有人說呂金光的書法：他跳不出明清的圈子，但我觀其草書：“新意和面貌”皆足！
——讀呂金光書法有感
文/者家在
呂金光：在傳統(tǒng)與自我間不斷求索的書者。
明清風(fēng)尚
一個巨變的時代
要理解呂金光的書法，我們必須先將目光投向他汲取營養(yǎng)最深厚的那片土壤——明清書法。中國的書法史，每一個時代都有其獨特的審美風(fēng)尚。人們常說“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”，這精煉地概括了魏晉的風(fēng)度、唐朝的法度與
宋代的在這種風(fēng)尚之下，傳統(tǒng)帖學(xué)中那種典雅、精致的韻味被一種更加寫意、更具表現(xiàn)力的方式所取代。書家們不再滿足于單個字體的精美，而是將注意力更多地放在了整體的章法布局上。字與字之間，行與行之間，通過“上下勾連、左沖右突”的動態(tài)關(guān)系，形成了一個氣勢磅礴、極富動感的有機(jī)整體。墨色的濃淡干濕變化也變得空前豐富，仿佛一場在紙上上演的交響樂。
發(fā)表你的看法意趣。而到了明清，書法藝術(shù)則走向了“尚態(tài)”的階段，一種更注重情態(tài)、姿態(tài)和情緒表達(dá)的全新風(fēng)貌。
明清書法的變革，首先體現(xiàn)在物理形式上。一個最直觀的變化，就是作品尺幅的急劇增大。告別了晉唐宋時期那種適合在書齋案頭細(xì)細(xì)品玩的精致小幅，明清書家們開始鐘情于“大紙大筆大制作”。這種變化絕非偶然，它背后是文人思想的解放和創(chuàng)作心境的轉(zhuǎn)變。巨大的尺幅為書家提供了前所未有的揮灑空間，筆墨不再是小心翼翼的經(jīng)營，而成了情感奔涌的洪流。
在這種風(fēng)尚之下，傳統(tǒng)帖學(xué)中那種典雅、精致的韻味被一種更加寫意、更具表現(xiàn)力的方式所取代。書家們不再滿足于單個字體的精美，而是將注意力更多地放在了整體的章法布局上。字與字之間，行與行之間，通過“上下勾連、左沖右突”的動態(tài)關(guān)系，形成了一個氣勢磅礴、極富動感的有機(jī)整體。墨色的濃淡干濕變化也變得空前豐富，仿佛一場在紙上上演的交響樂。
在這個波瀾壯闊的時代，涌現(xiàn)出了一批風(fēng)格各異但精神內(nèi)核相似的大家，如徐渭的癲狂、王鐸的雄肆、傅山的倔傲、張瑞圖的奇崛、倪元璐的古拙。他們共同將書法從對古典范式的遵從，推向了對個人情感的極致表達(dá)?？梢哉f，明清的大幅行草書，為后世開辟了一片全新的審美天地，而當(dāng)代許多擅長行草創(chuàng)作的書家，或多或少都能看到那個時代的影子。
倪元璐
一座繞不開的高峰
在明清這片燦爛的星空中，倪元璐無疑是其中一顆極其耀眼的星。呂金光先生的草書能夠取得今日之成就，與他對倪元璐的深刻理解和化用是密不可分的。甚至可以說，在明清諸大家中，倪元璐或許是最具分量，也最值得后人深入挖掘的一位。
很多人談及明清行草，會首先想到王鐸、傅山，他們的風(fēng)格沖擊力強(qiáng)，影響廣泛。然而，若從用筆的質(zhì)感與表現(xiàn)力的豐富性來看，倪元璐實則高出不止一籌。他的筆法似乎很難簡單地歸結(jié)為師從某一家某一派，但細(xì)細(xì)品味，其結(jié)字用筆的根基，應(yīng)是深深植根于顏真卿的雄渾與王羲之的俊逸。
倪元璐的非凡之處在于，他沒有停留在對王、顏的模仿上。他創(chuàng)造性地在二者的基礎(chǔ)上，融入了大量生澀、倔強(qiáng)的方折之筆。這種筆法，打破了傳統(tǒng)帖學(xué)圓轉(zhuǎn)流美的慣性，給線條帶來了一種強(qiáng)烈的頓挫感和摩擦力，如同刀砍斧劈，力道千鈞。這種獨特的處理，使得他的作品整體上呈現(xiàn)出一種“沉雄俊朗、生澀古拙”的奇特美感，既有千軍萬馬的氣勢，又有金石般的堅實質(zhì)地。
倪元璐的書法，不是那種第一眼就讓人覺得甜美悅目的類型，它甚至帶有些許的“丑”和“怪”。但正是這種不加修飾的生澀與古拙，才蘊(yùn)含著更為原始、更為強(qiáng)大的生命力。他的作品，需要觀者靜下心來，反復(fù)品味，才能感受到其中蘊(yùn)藏的巨大能量和高古情懷。他為后來的學(xué)書者提供了一種范式：真正的創(chuàng)新，往往源于對傳統(tǒng)的深刻理解與大膽重塑。
青出于藍(lán)而勝于藍(lán)
呂金光對倪氏書風(fēng)的繼承與超越
學(xué)習(xí)古人，最忌諱的便是亦步亦趨，形神皆似，最終卻失去了自我。高明的學(xué)習(xí)者，懂得如何取其精華，并結(jié)合自身的學(xué)養(yǎng)、性情與時代審美，進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。呂金光先生對倪元璐的學(xué)習(xí)，便是這樣一個“青出于藍(lán)”的典范。他并非簡單地模仿倪元璐的筆法和字形，而是在深刻領(lǐng)悟其精神內(nèi)核后，融入了自己的見解與改造。
最顯著的創(chuàng)新體現(xiàn)在章法布局上。倪元璐的作品，章法上多呈現(xiàn)“行行獨立”但“上下緊密”的特點，字與字如老藤盤繞，行與行則如壁立千仞，形成一種緊湊而逼人的氣勢。呂金光則敏銳地察覺到，這種布局在帶來強(qiáng)大視覺沖擊的同時，也可能稍顯擁塞。于是，他有意識地打破了這種緊密的結(jié)構(gòu)。
在他的作品中，我們能看到一種更為靈動的空間處理方式。他極大地增強(qiáng)了“虛實之間的對比關(guān)系”。在濃墨重筆、字形密集的“實”處，他會巧妙地留出大片的空白作為“虛”處，讓整個畫面有了呼吸和喘息的空間。這種處理，使得他的作品即使在筆力雄健、墨色厚重的情況下，依然能透出一種空靈之意，厚而不滯，重而不塞。
此外，呂金光還著力強(qiáng)化了“字之間的疏密錯落、穿插避讓的關(guān)系”。在他的筆下，字不再是簡單地排隊站立，而像是一群舞者，在紙面上進(jìn)行著復(fù)雜的互動。有的字緊密相擁，形成一個視覺焦點；有的字則飄然遠(yuǎn)引，留下一段引人遐思的距離。這種穿插避讓，不僅豐富了畫面的節(jié)奏感，也讓整體的視覺動感變得更為強(qiáng)烈、更為復(fù)雜，比之倪元璐原作的縱向沖擊力，增添了更多維度的變化。
這正是學(xué)習(xí)古人的最高境界：不是寫得“像”或者“準(zhǔn)”就萬事大吉，而是在理解古人的基礎(chǔ)上，敢于根據(jù)自己的審美理想進(jìn)行“改造”與“生發(fā)”。呂金光用他的實踐證明，傳統(tǒng)并非桎梏，而是可以激發(fā)無限創(chuàng)造力的源泉。
永不止步的探索
從帖學(xué)到碑意的融合
一位藝術(shù)家的可貴之處，在于其永不枯竭的創(chuàng)造力與永不止步的探索精神。呂金光先生的藝術(shù)道路，完美地詮釋了這一點。他的書法風(fēng)格并非一成不變，而是隨著學(xué)養(yǎng)的加深和思考的演進(jìn)，呈現(xiàn)出清晰的階段性變化。
這種轉(zhuǎn)變，首先體現(xiàn)在作品的整體氣質(zhì)上。畫面中出現(xiàn)了更多“厚實的沉雄塊面感”，一些筆畫被處理得如同碑刻剝蝕后的殘片，充滿了歷史的滄桑感和分量感。線條不再僅僅是流暢的書寫，更增添了雕塑般的體積感和力量感。
從帖學(xué)的靈動到碑學(xué)的雄渾，這種融合并非簡單的風(fēng)格嫁接，而是一種更高層次的審美升華。它標(biāo)志著呂金光先生的藝術(shù)探索已經(jīng)進(jìn)入了一個更加注重內(nèi)涵、更加追求本質(zhì)的全新階段。他的筆墨，不僅在表達(dá)個人的情緒，更在試圖與千年的書法傳統(tǒng)進(jìn)行更深層次的對話。
書法之美，終究是超越技法的。它關(guān)乎意境，關(guān)乎人文，關(guān)乎書者對自然與生命的感悟。呂金光先生的藝術(shù)實踐，正是對這一理念的生動詮釋。他以明清為舟，以倪元璐為槳，在傳統(tǒng)的長河中破浪前行，卻始終朝著自己心中的那片風(fēng)景航行。他的探索，不僅為我們展現(xiàn)了一位當(dāng)代書家的成長軌跡，也為所有熱愛書法藝術(shù)的人們，提供了一份值得品味與思。
呂金光簡介：
書法家
呂金光，山東臨沂人，博士?，F(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院、四川大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。兼任韓國世翰大學(xué)與泰國烏隆他尼皇家大學(xué)教授、博導(dǎo)。全國高等書法教育學(xué)會副會長，曾為四川大學(xué)書法研究所所長，四川省書學(xué)理論研究會副會長，中國書法家協(xié)會草書專業(yè)委員會委員；多次擔(dān)任中國書法家協(xié)會主辦的全國書法篆刻大展評委。曾獲中國書法最高獎第二、三、四屆“蘭亭獎”，其中二屆、四屆（藝術(shù)獎獲得者），三屆（藝術(shù)獎提名獎）；第三屆“蘭亭獎”理論獎（三等獎）；全國第九屆書法篆刻作品展覽（三等獎）；全國第二屆草書藝術(shù)大展（一等獎）；四川省政府第六屆巴蜀文藝獎（一等獎）；四川省政府第八屆巴蜀文藝獎（一等獎）；2010、2011年入選中國書法家協(xié)會主辦的當(dāng)代中青年書家檔案工程。撰寫發(fā)表了四十余萬字書學(xué)理論文章，其中發(fā)表于權(quán)威期刊、CSSCl刊及中文核心期刊近四十篇。學(xué)術(shù)論文獲中國書法最高獎第三屆 “蘭亭獎”理論獎獲得者；入選全國第六屆書學(xué)理論討論會；學(xué)術(shù)論文入選全國第九屆書法篆刻展覽論壇；學(xué)術(shù)論文在“當(dāng)代書法三十年”征文中獲獎；學(xué)術(shù)論文入選全國第八屆書學(xué)理論討論會等。
呂金光作品欣賞
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京都書畫網(wǎng)
顧問/盛洪義
編審/徐學(xué)勝
主編/王樹芳
