總編/楊凡 作者/云宇
楊凡題詩方勝書軍部收藏
個(gè)人簡介
余名夏則云。“夏”氏溯源，乃大禹治水定九州、肇建夏朝之脈，承先民務(wù)實(shí)濟(jì)世之遺風(fēng)；“則”者，循常道而不逾矩；“云”者，喻甘霖潤物、澤被四方之蘊(yùn)。籍貫皖中廬州，今已六秩有六。高中學(xué)養(yǎng)為基，深耕建筑之域數(shù)十寒暑，以匠心營構(gòu)磚瓦，琢就土木筋骨；素抱文學(xué)丹忱，筆墨相隨四十余載，綴輯詩詞近萬首，皆為胸臆所發(fā)、性情所寄，聊以自適自怡。間有拙作，投諸詩詞微社，非圖聞達(dá)于世，唯冀與同好知音，共品文字之清趣，共賞翰墨之雅韻。雖無赫赫之名，然對文學(xué)之赤誠堅(jiān)守，宛若璞玉藏輝，靜候知音相賞。
國風(fēng)北京總社
朔雪礪梅魂 京華振袂歌千疊
長風(fēng)揚(yáng)雅韻 燕闕揮毫賦九章
夏則云先生《我為梅花唱贊歌》梅韻專輯
作品分作五大章節(jié)分別是：
一、……刊題
二、……前序
三、……組詩
四、……長調(diào)
五、……散文
【一：刊題】
朔雪礪梅魂 京華振袂歌千疊
長風(fēng)揚(yáng)雅韻 燕闕揮毫賦九章
國風(fēng)北京總社夏則云先生《我為梅花唱贊歌》梅韻專輯
【二：前序】
我為梅花唱贊歌·梅韻專輯 序
朔雪漫卷京華，礪盡寒香凝傲骨；長風(fēng)浩蕩燕闕，吹開雅韻賦新章。當(dāng)六出飛花吻上梅梢，當(dāng)翰墨丹青凝于筆端，夏則云先生以《我為梅花唱贊歌》為心箋，融梅之魂、詩之骨、國之風(fēng)于一卷，為我們鋪展了一幅冰魂玉骨、氣貫長虹的梅韻長卷。
梅花，自古便是華夏文脈中不滅的精神符號。從林和靖“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的隱逸之姿，到王冕“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”的高潔之志，梅以霜雪為友，以苦寒為礪，于凜冬之中綻露芳華，早已超越草木之形，成為仁人志士堅(jiān)守本心、砥礪前行的精神圖騰。先生鐘情于梅，非獨(dú)愛其形色之美，更慕其“零落成泥碾作塵，只有香如故”的氣節(jié)，其“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的勇毅。這份鐘情，化作筆下千聲詠嘆，凝為卷中萬縷清芬。
京華之地，肇建千年，燕闕之下，文脈賡續(xù)。先生身居國風(fēng)北京總社，以振袂高歌之姿，承古都文脈；以揮毫疾書之態(tài)，揚(yáng)時(shí)代雅韻?！八费┑Z梅魂，京華振袂歌千疊”，是先生以聲寄情，將對梅的贊頌融入鏗鏘的吟唱，那一聲聲歌詠，疊成了京華冬日最動人的旋律，既有北國風(fēng)雪的雄健，又有梅花清逸的溫婉；“長風(fēng)揚(yáng)雅韻，燕闕揮毫賦九章”，是先生以筆言志，取法《九章》之雅，追慕騷客之風(fēng)，在燕趙大地的雄渾底色上，書寫梅的風(fēng)骨，賦就時(shí)代的新篇。其詩，或詠梅之形，描摹冰肌玉骨之態(tài)；或頌梅之志，抒發(fā)鐵骨冰心之情；或托梅言志，映照當(dāng)代文人的家國情懷。一字一句，皆為心血所凝；一章一篇，盡是真情所鑄。
國風(fēng)者，一國之風(fēng)氣，一脈之精神也。先生的梅韻之作，不僅是對花木的禮贊，更是對國風(fēng)的賡續(xù)與弘揚(yáng)。在當(dāng)下這個(gè)萬象更新的時(shí)代，梅所代表的堅(jiān)韌、高潔、不屈的精神，依然是我們砥礪前行的精神源泉。先生以詩詞為媒，將梅魂與國風(fēng)相融，讓古老的梅文化在新時(shí)代的土壤中生根發(fā)芽，讓京華的文脈在雅韻的傳唱中生生不息。他的吟唱，是對傳統(tǒng)的致敬；他的賦作，是對時(shí)代的回應(yīng)。
展卷品讀，朔雪的清寒與梅花的暗香撲面而來，長風(fēng)的豪邁與雅韻的溫婉交織于心。這一卷梅韻，是夏則云先生與梅的對話，是與傳統(tǒng)的共鳴，亦是與時(shí)代的和鳴。愿讀者展卷之時(shí)，能于字里行間觸摸到梅花的錚錚傲骨，感受到國風(fēng)的悠悠氣象；愿這雪礪梅魂的贊歌，這風(fēng)揚(yáng)雅韻的辭賦，能在京華大地上久久回響，讓梅之精神，國之風(fēng)骨，薪火相傳，生生不已。
【三：組詩】
《梅花贊》組詩
其一 冰姿
詩/云宇(合肥)
朔風(fēng)卷雪覆荒丘，玉骨冰心傲冷流。
幾點(diǎn)胭脂凝曉日，一襟清冽鎖寒眸。
不隨桃李爭春色，獨(dú)抱寒霜守素秋。
縱使塵泥埋艷魄，暗香依舊滿汀洲。
評析師：黃莉英(蘇州)
冰姿：風(fēng)骨為骨，溫情為魂——品云宇《冰姿》兼懷其人
云宇先生的七律《冰姿》，詠梅而不止于梅，讀之再三，掩卷沉思，恍然驚覺，這詩中凝練的冰姿傲骨，正是詩人自身精神世界的生動寫照。“冰姿”二字，是他數(shù)十載深耕翰墨、對藝術(shù)本真矢志不渝的極致堅(jiān)守；頸聯(lián)“不隨桃李爭春色，獨(dú)抱寒霜守素秋”，以桃李的秾艷喧囂對舉寒梅的孤潔自持，用對仗工整的筆墨，道盡了他淡泊名利、不逐塵俗、堅(jiān)守本心的人生態(tài)度。而結(jié)句中“暗香依舊”四字，更是于無聲處藏驚雷，勾勒出他默默助人、溫潤待人的赤子本心。這份融孤高與溫柔于一體的品性，在浮躁功利之風(fēng)盛行的當(dāng)下，尤顯彌足珍貴。
當(dāng)世人多將才情視為向上攀爬的階梯，以巧言令色攀附權(quán)勢、為名利汲汲營營之時(shí)；先生卻始終以詩心為燈，于文學(xué)的漫漫長夜中，為后學(xué)晚生照路引航，毫無保留地分享自己的創(chuàng)作心得與人生感悟。當(dāng)有人以言語為刃，逞口舌之快割裂人際的和氣，制造圈子的隔閡與紛爭之時(shí)；先生則以筆墨為絲，將溫柔與善意編織進(jìn)字里行間，以詩詞為橋，聯(lián)結(jié)起一顆顆熱愛文學(xué)的心靈，構(gòu)筑出溫潤和諧的精神天地。他的存在，如寒夜中的一縷梅香，清冽卻不刺骨，溫暖而不灼人。
初識先生的詩作，便為文字間流轉(zhuǎn)的靈氣與厚重所折服。其筆下行云流水，既有格律的嚴(yán)謹(jǐn)，又無雕琢的匠氣?！翱v使塵泥埋艷魂，暗香依舊滿汀州”一句，更是神來之筆，將寒梅縱使身陷塵泥、芳魂被掩，卻依舊暗香盈滿汀州的姿態(tài)，與文人歷經(jīng)坎坷卻風(fēng)骨不折的品格渾然疊印。展卷品讀此句，恍若見先生于窗明幾凈處執(zhí)卷臨窗，窗外是風(fēng)霜雨雪，窗內(nèi)是墨香氤氳，他眉目間漾著書卷洗練出的從容與淡然，那份歷經(jīng)世事的通透，非刻意為之，而是歲月與詩書共同沉淀的風(fēng)骨。此刻方悟，詩中所言“冰姿”，從來不是拒人于千里之外的冷冽，不是故作清高的疏離，而是歷經(jīng)風(fēng)霜依舊向陽而生的堅(jiān)韌，是洞明世情之后，依舊堅(jiān)守初心、對生活保有熱望的赤誠。一筆一墨間，是先生裁云鏤月的詩心，是他于方寸詩箋間構(gòu)建的筆底乾坤，亦是他整個(gè)人生的精神注腳。
在這喧囂擾攘、人心易浮的時(shí)代，能結(jié)識這樣一位以詩為馬、馳騁于古典文學(xué)的原野，以善為韁、約束自身言行與品德的良師益友，實(shí)為人生至幸。他用自己的詩文與人生實(shí)踐，讓我們懂得：真正的才情，并非恃才傲物的資本，而應(yīng)如陸游筆下的寒梅，“零落成泥碾作塵，只有香如故”，是身處困厄而初心不改的堅(jiān)守；真正的高貴，亦非門第與權(quán)勢的加持，恰似王冕詠梅的境界，“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”，是不求虛名、只愿以清正氣節(jié)滋養(yǎng)世間的坦蕩。愿先生這份冰清玉潔的風(fēng)骨，能如汀州的梅香一般，浸潤更多凡塵中的求索者，讓我們于柴米油鹽的煙火人間，不泯對詩意的向往，于紛紛擾擾的世俗生活中，留存幾寸仁心，守護(hù)一方屬于自己的精神凈土。
其二 傲骨
詩/云宇(合肥)
絕壁懸崖寄此身，霜欺雪壓愈精神。
虬枝鐵干撐寒月，瘦影疏花映素塵。
寧向冰天留勁節(jié)，不趨暖日媚芳辰。
莫言孤潔知音少，自有清風(fēng)作故人。
評析師：黃莉英(蘇州)
鐵骨丹心凝梅韻，詩魂浩氣貫京華
——評夏則云先生詠梅七律
詩境如畫，鐵骨丹心鑄詩魂。夏則云先生的詠梅七律，是其《我為梅花唱贊歌》專輯中極具風(fēng)骨的篇章，亦是其精神世界的具象化表達(dá)。開卷之際，“絕壁懸崖寄此身，霜欺雪壓愈精神”二句破空而來，以雄健之筆勾勒出寒梅扎根絕壁、傲立懸崖的傲然姿態(tài)。霜雪的摧折，不是禁錮生命的枷鎖，而是淬煉風(fēng)骨的熔爐；梅的“愈精神”，不僅是花木的生機(jī)，更是一種直面困厄、不屈不撓的人格象征。此筆以物喻人，起勢恢宏，為全詩奠定了剛健向上的基調(diào)。
詩作層層鋪敘，意境漸深。當(dāng)冰雪封藏天地、萬物蟄伏之時(shí)，梅花以玉骨冰肌挺立于寒冬，以生命的綻放捍衛(wèi)存在的尊嚴(yán)。頷聯(lián)“虬枝鐵捍撐寒月，瘦影疏花映素塵”堪稱全篇的神來之筆，亦是七律對仗精工的典范?！膀爸﹁F捍”對“瘦影疏花”，剛與柔相濟(jì)，形與神兼?zhèn)?；“撐寒月”對“映素塵”，一個(gè)“撐”字，將梅枝的堅(jiān)韌化作頂天立地的力量，寒月之下，梅枝如鐵戟般刺破長夜的寂寥，盡顯浩然之氣；一個(gè)“映”字，又以疏花瘦影的清雅，與素塵相映成趣，于剛勁中藏婉約，于豪壯中見雅致。先生筆下的梅，早已超越了花木本身，成為他生命的鏡像、處世的勇氣——以鐵骨對抗嚴(yán)寒的凜冽，用清香溫暖人間的寒涼，在孤獨(dú)的堅(jiān)守中成就自我，于平凡的綻放中書寫永恒。
頸聯(lián)“寧向冰天留勁節(jié)，不趨暖日媚芳辰”，將詠梅的意境從自然之景升華為人格之志，是作者初心與風(fēng)骨的直接映照。梅不趨炎附勢，不向暖日獻(xiàn)媚，偏于冰天雪地中堅(jiān)守勁節(jié)，這份選擇，是對本心的堅(jiān)守，是對世俗功利的摒棄。五十六字的七律，字字千鈞，無一字虛浮，無一句矯飾，以凝練的筆墨將梅的品格與文人的氣節(jié)融為一體，讀來令人熱血振奮。而末聯(lián)“自有清風(fēng)作故人”，則是全詩的點(diǎn)睛之筆，亦是先生精神世界的終極寫照。在信息爆炸、流量至上的當(dāng)下，太多人追名逐利、隨波逐流，而先生卻獨(dú)守本心，以清風(fēng)為友，以雅韻為伴，堅(jiān)信精神共鳴遠(yuǎn)勝于浮名虛利。這份不卑不亢的堅(jiān)守，讓詩作的境界再度升華，從詠梅走向了詠志，從個(gè)人的抒懷走向了對時(shí)代精神的反思。
合上詩卷，窗外寒梅悄然綻放，金黃的花瓣在寒風(fēng)中搖曳，仿佛在訴說著永恒的真理：真正的傲骨，從來不是孤芳自賞的冷漠，而是認(rèn)清生活的真相后，依然熱愛生活的勇氣。先生的這首七律，與專輯中的鶯啼序《梅花戀》《梅花魂》、《梅花賦》及散文《我為梅花唱贊歌》一脈相承，皆是對梅花精神的深度詮釋。他以詩告訴我們，所謂風(fēng)骨，是王冕“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”的堅(jiān)守；所謂知音，是風(fēng)月山川“清風(fēng)明月都無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”的默契。
“朔雪礪梅魂 京華振袂歌千疊；長風(fēng)揚(yáng)雅韻 燕闕揮毫賦九章。”專輯的楹聯(lián)，恰是先生創(chuàng)作與人生的生動注腳。他如一株臨霜傲雪的寒梅，扎根京華的沃土，以鐵骨撐起一片精神的天空，以丹心譜寫國風(fēng)的華章。而那縷縈繞不散的梅香與清風(fēng)，不僅是先生的精神知己，更是留給后世讀者最珍貴的饋贈——愿我們皆能在喧囂的塵世中，守一份鐵骨丹心，伴清風(fēng)明月，如梅一般，于寒冬中綻放生命的華彩。
其三 暗香
疏影橫斜水畔栽，暗香浮動月中來。
不須檀板催詩興，自有清風(fēng)入酒杯。
素裹瓊苞猶待放，春回庾嶺已先開。
可憐桃李爭妍日，誰記寒梅傲雪材。
評析師 黃莉英(蘇州)
暗香疏影見風(fēng)骨 冰心玉品照塵寰
——評云宇老師《暗香》詩
“一瓣暗香一詩骨，才子襟懷自風(fēng)流。”云宇老師的《暗香》一詩，展卷讀之，恍見寒梅卓立霜雪，清姿凜凜映寒天；凝神品之，似有幽香穿透紙墨，余韻裊裊繞庭軒。此詩以梅為魂，以心為骨，兼得詠物之精工與立身之正道。字里行間，既有文人雅士的清逸韻致，更有謙謙君子的嶙峋風(fēng)骨。詩如其人，云宇老師才情卓犖而秉熱腸古道，文采斐然而以德潤群倫，其詩與行，皆為塵世中一道清輝。
詩境之妙，在于清寂中藏丘壑，淡遠(yuǎn)中鑄風(fēng)骨。
全詩緊扣“暗香”二字立意，從形、色、氣、神四個(gè)維度鋪陳梅之姿韻，無一字雕琢艷俗，唯以素淡筆墨，寫盡寒梅精魂。首聯(lián)“疏影橫斜水畔栽，暗香浮動月中來”，化林逋名句而自出新意，以“月”代黃昏，剝離了暮色的朦朧，平添清冷孤高之境。水畔疏梅，影隨波漾，暗香隨月色漫染天地，此景已非單純的景物描摹，更暗含君子立世、不趨炎附勢的隱喻，是為景中藏志，物我相融。
頷聯(lián)“不需檀板催詩興，自有清風(fēng)入酒杯”，筆鋒一轉(zhuǎn)，由詠梅而入賞梅，于日常意趣中彰顯心境。檀板催興，是世俗應(yīng)酬的浮華之態(tài)；清風(fēng)入盞，是天人合一的本真之境?！安恍琛迸c“自有”的對舉，輕描淡寫間，將文人的清高與超脫刻畫得入木三分。這不僅是詩人的賞梅心得，更是其處世哲學(xué)的寫照：真正的詩興，不必向外攀附浮華；心有丘壑者，自有風(fēng)月奔赴而來。其為人亦如是，不事浮華，不慕虛名，如梅之暗香，不事張揚(yáng)，卻能沁人心脾，久久不散。
頸聯(lián)“素裹瓊苞猶待放，春回庚嶺已先開”，狀寫梅之姿、梅之志?！蔼q待放”是謙沖自牧的溫潤，“已先開”是敢為天下先的勇毅。庚嶺梅花“南枝向暖北枝寒”的典故入詩，讓梅的擔(dān)當(dāng)有了歷史的厚重感；“素裹”二字呼應(yīng)首聯(lián)“暗香”的含蓄，以樸素之姿見赤誠之心。這恰是云宇老師的人格寫照：腹有詩書而謙和內(nèi)斂，熱心濟(jì)世而不居功自傲，以梅之品格，行君子之道。
尾聯(lián)“可憐桃李爭妍日，誰記寒梅傲雪材”，筆鋒陡轉(zhuǎn)，以反詰收束全篇，卒章顯志，振聾發(fā)聵。桃李爭妍，是俗世的浮華與趨時(shí)；寒梅傲雪，是精神的堅(jiān)守與風(fēng)骨。“可憐”二字，非惜梅之寂寞，實(shí)為嘆世人的逐利忘本；“誰記”一問，如投石于靜水，叩問著世人的本心——當(dāng)喧囂遮蔽了清寂，當(dāng)浮華取代了本真，可有幾人能記得，那在風(fēng)雪中挺立的傲骨，是春的先行者，是魂的守夜人？此聯(lián)既是對寒梅的禮贊，亦是詩人的自我剖白，是對自身堅(jiān)守的篤定，亦是對時(shí)代風(fēng)骨的呼喚。
才如梅骨，撐天地正氣；人若松風(fēng)，蕩塵俗囂氛。
疏影橫斜是其形，暗香浮動是其神，素裹瓊苞是其謙，傲雪先開是其勇。云宇老師以梅為鏡，照見文心與人心的高度統(tǒng)一：文有風(fēng)骨，可追古賢詠物之妙；人存厚德，堪為當(dāng)世君子之范。讀其詩，如晤寒梅立雪，清絕之中藏著溫?zé)岬某跣模唤黄淙?，如沐松風(fēng)穿林，爽朗之余帶著溫潤的善意。
愿云宇老師的“暗香”長留塵寰，其才情如梅枝歲歲新綻；更愿這世間多些如寒梅一般的赤子，不爭春華之艷，不媚世俗之流，于風(fēng)雪中堅(jiān)守本心，于歲月中播撒清芬。讓梅之風(fēng)骨，化作文脈賡續(xù)的火種；讓暗香之韻，成為滌蕩塵俗的清流——這，便是《暗香》一詩留給我們最珍貴的啟示。
其四 守志
驛外危橋寂寞開，冰魂玉魄絕塵埃。
豈因霜霰移顏色，肯為東風(fēng)展媚腮。
瘦影自憐臨水照，暗香誰共踏歌來。
此生合抱清寒老，甘向人間臥冷苔。
評析師 黃莉英(蘇州)
守志 評析
這首七言律詩以梅花為載體托物言志，化用陸游《卜算子·詠梅》中“驛外斷橋”的經(jīng)典場景，在繼承傳統(tǒng)詠梅詩意境的同時(shí)，賦予了物象獨(dú)特的人格精神，是一首情志鮮明的佳作。從格律層面看，全詩押平水韻“十灰”部，韻腳連貫統(tǒng)一，平仄安排符合七律的基本要求，句式的抑揚(yáng)頓挫與詩歌堅(jiān)貞的情感基調(diào)形成了良好的呼應(yīng)，體現(xiàn)出作者扎實(shí)的格律功底。
在篇章構(gòu)思上，詩歌層次清晰，由景入情、由物及人，層層遞進(jìn)。首聯(lián)“驛外危橋寂寞開，冰魂玉魄絕塵?！保熬涔蠢粘雒坊ㄉL環(huán)境的幽僻與清冷，為“守志”的主題鋪墊了環(huán)境底色；后句以“冰魂玉魄”直接賦予梅花高潔的品性，定下全詩的核心基調(diào)。頷聯(lián)“豈因霜霰移顏色，肯為東風(fēng)展媚腮”是全詩的點(diǎn)睛之筆，這一聯(lián)對仗工整，“霜霰”喻指人生的逆境與磨難，“東風(fēng)”則象征著世俗的浮華與誘惑；兩個(gè)反問句式的運(yùn)用，強(qiáng)化了梅花（亦是詩人）不向困境低頭、不向世俗諂媚的堅(jiān)貞氣節(jié)，將“守志”的內(nèi)涵具象化。
頸聯(lián)“瘦影自憐臨水照，暗香誰共踏歌來”從氣節(jié)的抒懷轉(zhuǎn)向情感的細(xì)膩描摹。“瘦影”“暗香”緊扣梅花的形態(tài)與特質(zhì)，既寫出了梅花的清逸之姿，又暗合了志士清寒自持的形象；“自憐”與“誰共”的抒情，融入了知音難覓的孤獨(dú)感，讓“守志”不再是冰冷的宣言，而是飽含著真實(shí)的人生感慨，豐富了詩歌的情感層次。尾聯(lián)“此生合抱清寒老，甘向人間臥冷苔”收束全篇，將梅花的選擇與詩人的人生追求融為一體，“合抱清寒”“臥冷苔”等表述，直白地展現(xiàn)出作者甘愿與清寒相伴、堅(jiān)守本心的人生選擇，完成了托物言志的藝術(shù)表達(dá)。
從煉字與表現(xiàn)手法來看，詩歌的語言洗練且富有張力?！敖^塵?！比志珳?zhǔn)概括出梅花的超脫；“移顏色”“展媚腮”形成鮮明的正反對比，進(jìn)一步凸顯了堅(jiān)守的可貴。
整體而言，這首詩成功地以梅詠志，意象鮮明、情感真摯，格律與內(nèi)容的結(jié)合較為和諧。若能在意境格局與煉字細(xì)節(jié)上加以調(diào)整，作品的藝術(shù)水準(zhǔn)還能進(jìn)一步提升。
報(bào)春 其五
凍云垂野雪初寒，獨(dú)綻枝頭報(bào)歲殘。
一點(diǎn)紅妝凝曉色，數(shù)聲啼鳥破晨闌。
已催柳眼窺春信，更喚桃腮探早安。
待到百花齊放日，悄然隱跡入煙巒。
其五 報(bào)春
點(diǎn)評師 鮑晚儀
淺評：這首《報(bào)春》緊扣“報(bào)”字，以梅花為意象中心，通過層層遞進(jìn)的筆法構(gòu)建出冬春交替的生動畫卷。
首聯(lián)以“凍云垂野”“雪漫漫”鋪陳嚴(yán)冬的滯重感，“獨(dú)綻枝頭”驟然點(diǎn)亮畫面，一“垂”一“綻”形成空間張力。頷聯(lián)“紅妝融早色”巧妙化用女性妝容意象，將花色與曙光融合為視覺通感；“啼鳥破荒寒”則以聲音擊碎視覺的凝固感，聽覺成為報(bào)春的先導(dǎo)。頸聯(lián)“柳眼”“桃腮”延續(xù)擬人脈絡(luò)，“窺”“試”二字賦予草木試探性的生命動態(tài)，暗示春意尚在萌蘗階段。
最終在“百花齊放”時(shí)選擇退隱。這種“功成身退”的品格，又突破傳統(tǒng)詠梅詩止于高潔自守的范式。尾聯(lián)“悄然隱跡”的設(shè)定尤其深刻，此詩最可貴處，在于突破“梅雪爭春”的傳統(tǒng)范式，構(gòu)建出“梅報(bào)春-萬物醒-梅隱退”的新型生態(tài)倫理。全詩用詞精準(zhǔn)，起承轉(zhuǎn)合自然，學(xué)習(xí)了。
其六 高節(jié)
朔雪漫空覆野丘，孤芳破臘立荒陬。
冰肌傲對千峰冷，鐵干堅(jiān)承萬籟遒。
骨鑄清貞凝玉韻，心涵浩氣貫銀鉤。
霜天自守幽人志，不向春風(fēng)競艷流。
評析師 鮑晚儀
淺評：首聯(lián)“歷盡冰霜?dú)庾匀A”以煉金術(shù)般的苦難敘事開篇，“不隨百草”直接確立超然于世俗競爭的精神坐標(biāo)。頷聯(lián)“孤根咬定青山石”將根系與山石熔鑄為青銅般的剛性能量，“瘦影斜篩碧玉紗”卻以光影游戲展現(xiàn)柔韌之美，剛?cè)嵯酀?jì)中見生命張力。頸聯(lián)突然躍入神話維度，“月殿三樣白”提煉出月光、雪色、梅蕊的素魄精魂，“瑤池一襟霞”則采擷天界溫潤，使物質(zhì)性的梅升華為天地元?dú)獾慕Y(jié)晶。
尾聯(lián)“莫言此樹無多艷”直接回應(yīng)世俗審美偏見，“勝卻人間萬種花”的論斷并非簡單比較，而是揭示兩種價(jià)值體系的對峙。此處的“艷”已超越視覺范疇，“咬定”“斜篩”等動詞如篆刻刀法，“三樣白”“一襟霞”數(shù)量詞運(yùn)用化抽象為可觸。全詩音韻鏗鏘如擊磬石，與“青山石”“碧玉紗”的意象形成通感效果。不錯(cuò)，學(xué)習(xí)了。
其七 清品
冰姿凝素礪寒霜，峻格羞隨眾艷場。
月曳疏痕香暗遞，風(fēng)梳勁骨韻彌長。
淡容不惹塵間俗，貞操甘承雪際涼。
若向春叢尋舊跡，丹心早寄墨池芳。
評析師 鮑晚儀
淺評：《清品》在前兩首塑造的“報(bào)春者”“高節(jié)者”形象基礎(chǔ)上，進(jìn)一步聚焦梅花的精神內(nèi)質(zhì)與藝術(shù)超越，
首聯(lián)“冰姿凝素”“峻格羞隨”將視覺形象直接提升至道德選擇，“礪寒霜”的“礪”字如金石交迸，賦予磨礪以主動意味。頷聯(lián)“月曳疏痕”“風(fēng)梳勁骨”，以天象為梳篦、光影為絲線，將靜態(tài)的梅枝編織成動態(tài)的音畫織錦。“香暗遞”“韻彌長”形成嗅覺與聽覺的時(shí)空延展，暗示品格影響力超越物理存在。頸聯(lián)“淡容不惹塵間俗”與“貞操甘承雪際涼”構(gòu)成精妙對仗?！安蝗恰笔莿澢褰缦薜睦渚?，“甘承”是主動承擔(dān)的熾熱，這一拒一迎之間，劃出精神世界的獨(dú)立疆域?！把╇H涼”較之尋?！昂备哌吔绺信c孤絕。尾聯(lián)“若向春叢尋舊跡”突然逆轉(zhuǎn)時(shí)空，當(dāng)春日百花爭艷時(shí)，梅已將自己的精魂寄托于“墨池芳”。不錯(cuò)學(xué)習(xí)了。
其八 贊歌
朔雪紛揚(yáng)覆野丘，孤芳傲骨立荒陬。
冰肌凝露凝清韻，鐵干凌云凌素秋。
不共夭桃爭暖樹，獨(dú)陪寒月守滄洲。
霜天歷盡香猶烈，占斷春前第一流。
評析師 鮑晚儀
淺評：首聯(lián)“朔雪覆野丘”與“孤芳立荒陬”構(gòu)成史詩般的開場——前者以“覆”字展現(xiàn)天地蒼茫的壓迫感，后者以“立”字宣告生命的倔強(qiáng)存在?！盎内睢保ㄆh(yuǎn)角落）與“野丘”的對位，頷聯(lián)“冰肌凝露凝清韻，鐵干凌云凌素秋”巧用頂真句式，讓晶瑩與剛健在音韻流轉(zhuǎn)中相生相融?！氨 背小肚迤贰分氨恕保砑±碣|(zhì)感；“鐵干”續(xù)《高節(jié)》之“勁骨”，且具凌云之志。一“凝”一“凌”，既是形態(tài)的定格與飛升，更是清韻內(nèi)聚與氣節(jié)外拓的完美統(tǒng)一。頸聯(lián)“不共夭桃爭暖樹，獨(dú)陪寒月守滄洲”可謂全詩詩眼。詩人將梅花置于歷史性的道路抉擇前：“夭桃暖樹”象征世俗追捧的榮寵之路，“寒月滄洲”代表孤獨(dú)堅(jiān)守的精神苦旅。“爭”與“守”的動詞對比，揭示兩種生命形態(tài)的根本分歧。尾聯(lián)“霜天歷盡香猶烈”中，“歷盡”二字飽含時(shí)間厚度——那不是被動的忍受，而是將所有寒霜轉(zhuǎn)化為靈魂燃料的主動淬煉。“占斷春前第一流”的“占斷”，并非搶占先機(jī)的功利之舉，而是以全部生命能量定義“第一流”的精神內(nèi)涵：真正的卓越，是在百花未醒時(shí)獨(dú)自清醒，在春天之前創(chuàng)造春天。全詩語言通順，用詞精準(zhǔn)，點(diǎn)贊一個(gè)。
楊凡題詩方勝書
【四：長調(diào)，賦】
鶯啼序·梅花魂
詞/云宇(合肥)
寒枝破霜凝曉，報(bào)春信初至。斷橋畔、疏影橫斜，暗香浮透衣袂。憶孤岳、梅妻鶴子，林逋已賦清奇士。嘆冰姿傲骨，經(jīng)冬愈顯堅(jiān)毅。
冷艷清輝不隨芳俗，守幽貞無媚。歷雪虐、更耐風(fēng)饕，玉容無減嬌麗。寄相思、隴頭夏遠(yuǎn)，折枝欲贈天涯意。
望云帆，潮起潮收，夢牽千里。
瓊葩綴樹，素蕊凝霜，凜寒彰勁勢。念可遜、揚(yáng)州舊賞，故苑尋香，醉臥花陰，韻留詩史。冰肌玉骨，仙姿清絕，不為桃李爭春色，任群芳、妒煞東風(fēng)里。孤根立雪，貞心不染塵囂，歲寒方見真味。
春歸芳謝，零落成泥，暗度猶未逝?？v碾作、塵泥碎細(xì)。馥氣長存，漫散乾坤，韻留千歲。憑欄遠(yuǎn)望，寒煙傾漠，殘枝猶抱春消息，待來朝、再綻枝頭媚。人間自有高標(biāo)，獨(dú)抱冰心，萬年不易。
評析師：李書香
《鶯啼序·梅花魂》評析
評析師：李書香
這首《鶯啼序》以梅花為核心意象，熔鑄歷史典故、個(gè)人情志與物象特質(zhì)于一爐，在詞牌的宏大篇幅中層層鋪展梅花之“魂”，既承襲了詠梅詞的經(jīng)典文脈，又賦予了梅花全新的精神注解。鶯啼序?yàn)樵~中最長調(diào)，句式繁復(fù)、鋪敘空間廣闊，作者云宇以合肥為籍，筆力沉穩(wěn)，章法井然，將梅花的形、神、志、韻刻畫得淋漓盡致，是一篇頗具匠心的詠物佳作。
一、章法結(jié)構(gòu)：四層鋪展，由景入魂
鶯啼序分四片，此作嚴(yán)格遵循了長調(diào)的鋪敘邏輯，四層意脈層層遞進(jìn)，從外在物象走向內(nèi)在精神，形成了完整的情感閉環(huán)：
第一片以景起筆，“寒枝破霜凝曉，報(bào)春信初至”勾勒出斷橋梅開的早春之景，化用林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的千古名句，以“梅妻鶴子”的典故錨定梅花的清奇底色，“冰姿傲骨，經(jīng)冬愈顯堅(jiān)毅”一句，完成了從景物描寫到品格提煉的第一次升華。
第二片聚焦梅花的品性，“冷艷清輝不隨芳俗，守幽貞無媚”直寫其不趨炎附勢的品格，以“雪虐風(fēng)饕”的環(huán)境烘托其嬌麗不改，又以“折枝欲贈天涯意”注入相思的人文情感，將梅花從孤高的自然物象，轉(zhuǎn)化為承載人間情愫的媒介，拓展了意境的維度。
第三片是全詞的核心鋪陳，“瓊葩綴樹，素蕊凝霜”重繪梅之形，“念可遜、揚(yáng)州舊賞”化用何遜詠梅的典故，勾連詩詞史中的梅花意象，打通古今文脈；“冰肌玉骨，仙姿清絕，不為桃李爭春色”以對比手法凸顯梅花的孤高，“孤根立雪，貞心不染塵囂”則直擊“梅花魂”的內(nèi)核，將物象的“勁勢”升華為精神的“貞心”。
第四片寫梅花的永恒之魂，“零落成泥碾作塵，只有香如故”化用陸游詠梅詞意，卻翻出新境——“馥氣長存，漫散乾坤，韻留千歲”，突破了落花的悲戚，賦予梅花以永恒的生命力；末句“人間自有高標(biāo)，獨(dú)抱冰心，萬年不易”，將梅花的品格與人間的精神高標(biāo)相融合，完成了從詠物到言志的終極升華，使“梅花魂”成為一種跨越時(shí)空的精神象征。
二、意象與用典：熔古鑄今，文脈綿長
詞作的一大亮點(diǎn)在于對詠梅經(jīng)典意象與典故的化用與創(chuàng)新：林逋的孤山梅花、何遜的揚(yáng)州梅影、陸游的零落成泥，皆是宋詞中詠梅的核心符號，作者并非簡單堆砌，而是將其納入自身的情感脈絡(luò)中?！傲皱鸵奄x清奇士”是對梅花清雅品格的溯源，“可遜、揚(yáng)州舊賞”是對文人詠梅傳統(tǒng)的致敬，而“零落成泥，暗度猶未逝”則是對陸游詞的化用與超越，從個(gè)人的孤高轉(zhuǎn)向了乾坤間的永恒芬芳，讓典故服務(wù)于自身的立意，而非被典故束縛。
同時(shí)，“斷橋畔”“隴頭”“云帆”等空間意象的穿插，將梅花的生長之地與人間的天涯相思、羈旅之思相連，使梅花的意象既有自然的清冷，又有人間的溫度，實(shí)現(xiàn)了物象、典故與情感的有機(jī)融合。
三、煉字與聲情：剛?cè)岵?jì)，貼合詞心
在煉字層面，詞作兼具描摹的精準(zhǔn)與情志的厚重?！捌啤弊謱懞Υ┧?，賦予梅花沖破寒冬的力量感；“凝”字狀曉霜與素蕊，見出梅花的冷冽與靜美；“彰”字寫梅花于凜寒中彰顯勁勢，剛健有力。而“嬌麗”“清輝”“暗香”等詞則勾勒梅花的柔美之態(tài)，剛?cè)岵?jì)的用詞，恰如其分地表現(xiàn)了梅花“傲骨”與“玉容”兼具的特質(zhì)。
聲情方面，鶯啼序的句式長短交錯(cuò)，作者以舒緩的節(jié)奏寫斷橋疏影，以頓挫的筆調(diào)寫雪虐風(fēng)饕，以開闊的語勢寫?zhàn)忾L存，句式的節(jié)奏與情感的起伏相呼應(yīng)。如“憑欄遠(yuǎn)望，寒煙傾漠，殘枝猶抱春消息，待來朝、再綻枝頭媚”，長短句結(jié)合，從遠(yuǎn)望的蒼茫到對來春的期許，情感層層遞進(jìn)，聲情并茂。
四、意境與主旨：以梅喻人，立萬世高標(biāo)
詠物詞的最高境界是“不即不離”，此作完美踐行了這一點(diǎn)。全詞從未脫離梅花的形質(zhì)特征，卻始終在借梅花寫人的精神追求：“幽貞無媚”是對世俗功利的拒絕，“不為桃李爭春色”是對虛名的淡泊，“貞心不染塵囂”是對本心的堅(jiān)守，而最終的“人間自有高標(biāo)，獨(dú)抱冰心，萬年不易”，則將梅花的“魂”升華為人類共同的精神追求——堅(jiān)守本心、不隨波逐流、在困境中保持傲骨與貞潔。這種以梅喻人的手法，讓詞作超越了單純的詠物，具有了普遍的精神價(jià)值。
整體而言，這首《鶯啼序》是一篇立意高遠(yuǎn)、章法嚴(yán)謹(jǐn)、意境渾成的詠梅佳作。作者以深厚的古典文學(xué)功底，駕馭了最長調(diào)的創(chuàng)作難度，在描摹梅花形質(zhì)的同時(shí)，深刻挖掘了其精神內(nèi)核，最終將梅花魂與人間的精神高標(biāo)融為一體，讓千年詠梅的文脈在新作中煥發(fā)出了新的光彩。
鶯啼序·梅之戀
詞/云宇(合肥)
晴窗曉凝雪素，映疏枝清趣。暗香度、冰骨玲瓏，獨(dú)占寒苑春緒。歲華晚、瓊英始綻，橫斜影動溪橋路。念孤芳自守，冰心不染塵污。
曾記羅浮幻境夢遇，醉煙霞深處。雪初霽、月浸疏林，恍眸仙姿輕舞。曳瓊裾、風(fēng)前淺笑，惹詩思、暗牽情愫。斂眉峰，低訴相思，語柔香縷。
冰天礪骨，玉雪凝魂，傲寒欺冷霧。恨俗艷、爭春無據(jù)，轉(zhuǎn)瞬飄零，怎比梅君，歲寒如故。霜侵露浥，枝堅(jiān)花瘦，清芬漫逐東風(fēng)遠(yuǎn)，伴孤吟、月下徘徊步。盟深意重，任他時(shí)序推移，此情歷久彌固。
浮生若寄，知己難逢，幸得花解語。愿歲歲、相攜朝暮。共賞晴霜，同聽寒聲，靜耽幽素。裁云為紙，研香揮墨，聊將心事題芳萼，付琴音、訴盡平生慕。余生但得相依，雪月為盟，永連香侶。
評析師：李書香
《鶯啼序·梅之戀》評析
評析師：李書香
《鶯啼序·梅之戀》是一首兼具藝術(shù)美感與精神深度的詠梅長調(diào)，作者以嫻熟的詞法、細(xì)膩的筆觸，將詠物、抒情與言志融為一體。在二百四十字的宏大篇幅中，既恪守鶯啼序的格律規(guī)范，又以層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了從對梅花外在形質(zhì)的描摹，到內(nèi)在精神的共鳴，再到生命理想的寄托這一詩意的升華，突破了傳統(tǒng)詠梅詞的審美邊界。
從章法建構(gòu)來看，詞作以“觀梅-憶梅-贊梅-盟梅”為敘事與抒情的主線，虛實(shí)相映，層次分明。上片以實(shí)景起筆，晴窗凝雪、疏枝橫斜、暗香浮動，從視覺與嗅覺雙重維度勾勒出梅花的清逸之態(tài)，“冰骨玲瓏”“冰心不染塵污”寥寥數(shù)語，為梅花賦予了高潔的人格底色；繼而以羅浮夢遇的經(jīng)典典故切入虛境，將梅花幻化為煙霞深處輕舞的仙姿，擬人化的“淺笑”“低訴相思”，讓物我之間的情感聯(lián)結(jié)愈發(fā)緊密，從客觀的景物觀賞轉(zhuǎn)向主觀的情愫寄托。下片則由虛入實(shí)，以“冰天礪骨，玉雪凝魂”贊頌梅花傲寒斗雪的堅(jiān)韌品性，同時(shí)以“俗艷爭春”與“梅君歲寒如故”形成鮮明對比，在批判世俗浮華的同時(shí)，凸顯了梅花堅(jiān)守本心的精神價(jià)值。最終，詞人將梅花定為人生知己，以“雪月為盟”立下相守之誓，完成了從戀梅之景到戀梅之魂的情感跨越。
在藝術(shù)手法的運(yùn)用上，這首詞做到了融典自然、煉字傳神。羅浮夢的化用，既豐富了詞作的文化底蘊(yùn)，又為幻境的營造提供了古典支撐，毫無堆砌之感；雪、月、霜、霧等冬日意象的組合，構(gòu)建出清冷而空靈的意境，與梅花的品格相得益彰。擬人手法的貫穿使用，是詞作的點(diǎn)睛之筆，作者賦予梅花人的情感與姿態(tài)，使其不再是單純的自然景物，而是能夠共情、解語的精神伴侶，這為后續(xù)的“盟誓”奠定了情感基礎(chǔ)，也讓“梅之戀”的主題更具溫度。
而詞作最動人的升華，在于其超越了詠物詞“體物寫貌”的淺層追求，將梅花塑造為作者生命理想的化身。在“浮生若寄，知己難逢”的人生慨嘆中，梅花成為詞人精神世界的慰藉與歸宿。“裁云為紙，研香揮墨，聊將心事題芳萼，付琴音、訴盡平生慕”，詞人以浪漫的想象，將筆墨、琴音與梅花相融，把對高潔品格的向往、對知己的渴求，盡數(shù)寄托于梅枝芳萼之間。這種物我合一的境界，讓“梅之戀”不再局限于個(gè)人的審美偏好，而是升華為對孤芳自守、堅(jiān)韌不拔的理想人格的追求，對純粹、長久的精神相守的向往。
總而言之，《鶯啼序·梅之戀》不僅是一首成功的詠物詞，更是一曲精神的贊歌。作者以梅為媒，傾訴了對理想人格的堅(jiān)守，對精神知己的渴求，在古典詞的創(chuàng)作傳統(tǒng)中，為詠梅這一經(jīng)典題材賦予了新的情感內(nèi)涵與時(shí)代溫度，展現(xiàn)出深厚的文學(xué)素養(yǎng)與獨(dú)特的生命體悟。
梅花賦
文/云宇(合肥)
朔風(fēng)裂帛，凍云垂野，萬木斂容而蟄伏；寒霰敲窗，冰澌凝岸，群芳委地以沉眠。唯此孤梅，挺疏枝于崖隙，孕素蕊于霜天，綻瓊英于絕境，吐暗香于寒川。
其骨也，嶙峋如鐵，不折于狂飆之威；其姿也，清癯若仙，不媚于暖日之暄。玉瓣輕舒，恍嫦娥裁云作影；冰肌暗沁，疑湘女浣雪為魂。疏影橫斜，映寒潭而寫瘦；暗香浮動，透疏欞以報(bào)春。
不必倚朱欄之華貴，何須藉沃土之腴溫。植根則巖扉石徑，立身則冷月荒村。時(shí)有才子策蹇而來，振衣千仞，臨寒英而凝眸；佳人扶筇而至，斂衽芳叢，對疏枝而濡翰。揮毫則龍蛇走素，墨痕洇處，盡染冰魂雪魄；潑墨則煙霞滿紙，筆意窮時(shí)，猶存玉骨冰心。
更憶和靖先生，隱于孤山之側(cè)，植梅繞舍，養(yǎng)鶴為鄰，謂梅妻鶴子，以寄幽襟?？此ぱし?，杖藜徐行，擷一枝春信，吟半闕清詞，與梅同瘦，與鶴同閑，淡泊塵囂，自守天真。
任他雪壓霜欺，愈顯錚錚氣節(jié)；縱使風(fēng)饕霧鎖，難磨耿耿冰魂。昔宋璟作賦，抒懷于淪落之時(shí)；今有丹心之士，礪志于困厄之境。君不見紅巖之上，寒梅怒放，鐵骨錚錚，傲雪凌霜，恰似英雄肝膽，灼灼其光。一曲《紅梅贊》聲起，響徹云霄，“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”，梅之貞烈，合與志士同章；梅之清芬，當(dāng)共英魂永芳。
噫！梅之德，可比君子。處困而彌堅(jiān)，居陋而不慍。香非媚世，只為報(bào)春而發(fā)；影不驕人，甘與松竹為鄰。非爭桃李之妍，獨(dú)守歲寒之信。愿以一枝春訊，破萬里之冰封；敢憑三分傲骨，昭千秋之人倫。
梅花賦 評析
評析師：李書香
云宇先生的《梅花賦》是一篇兼具美感與思想的駢散結(jié)合詠物賦。文章以梅花為核心，從自然之景寫到人文情懷，再延伸至家國精神，既繼承了傳統(tǒng)賦作“體物寫志”的特點(diǎn)，又融入了現(xiàn)代視角，讀來朗朗上口，余味悠長。
一、結(jié)構(gòu)精巧，層次分明
全文的行文脈絡(luò)清晰自然，層層遞進(jìn)的寫法讓梅花的形象與精神逐步豐滿：
開篇以“朔風(fēng)裂帛”“凍云垂野”的寒冬之景鋪陳，用萬木蟄伏、群芳沉眠的蕭瑟景象作對比，突出梅花生長在絕境之中的孤高姿態(tài)，為全文奠定了清冷而堅(jiān)毅的基調(diào)。
接著，作者從梅花的骨、姿、形、香多角度描摹，既寫其“嶙峋如鐵”的傲骨，又寫其“暗香浮動”的雅致，還化用了“疏影橫斜水清淺”的經(jīng)典詩句，讓梅花的形象兼具剛健與柔美。
隨后，文章從梅花本身拓展到人與梅的聯(lián)結(jié)：才子佳人賞梅題字的雅事，為梅花增添了文人氣息；林和靖“梅妻鶴子”的典故，更是將梅花與隱士淡泊名利的情懷綁定，讓梅花從自然景物變成了精神寄托。
在文章后半段，作者的視野進(jìn)一步拓寬，從古代的宋璟借梅抒懷，到現(xiàn)代紅巖紅梅與《紅梅贊》的意象，將梅花的氣節(jié)與革命志士的錚錚鐵骨相融，讓梅花的精神有了時(shí)代的溫度。
最后，作者以“梅之德，可比君子”收束全文，提煉出梅花堅(jiān)韌、淡泊、無私的品格，升華了文章的主旨。
二、語言優(yōu)美，技法靈動
這篇賦作的語言極具特色，是其一大亮點(diǎn)：
一方面，駢散結(jié)合是文章的核心技法。文中大量使用對仗工整的駢句，如“挺疏枝于崖隙，孕素蕊于霜天，綻瓊英于絕境，吐暗香于寒川”，句式整齊，讀起來富有韻律美；同時(shí)穿插散句，避免了駢文的呆板，讓文氣更加流暢自然。
另一方面，煉字與用典相得益彰。“裂”“敲”“凝”等動詞精準(zhǔn)描繪出寒冬的凜冽，“嶙峋”“清癯”等詞生動刻畫了梅花的形態(tài)；林逋、宋璟的典故信手拈來，既豐富了文章的文化內(nèi)涵，又讓梅花的意象更具底蘊(yùn)。而紅巖紅梅、《紅梅贊》的融入，更是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。
三、立意高遠(yuǎn)，情志動人
傳統(tǒng)的詠梅作品多聚焦于梅花的孤高與文人的自賞，而這篇《梅花賦》則實(shí)現(xiàn)了立意的突破：作者賦予了梅花三層精神內(nèi)涵，從梅花在寒冬中綻放的生命堅(jiān)韌，到文人隱士以梅明志的精神追求，再到革命志士如梅花般的民族氣節(jié)。這種從個(gè)人情懷到家國大義的升華，讓梅花不再只是單純的審美對象，更成為了一種精神符號，使文章的思想深度遠(yuǎn)超普通的詠物之作。
總結(jié)
整體而言，《梅花賦》是一篇成功的詠物佳作。作者用優(yōu)美的語言塑造了立體鮮活的梅花形象，用精巧的結(jié)構(gòu)串聯(lián)起古今文脈，更用熾熱的情感賦予了梅花新時(shí)代的意義。它既展現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)的魅力，又表達(dá)了對高尚品格與民族精神的贊頌，是一篇值得細(xì)細(xì)品讀的作品。
【五 散文】
我為梅花唱贊歌
文/云宇(合肥)
合肥的冬，總帶著一股子浸骨的濕冷。風(fēng)掠過街頭巷尾的梧桐，卷著殘葉簌簌地響，連平日里熱鬧的包河岸邊，也少見了行人。唯獨(dú)那片梅園，是我冬日里最常駐足的去處。
不必刻意尋路，沿著岸邊的石板走，遠(yuǎn)遠(yuǎn)便能望見幾株老梅，在灰蒙蒙的天色里站著。那枝干，不是春日桃李的柔嫩，也不是夏日楊柳的婆娑，是深褐色的，像被歲月淬過的鐵。皸裂的紋路爬滿枝干，虬曲著伸向天空，有的枝椏微微彎著，像是承住了千百年的雪，卻從不見半分彎折的頹態(tài)。
雪落下來的時(shí)候，梅園才算真正有了韻味。細(xì)碎的雪沫子飄在枝椏間，落在還未綻開的花苞上，給那點(diǎn)嫣紅裹了層朦朧的白。等雪積得厚些，便見枝頭綴著的，是雪與梅的相擁。花苞是極倔強(qiáng)的，偏要在最冷的日子里，一點(diǎn)一點(diǎn)地掙開束縛。先是裂開一道小口，露出內(nèi)里艷紅的瓣，接著便轟轟烈烈地綻開，像一把把點(diǎn)燃的小火把，在皚皚白雪里燒得熱烈。
那紅，不是俗艷的紅，是透著一股子清亮的紅。像極了冬日里，爐膛里跳動的火苗，看著就讓人暖了心。也有白梅，開得素凈，花瓣薄得像蟬翼，沾著雪，竟讓人分不清哪是雪，哪是梅。偶有幾枝黃梅，嫩黃的瓣兒，像陽光揉碎了灑在枝頭，添了幾分嬌憨。
梅花開時(shí)，是沒有蜂蝶來鬧的。冬日的園子，靜得能聽見雪落的聲音。它就那樣安安靜靜地開著，把一身的香，悄悄散在風(fēng)里。那香，不是桂花那種鋪天蓋地的甜，是清冽的，帶著點(diǎn)冷意，卻又格外地沁人心脾。深吸一口，連肺腑里的寒氣，仿佛都被這香滌蕩干凈了。走得遠(yuǎn)了，那香還纏著衣角，像一段揮之不去的念想。
我總愛蹲在樹下，看那些落在雪地上的花瓣。有的被風(fēng)吹得卷了邊，有的沾了泥，卻依舊紅得鮮亮。想起陸游那句“零落成泥碾作塵，只有香如故”，原來不是矯情的感慨，是真的見著了，才懂那份風(fēng)骨。它開得熱烈，落得坦蕩，就算碾入泥土，也要把最后一縷香，留在這人間。
這世間的花，大多愛趕春的熱鬧。唯有梅花，偏要選在寒冬臘月里，與雪為伴，與風(fēng)為鄰。它不是不知道春的溫暖，只是，它更懂，寒冬里的綻放，才更有意義。就像那些在逆境里堅(jiān)守的人，不喧嘩，不張揚(yáng)，只憑著一股子韌勁，把日子過得熱氣騰騰。
合肥的冬，因?yàn)檫@片梅園，添了幾分暖意。我站在樹下，聽風(fēng)吹過枝椏的輕響，像是梅花在輕輕吟唱。這一曲贊歌，我要唱給它的鐵骨，唱給它的丹心，唱給它在寒冬里，永不凋零的勇氣。
著名書畫篆刻藝術(shù)家方勝先生
評析師風(fēng)采
評析師簡介
茉莉者，本名黃莉英，吳郡太倉人也。大專學(xué)歷，素懷雅志。昔任職太倉益昌物資總公司，歷財(cái)務(wù)科長、總經(jīng)理助理，兼輕紡原料公司經(jīng)理，恪勤職守，干練有聲。
致仕后，耽于詩詞楹聯(lián)，樂此不疲。嘗加入邑中詩詞協(xié)會、楹聯(lián)學(xué)會、文學(xué)社，曾任彩霞藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長，以文會友，以藝怡情。今為中國楹聯(lián)學(xué)會、中華詩詞協(xié)會會員，深耕藝苑，筆耕不輟。其聯(lián)其詩，清麗典雅，意境悠遠(yuǎn)，屢獲殊榮：兩度奪全國楹聯(lián)金獎(jiǎng)，一摘全國詩詞金獎(jiǎng)，于省市征聯(lián)賽事中亦頻登金榜，聲名漸著。以筆墨寄懷，以雅韻抒志，不負(fù)歲月，自成風(fēng)華。
評析師風(fēng)采
鮑晚儀（網(wǎng)名：幸福時(shí)光）湖北省麻城市人，麻城詩詞學(xué)會會員，湖北省詩詞學(xué)會會員，鮑氏詩詞群編輯，北京詩社編輯成員，中華詩詞編輯成員，龍江清韻編輯部成員，相逢一笑編輯，心苑詩友群編輯成員，從小喜歡古詩，作品在金榜頭條，全國都市頭條都有發(fā)表，深受讀者喜愛，余生愿與詩作伴，夕陽譜寫艷陽天。
評析師風(fēng)采
評析師簡介
李書香（筆名：暖雨晴風(fēng)）
遼寧大連人，中共黨員，大學(xué)學(xué)歷，遼寧傳媒集團(tuán)大連記者站廣告部主任，著名作家、詩人、民研家協(xié)會會員，民間文藝家協(xié)會會員、攝影家協(xié)會會員等。
創(chuàng)作成果：廣州《新蕾雜志》特邀撰稿人；出版《愛灑民心》《情暖熱土》等多部小說及三本詩集，散文、小說多見于《大連日報(bào)》《大連晚報(bào)》《遼寧日報(bào)》《遼寧農(nóng)民報(bào)》《阜新日報(bào)》《阜新晚報(bào)》等報(bào)刊；斬獲《共和國驕子》等多項(xiàng)全國性征文大獎(jiǎng)，常撰詩評
方勝，字敬吉，號五臺印叟，齋號襌頤精舍，書畫篆刻藝術(shù)家， 一級美術(shù)師。一九四一年生于四川成都，祖籍山西五臺。早年受教于著名老一代藝術(shù)家張寒杉、葉訪樵、韓登安、方介堪先生。1985年就讀于原中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）?，F(xiàn)為中國國畫家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會會員，陝西美術(shù)家協(xié)會會員，北京漢文盛唐文化傳媒公司藝術(shù)顧問，長安書畫院名譽(yù)院長，天津印社、西安終南印社顧問，西安終南印社發(fā)起人之一，北京龍泉今子書畫院副院長。北京長城書畫研究院顧問。
一九九五年一月二十日曾受到國家領(lǐng)導(dǎo)人胡錦.濤同志的親切接見。
書法以篆隸見長，剛健質(zhì)樸，渾厚遒勁，于鐵畫銀鉤中求古拙，于渾金璞玉中見嫵媚。又于古稀之年求新求變，以堅(jiān)忍不拔之毅力書寫泥金長篇。所書名著、佛經(jīng)瀟灑飄逸，古趣盎然，有渾然天成之致。
篆刻則得力于戰(zhàn)國古璽、秦漢印章，貫通融會，冶爲(wèi)一爐，遂成自家面目。朱文印方圓雋爽，白文印古樸渾穆，意蘊(yùn)高雅，溢于方寸之間。
國畫，山水、花鳥、人物皆能。功力扎實(shí)，畫路寛泛，意境清新，筆力俊邁。
一九八八年應(yīng)邀赴日本講學(xué)，舉辦個(gè)人書畫篆刻展并出版作品集。展出作品深受趙樸初先生贊賞，并獲得日本書畫界的高度好評，報(bào)刊屢屢選載，NHK電視臺做了專題報(bào)道。二O 一 O年應(yīng)邀赴美國洛杉磯講學(xué)，舉辦“古意盎然—— 方勝五十年藝文精華展”更是廣結(jié)善緣，聲名遠(yuǎn)播。多年來先后在山西太原、 忻州，廣東中山、珠海，西安、上海等地舉辦從藝五十年巡迴展，書畫印作品 廣受讚譽(yù)。學(xué)術(shù)論文入選國際書學(xué)理論研討會，深獲好評。還應(yīng)日本中教出版社之邀合編高中書法教科書，題寫書名。作品被錄入多種名家名錄辭典，書法刻入多家碑林，被毛主席紀(jì)念堂、中南海及多家博物館、紀(jì)念館收藏。先后出版《方勝書畫篆刻選集》《方勝精選 金石書畫集》，方勝《篆書朱子家訓(xùn)》(北京商務(wù)印書館宣紙線裝本)，《方勝篆刻選集》。中央電視臺，臺灣電視臺，陝西衛(wèi)視，西安、威海、珠海電視臺和各地網(wǎng)站以及日本NHK電視臺做過多次專題報(bào)道
國風(fēng)社 （總社）*
終身榮譽(yù)總社長、總編輯：尹玉峰
名譽(yù)顧問：著名書畫篆刻藝術(shù)家方勝
總社長、總編輯：楊凡
副總社長：楊福春
執(zhí)行副總社長、副總編：蒼狼
總編審：楊凡
總策劃：蒼狼
總指導(dǎo)：尹玉峰
——————
國風(fēng)上海社架構(gòu)
顧 問：溫江
社 長：賈桂明
副社長：丁平、唐立軍
執(zhí)行社長：李文格、張瑞平、翟淑華、唐福山、劉爽英
責(zé)任分工
賈桂明：負(fù)責(zé)全盤工作。
丁 平、唐立軍：負(fù)責(zé)編輯出刊。
唐立軍：負(fù)責(zé)文檔保存包括（刊物保存）。
唐福山：負(fù)責(zé)收稿。
李文格、張瑞平、翟淑華、劉爽英四人負(fù)責(zé)整理上刊初稿。
國風(fēng)上海社編輯團(tuán)隊(duì)
顧 問：溫 江
主 編：賈桂明
執(zhí)行主編：丁 平、唐立軍
編 委：李文格、張瑞平、翟淑華、唐福山、劉爽英
初 審：溫 江、賈桂明
終 審：楊凡、蒼狼
——————
國風(fēng)山東社機(jī)構(gòu)
社 長：王增華
副社長： 謝洪英
編 委：謝洪英 孫發(fā)亭 于水林 藏馬主人
制 作：瑯琊小生
刊頭題字：嚴(yán)太平
——————
國風(fēng)西安社機(jī)構(gòu)
社長：段聯(lián)合
副社長：曾士全
總編輯：李俠
副總編輯：葉飛
制作主編：王學(xué)志
編委：
王戰(zhàn)，陳云龍，李志慧，王家鼎，朱志鋒，段聯(lián)合，隗合明，舒志君，周義長，徐繼山，李仕華，楊溪，李志謹(jǐn)，戴生歧，高小雅。
——————
國風(fēng)湖南社機(jī)構(gòu)
顧問：劉偉明 夏支左
社長：曹琴
副社長：凌持武 何茜
主編：曹琴
副主編：張正清 茹藘
編委：丁麗萍 王強(qiáng)山 李春梅 楊北辰 楊新躍 謝陽春 李根 何良厚 徐德純 陳秋紅 劉春暉 李效愚
吟誦部：
會長：曹琴
委員：劉潔醇 楊贊欽 熊治祁 李效愚 龔鳳軍 劉安定 張希 貴芳 青及
制作：劉哲
攝影：玨今
——————
國風(fēng)社陜西分社組織機(jī)構(gòu)及人員名單
名譽(yù)社長:曹善起 劉國寶
趙奇立
顧 問:李啟峰 任靜海 朱永明
社長總編：董念學(xué)
總編常務(wù)社長：張富貴
常務(wù)副社長：李江存 王振海
編委會成員：劉 艷 魏振中
陳清源 畢向春 李文茹
李自學(xué)
編輯部主任總編:張富貴
編委主編：陳可心 王秀萍
張文平 張歲虎
——————
國風(fēng)厲家寨社機(jī)構(gòu)
名譽(yù)社長 ：葛樹民
顧問 ：李家舉 厲玉榮
社長 總編： 王安國
副社長：王興峰 孫欽超 徐志堅(jiān) 譚舉慶 滕厚玉
主編： 王安國 王興峰
辦社宗旨：傳承紅色基因 弘揚(yáng)國粹文化 貼心服務(wù)三農(nóng) 推進(jìn)鄉(xiāng)村振興
——————
國風(fēng)沂蒙社機(jī)構(gòu)
顧問：李克彬 潘正松 葛樹民
社長總編：王安國
副社長 主編：王興峰 王絲雨
編 審：王安國 王興峰 王思雨 王 瑞 劉桂花
——————
國風(fēng)江蘇社組織機(jī)構(gòu)
顧問：溫江（群管理） 高超（兼群主） 盧振林
社長總監(jiān)：侯建（兼群管理）
副社長：賀文龍 呂錦芳
指導(dǎo)：蘇玉紅 楊志軍
主審：閆霞 高玉鳳
編輯制作：李玲 段淑英
——————
國風(fēng)呼和浩特社組織機(jī)構(gòu)
總社長：楊凡
總監(jiān)督：田斌
總顧問：崔健
社長：郝建國
執(zhí)行社長：蔡輝英
總編：成海泉
主編：張雅瓊
執(zhí)行主編：張雅瓊 蔡輝英 亢仁才 趙建英 姜滿成 劉玉亮
制作：疆韻 雅瓊 夢蝶 亢仁才
顧問：郭妙玲 尹小平 王貴林 王貴林 張玉榮 閻克敏 白潔 曹永倫 徐國芳 張偉 付文軍 陳瑞
—————— ————
國風(fēng)河北社機(jī)構(gòu)
名譽(yù)社長：李俊福
顧問：王大華 霍慶來
社長：大漠簫聲
主編：大漠簫聲
群管：一路同行
編輯制作：高山雪蓮
——————
國風(fēng)日照社機(jī)構(gòu)
顧問： 辛崇發(fā) 王增華
社長總編：丁連相
副社長副總編：丁啟連 田源
執(zhí)行社長、編輯：丁明輝
編委：丁連相 丁啟連 田源 丁明輝
——————
國風(fēng)遼寧社機(jī)構(gòu)
顧問：荒島 孫琦 唐國興
社長：王振江
執(zhí)行社長：傅英家 張慧
秘書長：孫善武
總編：吳喜宗
編委：傅英家 孫善武 張慧 劉怡南 王大榮 李世斌 萬希文 金根良 關(guān)艾勤 閑云 凡人 孟秀君
群管：金根良，萬希文
制作編輯：李玲
詩社題字：高世英
——————
國風(fēng)大連社機(jī)構(gòu)
顧問：王國川 趙云積 王新一
王振江 奚鵬飛 趙玉華 叢延春 林太金
社長：趙明辛
主編：趙明辛
執(zhí)行社長：張麗
副主編：周志玲 劉嫦月 岳殿宏 李彥 劉財(cái)盛 潘虹
編輯制作：鳳和日麗
——————
國風(fēng)海子京劇社機(jī)構(gòu)
名譽(yù)社長：
上官步亮 上官步君 上官步樂 李景倫 郝玉利
高樹業(yè)
社長 總編輯 上官景坤
副社長 副總編 徐清臣 上官修慶
導(dǎo)演 上官步君 苗其榮
弦樂組 上官步君 上官步樂 李景倫 上官修金 上官淑琪
打擊樂組
上官景營 高洪福 邢洪主 孟凡壽 張清義
主要演員
上官步亮 上官步君 上官步樂 上官景坤 上官景湘 上官景泉 朱敏時(shí) 吳常順 吳常倫 上官景祥 上官步武 上官景順 上官景躍 尹克倫 張清義 張孝霞 陳麗 郝玉珍 郝玉霞 郝學(xué)霞 張玉寶 上官世寶 上官景慶
——————
國風(fēng)烏蘭察布社機(jī)構(gòu)
名譽(yù)社長：石富生
顧問：趙文亮
社長總編：孫劍
副社長：我愿唯蓮，幽蘭
主編：孫劍
編委：郭玉芬 四方木 晚晴 張相奎
制作：如緣（孫劍）
——————
國風(fēng)黑龍江社機(jī)構(gòu)
社長總編：高山流水
副社長：孫曉波 王牌 浪子
主編：孫曉波 高山流水 王牌
收審：浪子
制作編輯：如緣
——————
國風(fēng)蘭亭文苑機(jī)構(gòu)
苑主：尚竹
副苑主：開心果
名譽(yù)社長：劉天燦
名譽(yù)顧問：著名漫畫家李笑鶴
社長：一泓清泉
副社長：樂無憂 王登平
總編：瑾瑜
主編：瑾瑜 尚竹 開心果 王登平 曾兆林 古典陽光 沁泉水 白建生
——————
國風(fēng)燕趙詩社組織機(jī)構(gòu)
社長：蔡輝英
總監(jiān)：郭妙靈
副社長: 成海泉 亢仁才 劉玉亮
顧問：蔡豐祥、王法忠、趙建英、蔡玉江 郝建國
總編：蔡輝英
主編：亢仁才
編委：王志新（兼群管）齊麗軍、張玉春、郝曉慧、薛文麗
制作：萬花爭艷 鳴水緩流 鳴水漣漪，京韻
——————
國風(fēng)河南社組織機(jī)構(gòu)
1、社長:曹赟
名譽(yù)社長:倪進(jìn)祥、張德法、倪進(jìn)寶
副社長:吳浩雨、楊玉英、曹傳新，李金宏
2、副社長:邢春坡
名譽(yù)副社長:孫美英、張耀李惠球
3、宣傳部長:張士鋒
4、組織部長:魏鄧淅
5、社會部長:盧延勝
6、發(fā)展部長:李金河
編輯委員會:
社長：曹赟
總監(jiān)：曹赟
副社長：邢春坡
主審：邢春坡
收審主編：盧延勝 李剛 李金河
制作主編：曹傳新 李金宏
——————
國風(fēng)內(nèi)蒙古社組織機(jī)構(gòu)
總社長：楊凡
總顧問：溫江 李福江
社 長：王慧忠
執(zhí)行社長：司建國
總 編：閆霞
主 編：劉建新
副主編：秦鳳蓮 高山雪蓮 李媛
主 審：高玉鳳
審 稿：劉建新 秦鳳蓮 李媛 石補(bǔ)根
編輯制作：高山雪蓮
——————
國風(fēng)赤峰社領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)
顧 問：董文海 傅永明 高 江 王曉瑞
社 長：馬 超
副社長：張文龍 寇蘭春 張秀蘭 楊煥芝 賈存 韓永國
《紅山雅苑》編委會
總 編：馬 超
副總編：張文龍 寇蘭春 張秀蘭 楊煥芝 賈存 韓永國
編 委：張文龍（統(tǒng)稿終審）
寇蘭春（統(tǒng)稿終審）
楊煥芝（律詩）
賈存（絕句）
張秀蘭（詞曲賦聯(lián)）
韓永國（編輯制作）
——————
國風(fēng)廣東社機(jī)構(gòu)
社長：天馬
總編：余席朋討厭下雨天同一屋檐下
主編：余席朋
小 妹
編輯制作：好運(yùn)常在
——————
國風(fēng)香港社機(jī)構(gòu)
顧問：林峰（香港） 陳美慧（香港）
名譽(yù)社長：陳賽軍 夏支左 彭暢華 張孝凱 王正牛 丁麗萍 楊一之 鐘愛群
社長：胡育群
常務(wù)副社長、總編：鐘國珍
終審：夏支左
編輯： 肖育紅
收稿：周秋花
制作：李玲
編委：夏支左 鐘國珍 胡育群 肖育紅 周秋花 李玲 胡愛泉 劉朗明 丁獲姣 詹端娥 彭立夫
——————
國風(fēng)甘肅社機(jī)構(gòu)：
社長總編：嘯風(fēng)
顧問：秋寶 何克林
主編：徐守海
編輯制作：高山雪蓮
——————
國風(fēng)揚(yáng)州社機(jī)構(gòu)
顧問：張德林 劉天燦 何述東
社長 ：張靜（淡雅）
副社長：練亞芬 江西斌
主審： 練亞芬
主編 ：練亞芬 徐金來
群管：練亞芬 張廣城
制作編輯：李玲
——————
國風(fēng)新疆社機(jī)構(gòu)
顧問：廖萬友 才賢
社長兼主編：王白琳
副社長：朱松貴
制作編輯：高山雪蓮
——————
國風(fēng)吉林社組織機(jī)構(gòu)
社長：李振環(huán)
顧問：溫江
副社長：王慧敏 孫明慧
主編：王慧敏
編輯：傅懷東 楓行天下 孫明慧 秦鳳蓮
編輯制作：高山雪蓮
專輯制作：尹玉峰
——————
國風(fēng)呼倫貝爾社組織機(jī)構(gòu)
社長：烏蘭（張曉紅）
副社長：范洪義
監(jiān)審：汪玉祥（曲、詞）
主編：耿相水（格律）
編輯: 孟慶英 （組稿）
制作編輯：如緣
——————
國風(fēng)江西社組織機(jī)構(gòu)
顧問：劉少萍、何春英
社長：陳新生
總編：磐石（張光彩）
副社長兼副總編：喜哥（陳日喜）
編委：陳新生、張光彩、陳日喜、陳善貴、王心正、鮑冰
編輯制作：如緣
——————
國風(fēng)赤子社機(jī)構(gòu)
社長：王興文（開心）
副社長：管玲玲
編委： 王興文(開心) 鄧帥 異客 雪蓮
編輯制作：雪蓮 管玲玲
——————
國風(fēng)泰安社機(jī)構(gòu)
社長總編：王凱（藏山居士）
顧問：邵德庫（陽春白雪）
岱下居士
主編：藏山居士
編輯：白瑜琪
制作：高山雪蓮
——————
國風(fēng)新疆文學(xué)社機(jī)構(gòu)
名譽(yù)社長 ： 李忠華
顧問 ：李錦川 張富貴
社長 、總編 ：李秀原
副社長、副總編 ：羅洵 王絲雨
主編 ： 王絲雨
——————
國風(fēng)德州分社
社長：白國良 司空摘星
顧問： 劉士斌 楊遠(yuǎn)文
副社長：王絲雨
主編兼制作：詩雨年華
——————
國風(fēng)臨沂分社
顧問：劉仕斌 徐藝寧
社長：王絲雨
主編兼制作：詩雨年華
——————
國風(fēng)田園社機(jī)構(gòu)
社長：喻志浪（菜園居士）
副社長：高山雪蓮 張良富
主編兼制作：王仕鳳
————
