編者按
茌山鑒賞
從溫韋的紅樓溫婉，到李趙二帝的泣血哀婉；從柳七、張先的風(fēng)月艷婉，到易安、淑真的閨閣清愁，再到蘇陸二公寫(xiě)進(jìn)骨血的悼亡之思。
唐宋詞壇的婉約風(fēng)骨，都藏在這篇文章里。點(diǎn)開(kāi)品讀，邂逅那些字字含情的千古風(fēng)流。請(qǐng)悅讀——
詞 唐宋詞壇“婉約派”大腕一瞥 江蘇 姜浩泉
詞興起于晚唐，發(fā)展于五代十國(guó)，在宋代達(dá)到鼎盛。明人張綖于《詩(shī)余圖譜》凡例中云：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢宏——大抵詞體以婉約為正?！奔丛~體以婉約為主基調(diào)。不久前，筆者對(duì)唐宋詞壇的“豪放派”大咖進(jìn)行了大致的勾勒描摹，本文試從歷史的角度再對(duì)唐宋詞壇“婉約派”中的大腕，匆匆予以一瞥，權(quán)作姐妹篇，讓讀者對(duì)此有一個(gè)大致的輪廓。
一、先驅(qū)的溫婉
溫庭筠一曲《更漏子》寫(xiě)出了濃淡相間的離情：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！卑阉紜D孤寂冷清、輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無(wú)法入眠的心中凄苦表現(xiàn)得淋漓盡致。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐雨、替人垂淚的紅蠟燭，更襯托了心有牽掛的思婦難捱今宵的離別之情。
庭筠的脈脈溫情已使當(dāng)時(shí)紅樓女子們神魂顛倒，韋莊的神來(lái)之筆，借托夢(mèng)境，從男人的角度抒寫(xiě)了對(duì)她們的縷縷情思?！朵较场贰般皭潐?mèng)余山月斜，孤燈照壁背窗紗，小樓高閣謝娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞?！焙靡粋€(gè)“一枝春雪凍梅花”，捧得滴粉搓酥的謝娘猶如仙女下凡。我若是謝娘肯定會(huì)立馬倒入他的懷里，滿含眼淚望韋莊，叫一聲：“哎呀呀，好哥哥，快來(lái)也”。
野史云：韋莊的一生極其坎坷，年少時(shí)孤貧力學(xué)，才思敏捷。然而他大半生都科考不第，一直到五十多歲才應(yīng)舉及第。然而黃巢起義的戰(zhàn)車(chē)碾碎了他的美夢(mèng)，皇帝出逃，政局動(dòng)蕩，韋莊的夙愿又一次落空。仕途不順，生活拮據(jù)，讓其性情大變，吝嗇而刻薄。他每次做飯都數(shù)米粒下鍋，用秤砣稱(chēng)好所用的柴火，多一點(diǎn)少一點(diǎn)都不行。尤其寡情的是，他的一個(gè)兒子八歲就死了，妻子用當(dāng)時(shí)的衣服為孩子收殮，卻遭到了韋莊的訓(xùn)斥和怒罵。他用家里的破席子包裹兒子的尸體，送殯完畢后，重新把席子拿回了家。
又有野史云：韋莊出生貴族，五十多歲以前基本都在江南游歷。后來(lái)進(jìn)入了蜀地，在王建建立前蜀朝廷里擔(dān)任丞相，為其順利開(kāi)國(guó)制定了一些規(guī)章制度，深受王建恩寵。但有一事卻使他深感屈辱和悲傷。王建看上了他的一位資質(zhì)艷麗，且很有才情的寵姬，以教自己媳婦作詞為借口，強(qiáng)奪了過(guò)去。韋莊只能作詞寄托思念。由于寫(xiě)得情意凄怨且凄美，被人廣為流傳，不久便傳到了前蜀皇宮之中，韋的那位寵妃看到這些詞后，非常感傷，于是絕食而死。你叫韋莊情何以堪。不管怎樣，溫韋二位均在紅樓里豎起了一面旗幟，上面書(shū)寫(xiě)著“溫婉”二字。
二、帝王的哀婉
提起南唐后主李煜，人們首先想到他的幾十首詞以及降宋后所受的屈辱；無(wú)獨(dú)有偶，提起北宋的徽宗趙佶，人們想到的，首先是他的“瘦金體”書(shū)法及工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。殊不知，這兩位亡國(guó)之君都是“愛(ài)美人不愛(ài)江山”，貪圖享樂(lè)，窮奢極欲的一對(duì)“孿生兄弟”。
先說(shuō)李煜，即位之初，就不理朝中政事，史書(shū)上記載其“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”，沉湎于酒色，流連于歌舞宴游，吟詩(shī)作賦。晚上照明也要用夜明珠。讓“臥榻之側(cè)，豈容他人鼾睡”的宋太祖趙匡胤一舉攻城，俘獲后被封為“違命侯”。拘押在北宋都城汴京，李煜在那里過(guò)著“此中日夕，只能以眼淚洗面”的日子。亡國(guó)之痛，讓其滿含血淚吟唱了《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”繁花落盡，不堪回首，悲哀至極，罄竹難書(shū)。從天上到人間再到地獄，那種哀婉唯有切膚之痛的南唐李煜能形容。
從歷史輪回來(lái)看，李煜的才氣和災(zāi)難，又在大宋徽宗帝身上得到了應(yīng)驗(yàn)。徽宗帝剛即位時(shí)，也曾雄心壯志，想要當(dāng)個(gè)好皇帝。但他只是一個(gè)藝術(shù)家，既沒(méi)有政治家的雄才大略，也不懂如何識(shí)人辨才，更不知該如何治理國(guó)家。所以在位的二十多年里，奸相輔政，宦官掌兵。這些貪官佞臣千方百計(jì)討好他，并利用宋徽宗的種種嗜好，乘機(jī)勒索百姓，橫征暴斂。宋徽宗愛(ài)好奇石異木，于是全國(guó)上下大興花石綱；宋徽宗崇信道教，于是滿朝文武皆穿道袍；宋徽宗貪好女色，宰相王黼竟然領(lǐng)著皇帝去逛妓院（吃“野味”。李煜背著皇后大周后去睡姨子小周后，一對(duì)活寶）。自作孽不可活，金軍的鐵蹄踏破了北宋的完卵。“靖康之變”，讓徽宗父子成了金國(guó)的階下囚。大好河山就只能在張擇端的《清明上河圖》里顯現(xiàn)；萬(wàn)般屈辱卻在《宋史》上永存。
國(guó)破身辱，哀天動(dòng)地。哀情所至，一闋《宴山亭》在他的筆端下和著血淚緩緩流出：“裁剪冰綃，打疊數(shù)重，冷淡燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問(wèn)院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也、新來(lái)不做?！边@首被國(guó)學(xué)大師王國(guó)維稱(chēng)為“血書(shū)”的詞，是其被金兵擄往北方途中所作。托物寄興，借寫(xiě)杏花的凋零來(lái)哀訴自己的悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的命運(yùn)。“天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山”這八個(gè)字，概括出他被押解途中所受的種種折磨；“故宮何處”，點(diǎn)出連望見(jiàn)都不可能，只能求之于夢(mèng)境了；結(jié)尾兩句寫(xiě)絕望之情。夢(mèng)中的一切，本來(lái)是虛無(wú)空幻的，但近來(lái)連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)兒希望也沒(méi)有了。這些都反映出作者內(nèi)心的百折千回，哀痛至極，抒情真摯深沉，可以說(shuō)是字字泣血的斷腸之音。
李煜、趙佶，一個(gè)被宋太宗賜酒毒死；一個(gè)則在金國(guó)尸骨無(wú)存。這兩個(gè)“諸事皆能，唯獨(dú)不能為帝”的亡國(guó)之君，卻在唐宋詞壇留下了哀婉之音，于“婉約派”里占據(jù)了一席之地。
三、才子的艷婉
北宋詞人柳永，本名“三變”。仕途不順、生活落魄，唯獨(dú)對(duì)青樓楚館情有獨(dú)鐘，終身不變。整天沉醉于旖旎繁華的市井生活，在“倚紅偎翠”“淺斟低唱”中尋找自己精神上的寄托。笙歌艷舞里唱出了《八聲甘州》；錦榻繡被中享受了《晝夜樂(lè)》。一闋《雨霖鈴》寫(xiě)出了“精金粹語(yǔ)”：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”
秋蟬悲鳴、驟雨急下、薄暮時(shí)分、蘭舟催發(fā)，離別的苦酒，讓人淚目，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。冷落清秋節(jié)，曉風(fēng)殘?jiān)乱?，便縱有千種風(fēng)情，更與何人訴說(shuō)？此首離別詞，“盡情展衍，備足無(wú)余，渾厚綿密，兼而有之。（唐圭璋語(yǔ)）”乃千古絕唱。作為北宋第一位專(zhuān)門(mén)以作詞為主的詞人，他用更加通俗化和口語(yǔ)化的敘述手法，對(duì)詞在北宋的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。當(dāng)時(shí)的歌女妓女們都有這樣一個(gè)愿望：“不愿君王召，愿得柳七（家中排行第七）叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。”晚年的柳永更加窮困凄涼，去世之后連安葬的錢(qián)都沒(méi)有，全都是靠著那些歌女和妓女湊錢(qián)，才得以安葬。
在北宋填詞方面與“柳三變”并稱(chēng)的還有“張三影”——張先。當(dāng)時(shí)的文學(xué)大咖宋祁、歐陽(yáng)修、王安石都對(duì)他倍加贊賞，大文豪蘇軾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“能為樂(lè)府，號(hào)張三影者?！币婚牎肚嚅T(mén)引》，想起了心上人：“乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影?！?/p>
殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，以側(cè)面寫(xiě)法憶心上之人，幻“影”當(dāng)中顯真情。不愧為是寫(xiě)艷情的詞壇高手。張先詩(shī)酒風(fēng)流，留下了很多佳話。據(jù)說(shuō)在他八十歲的時(shí)候仍然娶了一位十八歲的女子做小妾，在一次宴會(huì)上，蘇軾賦詩(shī)調(diào)侃道：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹(shù)梨花壓海棠。”叫張先好生尷尬。
一對(duì)言情才子，兩位風(fēng)流人物。在胭脂堆上、鴛鴦被里把“艷婉”推向了一個(gè)新高度。
四、佳人的閨婉
跨南北兩宋的李清照，其名聲在文人雅士乃至蕓蕓眾生中如雷貫耳，歷千年而不息。她出身書(shū)宦之家，門(mén)第顯赫，早有才藻，善詩(shī)文。十八歲嫁與諸城太學(xué)生趙明誠(chéng)，同好金石，尤雅詞章，常相唱和。前期多寫(xiě)自然風(fēng)物與離情別思，后期轉(zhuǎn)向傷時(shí)念舊和國(guó)破離亂的詠嘆。
而與她同時(shí)期的朱淑真在南宋一百五十年間，卻是默默無(wú)聞、少有人知。這一顯一晦的原因，主要是朱淑真年輕的時(shí)候天真爛漫，性格開(kāi)放，經(jīng)常有“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”等驚世駭俗的舉動(dòng)，經(jīng)常受到一些道學(xué)家的指責(zé)，她父母也覺(jué)得臉上無(wú)光，且其娘家不是名門(mén)，夫家也非望族。盡管有“閨閣文章之伯，女流翰苑之才”，怎奈月下老錯(cuò)注了婚籍，嫁了無(wú)才無(wú)學(xué)之人。直到明代才逐漸為人們所認(rèn)可。她的詞大多是一些風(fēng)格幽怨哀傷的作品，風(fēng)格清麗，語(yǔ)言平淡，但表達(dá)的情感卻很強(qiáng)烈。
兩個(gè)奇女子，寫(xiě)起閨閣愁怨，一個(gè)不比一個(gè)差。先看李易安的《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹倏从臈邮康摹吨]金門(mén)》：“春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)?！鄙碓陂|閣，心系心上人兒，兩人有異曲同工之美，可以說(shuō)不分伯仲。
李易安在丈夫趙明誠(chéng)離世后，再嫁了張汝舟。這無(wú)恥小人，不但謀色，而且還想謀取他倆嘔心瀝血大半輩子收集的文物，且為此陷入了公案。國(guó)破家亡，后半輩子易安“凄凄慘慘戚戚”，“人比黃花瘦”；而朱淑真則婚姻不幸，最后抑郁而終。幽棲居士之所以在明代以后才聲名鵲起，成為士大夫和普通大眾注目的人物，除了她擅長(zhǎng)繪畫(huà)、通曉音律、詩(shī)詞方面頗有造詣外，也同樣有別的非文學(xué)因素在起作用，那就是同情她作為才女的不幸命運(yùn)。兩位才女身世不同，一位前半生幸福后半輩子不幸；一位終身不幸，但均在閨閣里發(fā)出了愁怨之聲，在“婉約派”的陣營(yíng)里倒也別具一格。
五、南北兩宋的超級(jí)婉
多才多藝且命運(yùn)多舛的蘇軾，他的詞作風(fēng)格多樣，時(shí)而豪壯滿懷，時(shí)而清秀婉麗。既開(kāi)創(chuàng)了豪放派的新宗，又在詞作中弘揚(yáng)了婉約之風(fēng)。他的一闋《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！边@是一首穿越時(shí)空追悼結(jié)發(fā)之妻王弗的哀婉大作。發(fā)妻年輕貌美、知書(shū)達(dá)理、教子有方、夫唱婦隨，兩口子幸福生活，盡管無(wú)一字?jǐn)⑹?，但從縷縷哀思中可見(jiàn)一斑。其真情勃勃，句句沉痛，而音響凄厲，真所謂“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉也”（唐圭璋語(yǔ)）。
北宋蘇軾作詞悼亡妻，南宋陸游則在沈園墻上疾書(shū)贈(zèng)前妻。陸游初娶表妹唐琬，婚后，夫婦的感情非常融洽，但陸母卻并不待見(jiàn)唐琬，致使二人勞燕分飛。后來(lái)陸游另娶，唐琬也改嫁趙士程。有一次春日出游，二人在沈園中相遇，十分傷感，陸游便寫(xiě)下了那首著名的詞篇《釵頭鳳》：“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫！莫！莫！”據(jù)說(shuō)，讀了陸游的詞篇，唐琬也和了一首《釵頭鳳》，同樣以一懷愁緒，應(yīng)和了“山盟雖在，錦書(shū)難托”的哀婉低回。兩人相遇不久后，唐琬就郁郁而終。這個(gè)南宋的故事，借著詞人打造的釵頭之鳳，從遙遠(yuǎn)的古代，一直飛到了今天，并且讓“沈園”成了紹興的著名景點(diǎn)。
大宋北南的兩位大家，把哀婉之情，用如椽大筆發(fā)揮到極致，乃“婉約派”中的超級(jí)大腕也！
唐宋兩代，尤其是北、南兩宋“婉約派”詞人數(shù)不勝數(shù)，如“紅杏尚書(shū)”宋祁、“疏影暗香”姜夔、“山抹微云”秦觀、“櫻桃進(jìn)士”蔣捷等，真可謂“百花爭(zhēng)艷”春滿園……
作者簡(jiǎn)介
姜浩泉，男，1949年9月出生。1977—1980年在南通師專(zhuān)（現(xiàn)為南通大學(xué)師范學(xué)院）求學(xué)；1980年12月起先后在《南通大眾》（現(xiàn)為《通州日?qǐng)?bào)》）、通州區(qū)政府辦公室、區(qū)人力資源和社會(huì)保障局工作，現(xiàn)賦閑在家。
