會(huì)泛黃，唯有這雙影，在時(shí)光里，蝶飛成永恒的詩行。
（作者系湖北省高級(jí)人民法院退休干部）
唐業(yè)繼的《巽寮灣的紅韻》是一首充滿生活氣息與地域風(fēng)情的現(xiàn)代詩，以“紅”為核心意象，串聯(lián)起巽寮灣的市井煙火與人文溫度，兼具畫面感與情感深度。
1. 意象選擇精準(zhǔn)，勾勒灣區(qū)獨(dú)特風(fēng)情
詩歌以“紅”為線索，從菜市場的荔枝晨露、紅色價(jià)簽，到晨練者的紅綢帶、廣場舞阿姨的紅扇子，再到商鋪朱漆門楣、排檔紅燈籠、救生塔紅白條紋，最后落腳到紅十字墻與小區(qū)紅心標(biāo)志，每一處“紅”都與巽寮灣的漁家文化、都市轉(zhuǎn)型緊密相連。這些意象既有嶺南濱海的地域特色，又藏著漁民向都市人轉(zhuǎn)變的時(shí)代印記，讓“紅”不再是單一的色彩，而是灣區(qū)生活的鮮活符號(hào)。
2. 視角切換自然，融合煙火氣與人文情
詩歌的視角從市井煙火逐步轉(zhuǎn)向人文關(guān)懷，從水果攤的“嶺南佳果”驕傲，到紅運(yùn)動(dòng)服里漁家漢子抗臺(tái)風(fēng)的故事，再到紅十字墻的“人道”二字與紅紙祝福，層層遞進(jìn)中，既展現(xiàn)了巽寮灣的熱鬧與生機(jī)，又傳遞出溫暖的人文底色。結(jié)尾處老漁民、設(shè)計(jì)師與孩子們對(duì)“紅”的不同解讀，更是為詩歌增添了童趣與想象空間，讓“紅韻”有了多重解讀的可能。
3. 語言清新靈動(dòng)，兼具畫面感與韻律美
全詩語言質(zhì)樸而靈動(dòng)，沒有華麗的辭藻堆砌，卻能以細(xì)膩的筆觸勾勒出鮮活的畫面?！凹t綢帶在風(fēng)中畫出太極，像鳳凰的尾羽掠過海平面”“銅錢串成海浪形狀”等比喻，既貼合濱海地域特征，又充滿詩意；長短句的交錯(cuò)使用，讓詩歌讀來節(jié)奏明快，如海風(fēng)拂面，自然流暢。
整體而言，這首詩以小見大，通過“紅”這一色彩意象，不僅描繪了巽寮灣的自然與生活之美，更折射出時(shí)代變遷中灣區(qū)人民的精神風(fēng)貌，是一首兼具生活質(zhì)感與人文情懷的佳作。
