嶺南筆墨入油彩，鄉(xiāng)土詩意繪嶺南
文/一平
作為兼具西方油畫功底與嶺南國畫底蘊的藝術(shù)家，劉卓茹以鄉(xiāng)土為創(chuàng)作根系，將部隊時期習(xí)得的油畫技法，與黎雄才、林豐俗等嶺南名家傳授的筆墨意趣、地域?qū)徝郎疃热诤希層彤嬤@一西方藝術(shù)形式，生長出獨具嶺南風(fēng)骨的東方詩意，成為當(dāng)代嶺南鄉(xiāng)土油畫的獨特實踐者。
劉卓茹的藝術(shù)底色，由兩段關(guān)鍵學(xué)習(xí)經(jīng)歷共同塑造：
1. 西式油畫的科班啟蒙：早年在部隊接觸油畫的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，為他打下了西方寫實油畫的堅實基礎(chǔ)，對光影捕捉、色彩層次、筆觸肌理的專業(yè)把控，成為其油畫創(chuàng)作的技法骨架；
2. 嶺南國畫的深度浸潤：退役后追隨黎雄才、林豐俗、王維寶等嶺南畫派代表人物研習(xí)中國畫，不僅掌握了國畫的筆墨章法、寫意意境，更承襲了嶺南畫派“折衷中西、貼近生活”的創(chuàng)作內(nèi)核。
這種“先西后中、中西互參”的藝術(shù)路徑，讓他跳出了純西式油畫的技法桎梏，也突破了傳統(tǒng)國畫在西畫媒介上的表達(dá)局限，最終形成“以油畫為體，以嶺南國畫為魂”的創(chuàng)作風(fēng)格。
劉卓茹將嶺南國畫的筆墨精髓，巧妙轉(zhuǎn)化為油畫的視覺語言，實現(xiàn)了技法層面的創(chuàng)新嫁接：
1. 山水他借鑒皴法技巧，以油畫厚涂、堆疊的筆觸模擬國畫的山石皴擦，讓鄉(xiāng)土景致中的磚石、古址呈現(xiàn)出厚重的肌理質(zhì)感；而描繪林木時，用黎雄才的“點葉法”，以細(xì)碎的點彩筆觸替代繁復(fù)的線條勾勒，使枝葉兼具油畫的色彩層次與國畫的寫意靈動。
2. 劉卓茹的油畫摒棄了西方油畫的宏大敘事，轉(zhuǎn)而捕捉嶺南鄉(xiāng)間的日常小景。他以油畫的寫實技法勾勒水鄉(xiāng)木屋、椰林光影、田間勞作的具象形態(tài)，又以國畫的寫意手法簡化細(xì)節(jié)，讓畫面如嶺南國畫般，于“小景”中見鄉(xiāng)土“大情”。
3. 虛實相生的意境營造：他善用油畫的寫實性塑造景物的形體輪廓，同時借鑒國畫“墨分五色”的暈染理念，通過色彩的漸變與留白，讓畫面的遠(yuǎn)景、水面等元素呈現(xiàn)出朦朧的虛實感。這種處理方式，讓油畫場景既具視覺真實感，又藏中式美學(xué)的空靈意境。
劉卓茹的油畫始終緊扣嶺南特色，將粵地的自然風(fēng)貌與人文氣息融入創(chuàng)作：
1. 嶺南風(fēng)物的符號化表達(dá)：畫面中頻繁出現(xiàn)的椰林、水鄉(xiāng)、粵式石拱橋、珠江流域的漁舟等元素，都是嶺南獨有的地域符號，他以油畫的色彩與筆觸，精準(zhǔn)還原珠三角水鄉(xiāng)的溫潤風(fēng)貌、粵北平原的田園肌理，讓作品成為嶺南鄉(xiāng)土的視覺縮影；
2. 嶺南氣候的色彩詮釋：他偏愛暖黃、青藍(lán)、翠綠等明麗色調(diào)，用暖黃表現(xiàn)嶺南麥田的豐收盛景，以青藍(lán)暈染水鄉(xiāng)的水汽氤氳，借翠綠勾勒粵地四季常青的植被生機(jī)。這些色彩選擇既符合油畫的色彩規(guī)律，又契合嶺南國畫“清新明快”的色彩審美，精準(zhǔn)傳遞出嶺南溫潤的氣候特征。
劉卓茹的油畫創(chuàng)作，最終實現(xiàn)了“技法融合”到“意境共生”的跨越：
從西方油畫中取寫實的視覺真實，讓觀眾能直觀觸摸嶺南鄉(xiāng)土的肌理與煙火氣；從嶺南國畫中取寫意的情感內(nèi)核，讓畫面超越單純的景物描摹，成為對嶺南“天人合一”鄉(xiāng)土生活的精神表達(dá)。
他筆下的田間勞作、水鄉(xiāng)棲居、古橋流水，既是對嶺南鄉(xiāng)土的實景記錄，也暗含中國田園詩“悠然見南山”的閑適意境，讓西方油畫的寫實敘事，與東方美學(xué)的詩意抒情達(dá)成完美平衡。
劉卓茹的創(chuàng)作，是嶺南畫派“折衷中西”理念在油畫領(lǐng)域的鮮活實踐。他以油畫技法為骨，以嶺南國畫的筆墨意趣為魂，以本土鄉(xiāng)土為創(chuàng)作根基，讓西方油畫在嶺南的文化土壤中，綻放出兼具特色與東方詩意的藝術(shù)之花。這種扎根本土、融合中西的創(chuàng)作路徑，也為當(dāng)代鄉(xiāng)土油畫的發(fā)展提供了珍貴的嶺南范本。
