編者按
茌山鑒賞
從溫韋的紅樓溫婉，到李趙二帝的泣血哀婉；從柳七、張先的風月艷婉，到易安、淑真的閨閣清愁，再到蘇陸二公寫進骨血的悼亡之思。
唐宋詞壇的婉約風骨，都藏在這篇文章里。點開品讀，邂逅那些字字含情的千古風流。請悅讀——
詞 唐宋詞壇“婉約派”大腕一瞥 江蘇 姜浩泉
詞興起于晚唐，發(fā)展于五代十國，在宋代達到鼎盛。明人張綖于《詩余圖譜》凡例中云：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏——大抵詞體以婉約為正。”即詞體以婉約為主基調(diào)。不久前，筆者對唐宋詞壇的“豪放派”大咖進行了大致的勾勒描摹，本文試從歷史的角度再對唐宋詞壇“婉約派”中的大腕，匆匆予以一瞥，權作姐妹篇，讓讀者對此有一個大致的輪廓。
一、先驅(qū)的溫婉
溫庭筠一曲《更漏子》寫出了濃淡相間的離情：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”把思婦孤寂冷清、輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無法入眠的心中凄苦表現(xiàn)得淋漓盡致。點點滴滴的梧桐雨、替人垂淚的紅蠟燭，更襯托了心有牽掛的思婦難捱今宵的離別之情。
庭筠的脈脈溫情已使當時紅樓女子們神魂顛倒，韋莊的神來之筆，借托夢境，從男人的角度抒寫了對她們的縷縷情思。《浣溪沙》“惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背窗紗，小樓高閣謝娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞?！焙靡粋€“一枝春雪凍梅花”，捧得滴粉搓酥的謝娘猶如仙女下凡。我若是謝娘肯定會立馬倒入他的懷里，滿含眼淚望韋莊，叫一聲：“哎呀呀，好哥哥，快來也”。
野史云：韋莊的一生極其坎坷，年少時孤貧力學，才思敏捷。然而他大半生都科考不第，一直到五十多歲才應舉及第。然而黃巢起義的戰(zhàn)車碾碎了他的美夢，皇帝出逃，政局動蕩，韋莊的夙愿又一次落空。仕途不順，生活拮據(jù)，讓其性情大變，吝嗇而刻薄。他每次做飯都數(shù)米粒下鍋，用秤砣稱好所用的柴火，多一點少一點都不行。尤其寡情的是，他的一個兒子八歲就死了，妻子用當時的衣服為孩子收殮，卻遭到了韋莊的訓斥和怒罵。他用家里的破席子包裹兒子的尸體，送殯完畢后，重新把席子拿回了家。
又有野史云：韋莊出生貴族，五十多歲以前基本都在江南游歷。后來進入了蜀地，在王建建立前蜀朝廷里擔任丞相，為其順利開國制定了一些規(guī)章制度，深受王建恩寵。但有一事卻使他深感屈辱和悲傷。王建看上了他的一位資質(zhì)艷麗，且很有才情的寵姬，以教自己媳婦作詞為借口，強奪了過去。韋莊只能作詞寄托思念。由于寫得情意凄怨且凄美，被人廣為流傳，不久便傳到了前蜀皇宮之中，韋的那位寵妃看到這些詞后，非常感傷，于是絕食而死。你叫韋莊情何以堪。不管怎樣，溫韋二位均在紅樓里豎起了一面旗幟，上面書寫著“溫婉”二字。
二、帝王的哀婉
提起南唐后主李煜，人們首先想到他的幾十首詞以及降宋后所受的屈辱；無獨有偶，提起北宋的徽宗趙佶，人們想到的，首先是他的“瘦金體”書法及工筆花鳥畫。殊不知，這兩位亡國之君都是“愛美人不愛江山”，貪圖享樂，窮奢極欲的一對“孿生兄弟”。
先說李煜，即位之初，就不理朝中政事，史書上記載其“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”，沉湎于酒色，流連于歌舞宴游，吟詩作賦。晚上照明也要用夜明珠。讓“臥榻之側(cè)，豈容他人鼾睡”的宋太祖趙匡胤一舉攻城，俘獲后被封為“違命侯”。拘押在北宋都城汴京，李煜在那里過著“此中日夕，只能以眼淚洗面”的日子。亡國之痛，讓其滿含血淚吟唱了《虞美人·春花秋月何時了》：“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”繁花落盡，不堪回首，悲哀至極，罄竹難書。從天上到人間再到地獄，那種哀婉唯有切膚之痛的南唐李煜能形容。
從歷史輪回來看，李煜的才氣和災難，又在大宋徽宗帝身上得到了應驗?；兆诘蹌偧次粫r，也曾雄心壯志，想要當個好皇帝。但他只是一個藝術家，既沒有政治家的雄才大略，也不懂如何識人辨才，更不知該如何治理國家。所以在位的二十多年里，奸相輔政，宦官掌兵。這些貪官佞臣千方百計討好他，并利用宋徽宗的種種嗜好，乘機勒索百姓，橫征暴斂。宋徽宗愛好奇石異木，于是全國上下大興花石綱；宋徽宗崇信道教，于是滿朝文武皆穿道袍；宋徽宗貪好女色，宰相王黼竟然領著皇帝去逛妓院（吃“野味”。李煜背著皇后大周后去睡姨子小周后，一對活寶）。自作孽不可活，金軍的鐵蹄踏破了北宋的完卵。“靖康之變”，讓徽宗父子成了金國的階下囚。大好河山就只能在張擇端的《清明上河圖》里顯現(xiàn)；萬般屈辱卻在《宋史》上永存。
國破身辱，哀天動地。哀情所至，一闋《宴山亭》在他的筆端下和著血淚緩緩流出：“裁剪冰綃，打疊數(shù)重，冷淡燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據(jù)。和夢也、新來不做?！边@首被國學大師王國維稱為“血書”的詞，是其被金兵擄往北方途中所作。托物寄興，借寫杏花的凋零來哀訴自己的悲苦無告、橫遭摧殘的命運。“天遙地遠，萬水千山”這八個字，概括出他被押解途中所受的種種折磨；“故宮何處”，點出連望見都不可能，只能求之于夢境了；結(jié)尾兩句寫絕望之情。夢中的一切，本來是虛無空幻的，但近來連夢都不做，真是一點兒希望也沒有了。這些都反映出作者內(nèi)心的百折千回，哀痛至極，抒情真摯深沉，可以說是字字泣血的斷腸之音。
李煜、趙佶，一個被宋太宗賜酒毒死；一個則在金國尸骨無存。這兩個“諸事皆能，唯獨不能為帝”的亡國之君，卻在唐宋詞壇留下了哀婉之音，于“婉約派”里占據(jù)了一席之地。
三、才子的艷婉
北宋詞人柳永，本名“三變”。仕途不順、生活落魄，唯獨對青樓楚館情有獨鐘，終身不變。整天沉醉于旖旎繁華的市井生活，在“倚紅偎翠”“淺斟低唱”中尋找自己精神上的寄托。笙歌艷舞里唱出了《八聲甘州》；錦榻繡被中享受了《晝夜樂》。一闋《雨霖鈴》寫出了“精金粹語”：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”
秋蟬悲鳴、驟雨急下、薄暮時分、蘭舟催發(fā)，離別的苦酒，讓人淚目，竟無語凝噎。冷落清秋節(jié)，曉風殘月夜，便縱有千種風情，更與何人訴說？此首離別詞，“盡情展衍，備足無余，渾厚綿密，兼而有之。（唐圭璋語）”乃千古絕唱。作為北宋第一位專門以作詞為主的詞人，他用更加通俗化和口語化的敘述手法，對詞在北宋的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。當時的歌女妓女們都有這樣一個愿望：“不愿君王召，愿得柳七（家中排行第七）叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！蓖砟甑牧栏痈F困凄涼，去世之后連安葬的錢都沒有，全都是靠著那些歌女和妓女湊錢，才得以安葬。
在北宋填詞方面與“柳三變”并稱的還有“張三影”——張先。當時的文學大咖宋祁、歐陽修、王安石都對他倍加贊賞，大文豪蘇軾曾經(jīng)說過：“能為樂府，號張三影者。”一闋《青門引》，想起了心上人：“乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影?！?/p>
殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增。夢窗因秋千而憶凝香纖手，以側(cè)面寫法憶心上之人，幻“影”當中顯真情。不愧為是寫艷情的詞壇高手。張先詩酒風流，留下了很多佳話。據(jù)說在他八十歲的時候仍然娶了一位十八歲的女子做小妾，在一次宴會上，蘇軾賦詩調(diào)侃道：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！苯袕埾群蒙鷮擂?。
一對言情才子，兩位風流人物。在胭脂堆上、鴛鴦被里把“艷婉”推向了一個新高度。
四、佳人的閨婉
跨南北兩宋的李清照，其名聲在文人雅士乃至蕓蕓眾生中如雷貫耳，歷千年而不息。她出身書宦之家，門第顯赫，早有才藻，善詩文。十八歲嫁與諸城太學生趙明誠，同好金石，尤雅詞章，常相唱和。前期多寫自然風物與離情別思，后期轉(zhuǎn)向傷時念舊和國破離亂的詠嘆。
而與她同時期的朱淑真在南宋一百五十年間，卻是默默無聞、少有人知。這一顯一晦的原因，主要是朱淑真年輕的時候天真爛漫，性格開放，經(jīng)常有“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”等驚世駭俗的舉動，經(jīng)常受到一些道學家的指責，她父母也覺得臉上無光，且其娘家不是名門，夫家也非望族。盡管有“閨閣文章之伯，女流翰苑之才”，怎奈月下老錯注了婚籍，嫁了無才無學之人。直到明代才逐漸為人們所認可。她的詞大多是一些風格幽怨哀傷的作品，風格清麗，語言平淡，但表達的情感卻很強烈。
兩個奇女子，寫起閨閣愁怨，一個不比一個差。先看李易安的《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！痹倏从臈邮康摹吨]金門》：“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠?！鄙碓陂|閣，心系心上人兒，兩人有異曲同工之美，可以說不分伯仲。
李易安在丈夫趙明誠離世后，再嫁了張汝舟。這無恥小人，不但謀色，而且還想謀取他倆嘔心瀝血大半輩子收集的文物，且為此陷入了公案。國破家亡，后半輩子易安“凄凄慘慘戚戚”，“人比黃花瘦”；而朱淑真則婚姻不幸，最后抑郁而終。幽棲居士之所以在明代以后才聲名鵲起，成為士大夫和普通大眾注目的人物，除了她擅長繪畫、通曉音律、詩詞方面頗有造詣外，也同樣有別的非文學因素在起作用，那就是同情她作為才女的不幸命運。兩位才女身世不同，一位前半生幸福后半輩子不幸；一位終身不幸，但均在閨閣里發(fā)出了愁怨之聲，在“婉約派”的陣營里倒也別具一格。
五、南北兩宋的超級婉
多才多藝且命運多舛的蘇軾，他的詞作風格多樣，時而豪壯滿懷，時而清秀婉麗。既開創(chuàng)了豪放派的新宗，又在詞作中弘揚了婉約之風。他的一闋《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！边@是一首穿越時空追悼結(jié)發(fā)之妻王弗的哀婉大作。發(fā)妻年輕貌美、知書達理、教子有方、夫唱婦隨，兩口子幸福生活，盡管無一字敘述，但從縷縷哀思中可見一斑。其真情勃勃，句句沉痛，而音響凄厲，真所謂“有聲當徹天，有淚當徹泉也”（唐圭璋語）。
北宋蘇軾作詞悼亡妻，南宋陸游則在沈園墻上疾書贈前妻。陸游初娶表妹唐琬，婚后，夫婦的感情非常融洽，但陸母卻并不待見唐琬，致使二人勞燕分飛。后來陸游另娶，唐琬也改嫁趙士程。有一次春日出游，二人在沈園中相遇，十分傷感，陸游便寫下了那首著名的詞篇《釵頭鳳》：“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”據(jù)說，讀了陸游的詞篇，唐琬也和了一首《釵頭鳳》，同樣以一懷愁緒，應和了“山盟雖在，錦書難托”的哀婉低回。兩人相遇不久后，唐琬就郁郁而終。這個南宋的故事，借著詞人打造的釵頭之鳳，從遙遠的古代，一直飛到了今天，并且讓“沈園”成了紹興的著名景點。
大宋北南的兩位大家，把哀婉之情，用如椽大筆發(fā)揮到極致，乃“婉約派”中的超級大腕也！
唐宋兩代，尤其是北、南兩宋“婉約派”詞人數(shù)不勝數(shù)，如“紅杏尚書”宋祁、“疏影暗香”姜夔、“山抹微云”秦觀、“櫻桃進士”蔣捷等，真可謂“百花爭艷”春滿園……
作者簡介
姜浩泉，男，1949年9月出生。1977—1980年在南通師專（現(xiàn)為南通大學師范學院）求學；1980年12月起先后在《南通大眾》（現(xiàn)為《通州日報》）、通州區(qū)政府辦公室、區(qū)人力資源和社會保障局工作，現(xiàn)賦閑在家。
