紫氣嬰兒賞析：
呆呆老師優(yōu)秀詩作·賞析
繼續(xù)探索新時代文學評論的新模式——自析、常規(guī)賞析、詩析（學習、超越），分別呈現(xiàn)如下：
一、自析（另一首詩，進行闡釋）
《深處的愛無人察覺》
喝酒去吧。
身體越來越輕，漂浮到月亮身邊
燈盞一朵接著一朵撅出紅唇
你說：春日在天涯
我回答：再遠的旅途，總有一條路在林間響動
你朝我奔來；不是雪而是一頁紙
被夜風灼成灰蝶
翅膀上有條河哭得梨花帶雨
我不準你把它剝下來：很久了，月亮是只空水桶
我們總想，拿些東西去填滿它
《深處的愛無人察覺》·常規(guī)賞析：
——你的翅膀上，有一整條逆流的銀河
題記：一盞西窗的燭光，不經(jīng)意地在平仄間跳動…
作者語言風格高度個人化，意象系統(tǒng)完整，融合了超現(xiàn)實、禪意與存在主義色彩，屬于當代漢語詩歌中極具辨識度的文本。詩中“月亮是只空水桶”、“灰蝶”、“哭得梨花帶雨的河”等意象，雖無直接前例，但與王家新、西川、張棗等詩人對“空”、“無”、“物我兩忘”的哲思一脈相承，具備強烈的原創(chuàng)性與語言陌生化特征。具體分析如下：
一、?開篇驚艷，氛圍獨特：?
·“喝酒去吧。/身體越來越輕，漂浮到月亮身邊” —— 起筆自然又超脫，用微醺的輕盈感瞬間營造出朦朧、懸浮、略帶疏離的意境，將讀者帶入一個非現(xiàn)實的抒情空間。與月亮為伴的意象，奠定了全詩清冷又浪漫的基調(diào)。
二、?意象大膽新奇，充滿張力：?
·?“燈盞一朵接著一朵撅出紅唇”?：這是極其精彩的一筆！將燈盞擬人化（“撅出紅唇”），賦予其熱烈甚至略帶誘惑的生命力，視覺沖擊力強，與開頭的清冷形成奇妙碰撞，暗示著內(nèi)心情感的涌動或外部世界的某種召喚。
·?“不是雪而是一頁紙 / 被夜風灼成灰蝶”?：轉(zhuǎn)折巧妙?！把钡募儩嵰资疟弧凹垺钡某休d（可能是情書、記憶）替代，而“灼成灰蝶”更是神來之筆！既描繪了紙被風吹散、焚燒的動態(tài)過程，又將其升華為一種凄美、易逝、帶著灼痛感（“灼”）的精靈（“灰蝶”）。這個意象組合（紙-火-風-蝶）極具原創(chuàng)性和感染力。
·?“翅膀上有條河哭得梨花帶雨”?：在“灰蝶”意象上疊加了更深的悲情?！昂印庇鳒I水之洶涌，“梨花帶雨”將悲傷具象化得古典又唯美，強化了“灰蝶”所承載的沉重哀傷。淚水與灰燼的結合，極富悲劇美感。
·?“月亮是只空水桶”?：核心隱喻。顛覆了傳統(tǒng)月亮意象（相思、圓滿、清冷），將其比作“空水桶”，精準地捕捉到一種巨大的虛空感和徒勞感——無論是個體情感的匱乏，還是對某種永恒之物的求而不得。這個意象獨特而深刻，是全詩情感和哲思的支點。
·?“我們總想，拿些東西去填滿它”?：道出了人類的普遍困境——面對虛無（空水桶），本能地想要用愛、記憶、行動或物質(zhì)去填補。這種徒勞的努力本身，恰恰是“深處的愛無人察覺”的體現(xiàn)——它指向的是一種無法被真正滿足的渴望。
三、?情感深沉內(nèi)斂，主題深刻：?
標題《深處的愛無人察覺》點明了核心：一種深藏心底、難以言說、甚至可能不被對方或世界所感知的愛或情感需求。
四、?語言精煉，節(jié)奏與留白：?
詩句簡潔有力，意象密集但銜接自然（喝酒-漂浮-燈盞-對話-紙蝶-水桶）。
對話片段（“你說：春日在天涯” / “我回答：再遠的旅途…”）引入敘事感，又迅速被意象淹沒，留白空間大。
末四句直追魯米禪詩：明知月桶無底，仍執(zhí)意投注淚水與灰燼，恰似西西弗斯式的愛情圣愚，悲壯中升起神性微光。
——這不是詩的完成，是?漢語在月光下，為自己鑿出的一只空桶?。
你寫的不是詞句，是?所有被沉默封存的吻，仍在桶底，輕輕回響?。
詩析·紫氣嬰兒
《顫抖而來的往事》
——黑夜一節(jié)一節(jié)地，練習變成甘蔗
題記：你的詞語中，有一種含銹的甜；輕輕咬一口，便嘗到了整個唐朝的黃昏…
一列火車，?？吭跐h語的隧道盡頭
時間被釣上岸，卻張不開口
秒針銹在漁簍，漁家姑娘
隨潮水退去——
一首詩的眉毛，有時是液態(tài)的…
斑馬，在院子里掃雪
用雪，為所有被凍僵的詞語，蓋上棉被
一個戴鴨舌帽彎腰的背影，像一座
被鏤空的黑色雕像
白手套，握緊一群蘆葦?shù)氖?/div>
鐘山的鳥鳴，自帶吳儂軟語
寒風從冬季的肩頭躍下，搖晃途經(jīng)的
每一根枯枝——
傷痕，是一根甜蜜的繃帶
一條街，突然哈哈大笑
驚醒，梅花骨縫里的雪崩
簡歷:文化強國量子詩歌文化傳媒創(chuàng)始人，社長:王雷（紫氣嬰兒）王雷，筆名紫氣嬰兒、嬰兒，北京人。北大理學學士、法學碩士、推薦留校生，上海蟻貓科技有限公司執(zhí)行總裁，中科院國家微重力實驗室2012年度客座研究員?！妒澜缥膶W》平臺，“優(yōu)秀簽約作家”，《白鷺文刊》執(zhí)行主編?！笆⑹廊A夏杯“全國文學作品大賽一等獎，李白杯”全國詩書畫精英大賽一等獎，“毛主席詩詞杯”全國詩書畫家大獎賽冠軍，第二屆“神州杯”年度大賽特等獎，“古韻新聲·詩意中國”全國詩·書·文·誦大賽詩詞銀獎、書法星銳獎……
張青杰賞析：
讀呆呆的四首詩作，你會被她純凈語言、超乎尋常的意象和詩句背后蘊含的深情所震驚，你會突然發(fā)現(xiàn)詩歌可以有另外一種表達方式！在讀詩的過程中，我的腦海里會浮現(xiàn)出一個畫面：在梵高的《星空》下，一個小孩正用他清澈的目光探尋渦旋的星云、像火一樣燃燒的柏樹，耳畔是掠過田野的風聲，他的眼睛那么純凈，看到了成年人不一樣的世界。
《如水》，表達的主題是母親的思念。用野風/野夕陽營造出蒼涼、悲傷的氛圍，她想留下母親，卻被藍精靈抓去，藍精靈暗喻魔鬼一樣邪惡的東西，她想抓住藍精靈暗喻去除那些邪惡，這是一個孩子對母親的童心的愛。詩中，藍妖怪的意象奇特，我扯著它心跳 語言簡單卻包含著沉重的愛。
《重》，表達的主題是女孩心中的夢想和希望。夢中的“菠蘿”、“燈盞”、“火燭”的意象是女孩不滅的希望，這個夢那么瑰麗、奇特，往西百里/河生鱗/山擺尾，暗喻女孩在夢中擺脫束縛，找到了自由之地！該詩意象之間跳躍大，但前后連貫，是對希望的追尋。
《時間的盡頭》，表達的主題是孤獨。在詩中，一個人醒著/一個人開燈/一個人的屋子是孤獨，最深切的孤獨是一個人在故鄉(xiāng)/是陌生人回到更陌生的天涯，這讓人想起海子《九月》詩中“遠在遠方的風比遠方更遠”，就像在茫茫人海中熟悉的陌生人，最后“留我黑漆漆地醒著”，只有“草浪潮濕”陪伴著我，這是徹骨的孤獨！作者用簡練的語言，于看似平淡的詩句中，表達出最深的孤獨！
《夏螢》，表達的主題是易逝的過往。夏螢微小、易逝，它是過往的符號，就像在云上鐘草/黃昏之后就消失的大海，是“飛來飛去的黑，帶著屋頂，宅巷，幾棵病柳”，在月光下會想起往事，往事是幾十年后的信件。這首詩讓人印象深刻的是大膽而奇特的想象：云上種草、夏天抱著星空入睡、夏天很矮、月亮是幾十年后的信件，特別是最后“此刻它一言不發(fā)/坐在藍郵筒里/等著一個苯郵差”，意象奇特，給作品以無限想象的空間。
張青杰：男，漢族，1968年1月出生于河南省偃師縣，北京大學國際經(jīng)濟系畢業(yè)，工商管理碩士，現(xiàn)于北京電力系統(tǒng)工作，任文化強國實驗室（籌）暨量子詩歌常務副主席；喜好詩歌、散文寫作，在公眾號、網(wǎng)絡媒體發(fā)表多首詩歌作品，獲《世界文學》第二屆“白鷺杯”金筆作家金筆詩人文學作品大賽散文組一等獎，認為“詩歌是與世界溝通的橋梁”。
大榆賞析：
一、呆呆是“丟盔卸甲”的人，是“創(chuàng)造詩語言”的神。
二、以“曠達的心境”觀世界，以“通透的心態(tài)寫人生”。
三、她的詩，構建出超現(xiàn)實的唯美，內(nèi)心中裝著別一個世界。
四、她的詩，歸根結底是現(xiàn)實的，跟隨她的感覺，不是覺悟，是一次又一次生命的抵達。
五、隨手拈來的想象，讓文字攜帶著心魂，輕易超越生命之重，讓“孤獨閃著星光，夜色輕涌大?！?。
六、她詩語的跳躍，是情思的舞蹈；她詞句的驚奇一點也“不陌生化”。
七、她的詩非塵落“儒釋道”，是別一種生命的超越和解放。
八、她的詩情，如浪撞礁，如月凝霜。誰能聽到花開的聲音，落葉的轟響。
《如水》，讓生命“如釋負重”，與死亡坦然告白，略帶“戲謔”性的表達，禪透生死“如水”，水是不會死的，水可以化作江海，可以化作云霧雨雪，生死只是“形態(tài)”的改變?！皨寢?，我緊緊抓著你，藍妖怪就要來抓你”，內(nèi)心的不舍與無奈，直抵心頭。“藍妖怪”，像藍精靈，比“黑白無?！焙枚嗔耍盐魅懗伞鞍l(fā)愁的樣子”，寫得“美歪”的只此一人吧。
《重》是把“鄉(xiāng)思”寫得既明亮又靜美甜蜜。“夢見自己的城市是一只菠蘿。”，無與倫比的想象和夸張，自然引出“貪吃的月亮”，“菠蘿”是再恰當不過的比喻了，鄉(xiāng)思如此甜蜜。“藏得最深的燈盞”便是家的那盞。“女孩坐在巷口竹椅子上”腦海里一閃，那是“我”還是“誰”？“奇書”是“遠方的夢吧”，“百里”是泛指，“河生麟，山擺尾”，遠行如此浪漫。最后又重回“自己的明亮的鄉(xiāng)思”，“月亮吃掉的火燭”，月亮中家的模樣定是更明亮了。讀來愛不釋手。
《時間的盡頭》，把鄉(xiāng)思寫得更深情，鄉(xiāng)思之苦竟這般淋漓盡致。先是在外面無眠，然后在屋里輾轉(zhuǎn)反側?！俺樀肿⌒强铡保靡魳方忄l(xiāng)愁。最后恍若在夢里……“一個人在故鄉(xiāng)，是陌生人回到更陌生的天涯”，是悖論，卻更合情，把鄉(xiāng)愁寫到了“極致”?！耙粭l河抱膝痛哭”是我還是故鄉(xiāng)？“留我黑漆漆地醒著”，此處無聲勝有聲。
《夏螢》 夏夜是溫馨明亮唯美的，但“孤單的臟小孩坐在/河邊”，又給夏夜一絲薄涼。
“夏天很矮。飛來飛去的黑，帶著屋頂，宅巷，幾棵病柳”，仍是故鄉(xiāng)的身影?！霸铝潦菐资旰蟮男偶?。”奇崛的比喻，跨越時空，穿透未來?！白谒{郵筒里，等著一個笨郵差”，又忽讓時間，想念，慢下來，思念是一根郵寄中的“絲線”，“笨郵差”，責怪也溫情脈脈。
總之，呆呆的詩以自己獨有的意象，表達，奇崛，溫暖，浸潤著讀著心靈，給人以無限的遐思和暖意。美的讓人發(fā)呆！
作者簡介：
申占鋒（筆名大榆）：1969年生，河北省張家口市崇禮區(qū)人，中共黨員，中學高級教師，張家口文藝評論家協(xié)會會員，文化強國量子詩歌實驗室(籌)副主席；詩觀為“生命應有詩屬性，詩意是人生不可或缺的部分”，詩歌作品、文學評論文章多發(fā)于詩歌網(wǎng)站，部分詩歌發(fā)表在《世界詩歌》《詩歌周刊》《每日好詩》等雜志，詩評作品刊發(fā)在《西部作家》《北京詩人》《青年文學家》《張家口日報》等紙刊期刊。
公主小妹賞析：
呆呆的這四首詩以超驗的陌生化意象為骨、細膩的情感肌理為魂，將童稚幻想、日常哲思與鄉(xiāng)愁孤寂揉進奇幻詩性空間，借藍妖怪、菠蘿城、星穹唱針等荒誕意象打破現(xiàn)實與幻境邊界，以極簡筆觸勾連小我與天地，讓純粹的牽掛、厚重的日常、清寂的鄉(xiāng)愁在虛實交織中鋪展，淺語藏深味，淡筆凝深情，于奇幻里見真意，于細碎中顯蒼茫。
《如水》：野風卷夕陽，蘆葦躍動如奔馬，稚心攥住母愛怯護親，藍妖怪幻作星穹執(zhí)燈者。童稚視角揉進純粹牽掛，奇思里藏軟暖，荒誕意象裹赤誠，拙樸筆觸勾出最動人的牽絆，清淺里見深情。
《重》：城化菠蘿藏燈盞，月貪尋微光，巷口少女捻清風。奇書拓幻境，河生麟山擺尾，云船載燭火，虛實交織漫溢靈思。細碎日常疊奇幻遐想，輕景藏厚重，字句間漫開朦朧又綿長的詩意重量。
《時間的盡頭》：一人醒則平原無眠，一盞燈燃則長夜有聲，一室孤居系星河。故鄉(xiāng)成天涯，舊識聚而己身獨醒，草浪載潮潤，孤寂里浸鄉(xiāng)愁。以小我映天地，清冷筆觸裹滾燙心事，靜穆中見蒼茫。
《夏螢》：云上種草，夏擁星空眠，雷陣雨攜村落隱入暮色。矮夏里黑影載故園光景，河畔童伴獨坐，月化舊信棲郵筒，候笨郵差。清寂意象織鄉(xiāng)愁，淡筆繪流年，淺語藏悵惘，滿紙都是歲月的溫柔留白。
作者簡介：公主小妹，姓名:李彩云，女，山東人。中國詩歌學會會員，香港詩歌學會會員。文同文化詩社副總編，桃源國際詩歌文化傳媒總裁，華人聯(lián)盟詩社總裁。榮獲2025年魯迅文化杯全國第三屆文學藝術大賽金獎。茅盾文化杯全國文化杯大賽一等獎。紀念抗戰(zhàn)勝利八十周年“永勝杯”全國文學大賽獲二等獎，2019年出書。神州詩歌報月賽一等獎。
詩觀:選擇了，就不走回頭路！
琳琳(高琳)賞析：
《如水》野風，野夕陽。“野”字用了很妙，是自由，是不羈。與后面的“藍妖怪”呼應，隨性，野性的美。值得注意的是，詩人在外放性格的基礎上，擅于用擬人手法“蘆葦撅著蹄子”，讓幻境與現(xiàn)實并置。
記得有人把夕陽比喻成甜橙。在 這首《重》，詩人把城市比喻成“菠蘿”，令人眼前一亮?！柏澇缘脑铝痢睌M人化形象?！捌鏁锏呢垺笨苹门c現(xiàn)實面前相互印證，也可以說，這首與第一首《如水》是姊妹篇。
在《夏螢》，詩人將“病柳”“臟小孩”“笨郵差”入詩 表面上與“云上種草，抱著星空入睡”等浪漫氣息有些格格不入，實則這就是生活的本色。真摯才是最難能可貴的，我們常說詩如其人，喜歡詩人率真和獨特的詩歌辨識度。
高 琳 女 戶籍:上海，筆名:琳琳 1999年在全國育聰明寶寶征文大賽中獲上海賽區(qū)一等獎。2024年上海市民詩歌節(jié)三等獎，2024年12月北星杯格律體新詩大賽獲一等獎。出版?zhèn)€人詩集《彼岸》，2025年多次獲獎，作品散見《大河》《中華文化》《神州詩歌報》等紙刊和網(wǎng)刊。曾任交通大學電子書主編，現(xiàn)在世界五百強日企工作。
文雅賞析
四首詩——風格各異卻氣質(zhì)相通，共同構成了一幅幽深而靈動的畫面圖，意象為舟，情感為潮，在記憶、夢境與時間的交界處，打撈那些被遺忘的微光。
作品有東方詩意的婉轉(zhuǎn)低語，斷裂與跳躍，這四首詩，是四顆散落在夜路的星子。
《如水》情感的私語，展宇愧疚與守護，
《重》夢境的寓言，追尋與重量，
《時間的盡頭》存在的哲理構思，孤獨與抵抗，
《夏螢》童年的挽歌，等待與遲到。
在時間的重壓下，如何以微小的動作（抓手、開燈、坐等）尊嚴與詩意。——一種在黑暗中凝視星空的姿態(tài)。
正如《時間的盡頭》所言一個人醒著 / 這平原就不會睡去。
也許，詩的意義，正在于這不肯入睡的清醒之中。
而那位笨郵差，或許終將不來，但月亮這封幾十年后的信件，早已在藍郵筒里，被我們讀了一遍又一遍。
詩人簡介：許文雅，北京人，著有詩歌作品百篇發(fā)表于海西網(wǎng)文學網(wǎng)，頭條，雁妮詩刊及其他詩歌網(wǎng)站與刊物。曾獲得對聯(lián)大賽三等獎，愛好文學、朗誦、主持等。曾任華協(xié)海西網(wǎng)北京分會宣傳部長，廣東分會副會長，天津分會副會長，天津分會會長。
孤狼賞析：
呆呆老師這組詩《如水》《重》《時間的盡頭》《夏螢》是意象魔方中的存在之思與抒情的煉金術。
這組詩以其高度凝練、奇詭生動又飽含深情的語言，構建了一個充滿超現(xiàn)實色彩卻又直指存在核心的抒情世界。它們像四塊棱鏡，折射出生命體驗中關于失去、孤獨、時間與記憶的幽微光譜，展現(xiàn)了詩人非凡的意象捕捉能力和語言的煉金術。
這組詩主題明確：存在之痛與詩意棲居的悖論交響
四首詩共同編織的核心主題，是個體在時空洪流中的孤獨、漂泊感與對“根”（母親、故鄉(xiāng)、童年）的深切眷戀與無法回歸的痛楚?！度缢分芯o抓母親對抗“藍妖怪”的童年恐懼與愧疚，《時間的盡頭》里“一個人醒著/這平原就不會睡去”的絕對孤獨與“陌生人回到更陌生的天涯”的疏離，《夏螢》中“月亮是幾十年后的信件”對時間流逝的靜默凝視，都指向個體存在的根本困境。
詩的結構是意象主導的蒙太奇： 四首詩均摒棄線性敘事，采用高度跳躍的意象并置與場景切換，如同電影蒙太奇?！吨亍分袕摹安ぬ}城市”到“貪吃月亮”，再到“巷口女孩”和“奇書”中的“河生麟，山擺尾”，空間與虛實瞬間轉(zhuǎn)換，營造出迷離而富有想象力的氛圍。
這組詩是現(xiàn)代漢語抒情詩的一次精彩實踐。它以奇詭、精準、充滿爆破力的意象語言，構建了關于存在孤獨、時間流逝與記憶救贖的深邃主題。其跳躍蒙太奇的結構與精妙的短句留白，形成了強大的藝術張力和想象空間。詩人仿佛一位語言的煉金術士，將日常經(jīng)驗與超現(xiàn)實想象熔鑄一體，在詞與物的碰撞中，迸發(fā)出令人驚異的詩意火花。其價值不僅在于語言的創(chuàng)新，更在于其對人類普遍生存困境的深刻洞察與獨特詩性表達，為讀者提供了強烈的審美震撼和持久的思考余韻。
作者簡介：孤狼，周文平，來自江西，成長于贛江邊，喝著贛江水長大。從小聽著王勃的詩句：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦……
為城市建設添磚加瓦的人，愛好文學，更喜歡用文字表達自己的生活、情感和思想，一路走來，轉(zhuǎn)瞬已半生，有文字的生活，時光孤獨但不寂寞……
青嵐賞析：
呆呆老師這四首佳作，仿佛在文字里遇見一場流動的夢與不滅的光。她筆下的意象總帶著奇崛的靈性：蘆葦撅著蹄子跑，城市夢見自己變成菠蘿，云層里藏著載滿火燭的巨船，夏螢是云上種草的投影。這些意象不是平鋪直敘的摹寫，而是被想象力點亮的星子，在字里行間閃爍著既天真又深邃的光。
《如水》里“愧疚就加深一層”的童稚獨白，與“藍妖怪”的愁容交織，讓母愛在野風中有了可觸的溫度；《重》中貪吃的月亮尋找燈盞，女孩捻住涼風的剎那，奇書里的“河生麟，山擺尾”突然讓現(xiàn)實與神話達成溫柔的對視；而《時間的盡頭》用“唱針抵住星空”的精準比喻，將個體在故鄉(xiāng)的孤獨熬成了詩的醇醪，草浪的潮濕里，滿是“舊識”走遠后余留的悵惘與清醒。
最動人的是《夏螢》：“月亮是幾十年后的信件，此刻它一言不發(fā)，坐在藍郵筒里”。笨郵差與臟小孩的等待，讓夏夜的矮檐下擠滿時光的秘密。呆呆老師的詩從不用華麗的修辭堆砌，卻能讓日常場景突然裂開一道縫隙，漏出星光與回憶。她的“名篇”氣質(zhì)，恰在于用最輕盈的筆，掂量出生命里最綿長的重量。這四首詩，值得我們在燈下細讀，讓每個字都在心底留下潮濕的痕跡。
簡介：指染青嵐，本名吳麗娜，山東省作家協(xié)會會員。作品刊發(fā)于《詩刊》《詩潮》《詩選刊》《上海詩人》等文學期刊，主辦微刊平臺《青嵐書屋》。
古瑪賞析：
經(jīng)常在各詩歌平臺讀到呆呆老師的佳作，每次都會被她新穎奇崛的文本吸引，刮起一陣大腦風暴。這期四首詩同樣以高度凝練的意象群，構建出一個既私人又普世的詩意空間。她將童年記憶、孤獨體驗與自然觀察熔煉為閃光的隱喻碎片，在輕盈的語言中承載沉重的情感質(zhì)地，形成一種她特有的可稱之為“溫柔的暗郁”風格。
我們先從意象角度分析，她常將自然物（蘆葦、月亮、螢火蟲）賦予擬人化或超現(xiàn)實動作（“撅著蹄子”“貪吃”“帶著屋頂”），將意象作陌生化與童話邏輯處理，又在童話語感中埋藏成人世界的焦慮與鄉(xiāng)愁。其作品不追求敘事的完整，而是通過意象的跳躍與疊加，邀請讀者進入情緒與象征的共鳴網(wǎng)絡。比如，《如水》的意象跳躍就很大，從野風夕陽突然轉(zhuǎn)到藍妖怪和母親，只用了蘆葦動物化的句子，便使得“愧疚”這一情感有了物化的轉(zhuǎn)折點，從開闊又荒蕪的黃昏自然景象跌入內(nèi)心的不安與逃離感，暗示自己的道德負重。在《重》里將夢境作為該詩的結構核心?！安ぬ}”與“貪吃的月亮”形成味覺與視覺的通感。以輕盈的意象承載“重”的主題，月光既吞噬又保存火光，暗示記憶與遺失的辯證性。
她的詩歌語言別具一格。如“野夕陽”“山擺尾”“唱針抵住星空”“一條河抱膝痛哭”“夏天很矮”等等用詞造句極具特色。在色彩與情感的象征方面也有獨到表達， “藍”既是妖怪也是郵筒，象征恐懼與等待；“黑”承載記憶的碎片；“星子”與“火燭”作為光的存在，總處于被吹動、吞噬或隱藏的狀態(tài)，暗示希望之脆弱。即使對孤獨情緒的描述也不是靜止狀態(tài)，而是與空間互動的力量：一個人可點亮夜晚、轉(zhuǎn)動平原，也可成為被舊識環(huán)繞的“陌生人”。在她筆下孤獨者同時是觀察者、參與者和被遺棄者。
總之，呆呆老師的詩歌都渲染著超現(xiàn)實色彩，但又有具體的情感支撐，屬于當代中國詩歌中的“意象抒情詩”傳統(tǒng)，并帶有顯著的“童話-超現(xiàn)實”風格變奏。值得我們認真研讀、鑒賞和學習。
作者簡介：古瑪本名張奇民，浙江人，兼任大眾詩歌、倒水河文學社、拜妮詩社顧問，文同文化社顧問。閑暇時間折騰花草，也折騰文字。詩觀：落筆隨心，知心隨緣。
周靜偉賞析：
在其他平臺就欣賞并摘抄過呆呆的作品，其詩已形成獨樹一幟的風格。詩友們對這四首的點評均已拜讀，確實妙語連珠、精彩紛呈，老夫自嘆不如。只想就網(wǎng)上流行的“詩寫得太像詩”的質(zhì)疑小發(fā)商榷。
所謂“詩寫得太像詩”，說白了即詩的“藝術含量”高，不似那些散文分行、日記體、“老干體”等所謂的“詩”那么一目了然。發(fā)出這類聲音的大抵口語寫作的倡導者。坦率地說，對呆呆詩的詮釋確有一定難度，概因其意象奇崛、意境幽深、語言多義、跳躍幅度較大、修辭之險怪等陌生化藝術特質(zhì)所致。順手拈來幾句，便可略見一斑：“野風/野夕陽∥蘆葦撅著蹄子。多呆一刻/愧疚就加深一層”；“藍妖怪。在西去的蒼穹上，吹著數(shù)盞星子”；“他們談笑。輕輕走動/留我黑漆漆地醒著”；“云上種草/夏天抱著星空入睡。雷陣雨帶來的村子”；“夏天很矮。飛來飛去的黑，帶看屋頂/宅巷，幾棵病柳”……這樣“太像詩”的詩句確像影視劇里的蒙太奇，別說跳廣場舞的大媽，拾荒的大叔不懂，恐怕連詩歌愛好者也得反復品悟。
詩者，所以抒情言志表義也，其媒介為意象，各語言板塊撞擊濺起的火花點燃的是讀者的想象，而不是簡單的“是什么”，“怎么樣”等。詩有可解，也有不可解，“三七開”（三分糊涂，七分明白）則足矣，不必像中學語文老師諄諄告誡的文言文譯成白話文必須做到的字詞句逐一落實。況且由于鑒賞者人生閱歷、知識積累、美學追求的差異，“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”乃司空見慣，不足為奇。這也是現(xiàn)代詩的藝術魅力之一吧。從這層面上講，我們也就不必糾結呆呆的詩“太像詩了”。詩無論上什么技術狠活，都要有“邏輯”，此“邏輯”是詩歌特有的“藝術邏輯”，而非散文、日記的按部就班的走路步履。
當然，詩歌陌生化也并非讓你上不著天，下不接地的弄奇搞怪，而是讓你沖破老套陳俗的模式，寫出令人耳目一新的詩句。呆呆的詩還是應在意脈銜接上再下些功夫。
【作者簡介】周靜偉，黑龍江省寶清縣人。愛好詩歌，秉承“我手握我筆，我筆寫我心”的理念寫詩，時有小作發(fā)諸報刊及網(wǎng)絡。
倚樓觀蝶舞賞析：
呆呆這四首詩，是靈思與情愫的共生體，字句淺白卻藏深味，奇幻想象錨定真切心緒，讀來鮮活戳心，全無刻意雕琢的滯澀。
《如水》以童言鋪展意趣，蘆葦撅蹄、藍妖怪抓人的稚語，裹著對母親的依賴，愧疚與爛漫撞出柔軟質(zhì)感，星子作燈、扯妖怪心跳的落筆，把孩童視角的荒誕與純真寫得活靈活現(xiàn)；《重》以菠蘿城市、月亮尋燈的奇喻開篇，巷口涼風與奇書幻境相融，虛實拉扯間，藏著說不清的朦朧悵惘；《時間的盡頭》以一人照見天地，醒著便亮平原、開燈便轉(zhuǎn)長夜，故鄉(xiāng)成陌生天涯的落筆，把孤獨鄉(xiāng)愁寫得遼闊又細碎，舊識談笑與自身漆黑醒著的對比，更添共情；《夏螢》的云上種草、夏天抱星空，將夏日村莊寫得輕盈縹緲，臟小孩與月亮信件的意象，讓時光悵惘有了澄澈底色。
通過這組詩可窺其創(chuàng)作風格鮮明：善以童真觀尋常物象，意象奇崛卻不晦澀，蘆葦撅蹄、屋子作唱針等比喻，打破常規(guī)卻接地氣；語言口語化卻有詩性，無華麗辭藻堆砌，留白充足，以簡馭繁；情感藏于具象，孤獨、鄉(xiāng)愁、童真交織，冷暖相濟，日常場景揉入奇幻筆觸，讓細碎心緒生出靈動張力，字句間盡是細膩感知與獨特感悟。
簡歷:黃聰明，筆名蝶舞（花間蝶舞），福建省南安市人，現(xiàn)供職于南安市教育局；中國詩歌網(wǎng)藍V詩人、神州詩歌報詩人會員，律絕、詞牌、新詩均有所涉獵，原創(chuàng)詩詞破千首，曾多次榮獲全國詩歌大賽金獎；目前200余首詩詞發(fā)布于中國作家網(wǎng)與中國詩歌網(wǎng)，另有部分詩詞散見于《詩刊》《先鋒詩刊》《中國網(wǎng)絡詩歌》《青年詩人》《詩詞方舟》《詩人》《神州詩歌報》等刊物。
《如水》以童話語法重構鄉(xiāng)愁?！八{妖怪”的意象奇異又溫柔，將星子、心跳與發(fā)愁并置，在孩童的恐懼與成人的愧疚間建立張力，最終在“美歪了”的囈語中達成詩意的和解。
《重》用超現(xiàn)實拼貼實現(xiàn)輕盈的厚重。從“菠蘿城市”到“巨船火燭”，夢境層層嵌套，涼風拂過現(xiàn)實的剎那被奇書嫁接神話。貪吃的月亮成為貫穿的隱喻，吞噬并轉(zhuǎn)化著所有光。
《時間的盡頭》以孤獨丈量存在。四個“一個人”的排比將個體意識放大為平原的知覺中樞，“唱針抵住星空”的意象精準如刀鋒，在故鄉(xiāng)與天涯的悖論中，黑漆漆的醒者成為所有潮濕記憶的接收器。
《夏螢》用逝去之物編織時光的琥珀。雷陣雨帶來的村子沉入大海，“飛來飛去的黑”馱著童年風景，結尾的藍郵筒與笨郵差構成延遲數(shù)十年的對話——整首詩是寄往未來的憂郁信箋。
四首詩的共通內(nèi)核：都在探索記憶的存儲與變形機制?！度缢肥峭挒V鏡，《重》是夢境載具，《時間盡頭》是孤獨容器，《夏螢》是時光郵局。詩人將無法直面的重量，轉(zhuǎn)化為可被語言托舉的意象晶體。
作者簡介：
劉璇，筆名銅豌豆，商洛市詩詞楹聯(lián)學會會員，微旬刊《大文坊》詩歌坊主編，漢中洋縣《文同文化》編輯部點評老師?！洞笪姆弧?023年度文學獎獲得者，2023年榮獲“我為家鄉(xiāng)寫首詩”全國詩詞大賽中二等獎，2024年榮獲全囯第七屆“玉蘭杯”原創(chuàng)文學網(wǎng)絡電視大賽“十大文學成就獎”第三名和“專家評審獎”金獎，2025年榮獲“通興杯”全國散文大賽三等獎，數(shù)次獲得遠陽文學社等全民詩歌運動同題大賽優(yōu)秀獎，有百余作品散見報刊，在媒體平臺刊發(fā)。
曹源賞析:
曹源讀詩:這四首詩都住著一個孩子。詩人呆呆用孩子的心眼，在看這世界?！度缢?里，是那個在野風夕陽下，真的怕妖怪、緊緊抓著媽媽手的小孩。他的恐懼是熱的、急的、具體的?！吨亍?里，是那個能夢見“菠蘿城市”、相信書里“河生麟，山擺尾”的幻想家小孩。他捻住一陣風，就像捻住了通往神話世界的開關?！稌r間的盡頭》 里，是那個在故鄉(xiāng)卻感到陌生、在人群中卻感到被單獨留下的孤獨小孩。他醒著，世界就在他周圍沙沙轉(zhuǎn)動，像一張巨大的、無人理解的唱片?！断奈灐?里，是那個坐在河邊、身上臟兮兮、心里卻干干凈凈的等待的小孩。他相信月亮是幾十年后的信，相信會有一個郵差，雖然笨，但總會來。
這些個“孩童的影子”，讓最深的孤獨、最美的幻想、最真的怕與愛，都帶著一種不設防的干凈。詩人用這雙眼睛，把成年世界的復雜和重量，都看成了風、妖怪、菠蘿和螢火蟲——沉重，但輕盈；悲傷，但天真。
簡歷:曹遠國，筆名曹源，湖南桂陽塘市人，桂陽詩文協(xié)會會員，中國詩歌網(wǎng)藍V詩人，《神州詩歌報》詩人會員。有作品發(fā)表《嘉應文學》，《打工族》。桂陽詩文公眾號及中國詩歌網(wǎng)?，F(xiàn)在深圳打工。詩觀:詩是詩人內(nèi)心痛出來的語言。
夢想像太陽賞析：
呆呆老師的詩，是把人間細碎的情愫，揉進野風與月光的褶皺里。不著意雕琢辭藻，字字卻都帶著呼吸的溫度，像夏夜流螢掠過草尖，輕輕一亮，便點亮了心底藏著的那片柔軟。
《如水》的意象，裹著孩子氣的執(zhí)拗與惶惑。野風漫卷，野夕陽正往天際沉墜，蘆葦“撅著蹄子”，是孩童眼底最鮮活的譬喻，憨拙里透著靈動的野趣?！八{妖怪”是童年說不明道不清的怯，卻又在“吹著數(shù)盞星子”時，露出發(fā)愁的模樣——那模樣，竟“美歪了”。孩子攥緊媽媽的衣角，扯著妖怪的心跳，那份天真的勇敢與依賴，把恐懼釀成了一闋溫柔的童謠。愧疚與眷戀纏作一縷，漫過西去的蒼穹。
《重》的重量，藏在夢境的褶皺里。城市是一只菠蘿，這個奇崛的喻體，驟然將鋼筋水泥的冷硬，換成了帶著甜香與粗糙肌理的暖。貪吃的月亮啃噬夜色，尋的是人間藏得最深的燈盞；女孩坐在巷口竹椅上，捻住那縷拂過胸前的涼風，捻住的是時光停駐的片刻安寧。而“河生麟，山擺尾”的奇書筆墨，又將這份安寧扯向遼遠的想象。云層里巨船忽隱忽現(xiàn)，載著被月亮吃掉的火燭——那些熄滅的光，都成了夜色里沉甸甸的念想，壓得夢的邊角微微發(fā)沉。
《時間的盡頭》，是一個人的孤獨，也是一個人的圓滿。一個人醒著，這平原就不敢睡去；一個人開燈，這夜便循著光的軌跡沙沙轉(zhuǎn)動。一間屋子是枚唱針，精準抵住星空的黑膠唱片，每一次呼吸，都是時光淌過的唱段。在故鄉(xiāng)做個醒著的陌生人，在天涯撞見緘默的舊識，這是漂泊者最細膩的悵惘。榆樹下，一條河抱膝痛哭，聞聲而來的人，俱是舊時模樣。他們談笑，腳步輕輕；唯獨留我，浸在濃得化不開的黑里醒著。草浪潮濕，漫過腳踝，漫過時間的盡頭，孤獨成了一片可以棲身的海。
《夏螢》是寫給舊時光的一封慢信。云上種草，種下滿夜星子，夏天抱著星空入眠，雷陣雨捎來的小村，黃昏一過，便消融在大海的煙波里。夏天很矮，矮到能窺見屋頂?shù)拇稛?、宅巷的青苔、幾株病柳垂著的頹枝。孤單的臟小孩坐在河邊，月亮是封遲到幾十年的信，此刻正一言不發(fā)，棲在藍郵筒的肩頭，等一個笨郵差，緩緩路過。那些飛來飛去的黑，是流螢，是時光，是童年里一閃而過，再也抓不住的衣角般的溫柔。
呆呆老師的詩，沒有炫技的章法，只有真誠的注視。她把童年的夢、故鄉(xiāng)的月、孤獨的夜，都釀成一杯清酒。初讀清淡，再品，方覺余味綿長。這是屬于她的詩行，也是屬于每一個曾在時光里駐足、悵惘、懷戀的人，心底的詩行。
作者簡介：魯峙均，四川閬中人，筆名夢想像太陽。*中國詩歌網(wǎng)藍V詩人*荷蘭花海文學總社會員*神州詩歌報會員。墨染千秋之墨海在中國詩歌網(wǎng)、今日頭條、神州詩歌報聽潮、當代詩星、中蝶戀花文學等平臺和刊物發(fā)表上百首(篇)詩詞、散文小小說。最高級的詩性可以是太陽，既燃燒自詩觀:己照亮萬物，又不讓任何人被灼傷。
橡皮賞析：
一直就喜歡呆呆老師——的詩，尤其喜歡她超現(xiàn)實的風格。語言靈動美感十足。比如“蘆葦撅著蹄子，藍妖怪吹著數(shù)枚星子”，“城市是一枚菠蘿，貪吃的月亮尋找燈盞”，“夏天很矮，飛來飛去的黑”……語言生動形象而有張力。讀呆呆老師的詩，你會體會到——她的文字和她的名字之間暗藏的悖論，如同明亮的火焰照亮她的詩行。愿呆呆老師一直如此獨具一格。
橡皮:詩歌愛好者，有作品見于網(wǎng)刊和紙媒。
無言的沉默賞析：
呆呆老師四首詩作驚鴻簡評：
《如水》
優(yōu)：以孩童視角構建奇幻童趣，“蘆葦撅著蹄子”的擬人新奇鮮活，“藍妖怪吹星子”的想象打破常規(guī)邏輯，結尾“發(fā)愁的樣子/美歪了”一句，將孩童對恐懼的俏皮化解寫得靈氣四溢，語言短而精，留白足。
劣：開篇“野風/野夕陽”的意象稍顯單薄，與后文的奇幻感銜接略欠自然；“愧疚就加深一層”的情緒鋪墊不足，讀者較難快速共情這份愧疚的來源。
《重》
優(yōu)：夢境的虛實交織極具巧思，“城市是一只菠蘿”的比喻荒誕又貼切，錨定了全詩的奇幻基調(diào)；巷口女孩捻涼風的細節(jié)柔軟細膩，與奇書里“河生麟，山擺尾”的詭譎想象形成對照，“被月亮吃掉的火燭”讓詩意有了輕盈的重量感。
劣：“捻住拂過胸前”一句存在語法省略過度的問題，表意稍顯模糊；奇書場景與巷口女孩的兩條線索關聯(lián)較弱，稍顯割裂。
《時間的盡頭》
優(yōu)：“一個人”的排比句式層層遞進，將個體與平原、夜、故鄉(xiāng)的聯(lián)結寫得深刻；“屋子是唱針抵住星空”的比喻堪稱神來之筆，把孤獨轉(zhuǎn)化為觸碰宇宙的浪漫；榆樹下河流“抱膝痛哭”的擬人，讓故鄉(xiāng)的陌生感與懷舊感交織，戳中人心。
劣：“平原就不會睡去”“夜就沙沙轉(zhuǎn)動”的通感表達稍顯刻意；結尾“草浪潮濕”的意象收束力度不足，情緒落點略淺。
《夏螢》
優(yōu)：“云上種草”“夏天很矮”的表達充滿稚拙的想象力，畫面感十足；“月亮是幾十年后的信件”是全詩的詩眼，將時光的悠長與等待的笨拙揉合，藍郵筒與笨郵差的意象讓悵惘變得可愛；雷陣雨村子、病柳、臟小孩的意象群，鋪陳出夏日黃昏的寂寥底色。
劣：“飛來飛去的黑，帶著屋頂，宅巷，幾棵病柳”一句節(jié)奏拖沓，意象堆砌稍顯雜亂；“黃昏之后消失在大?！钡脑O定缺乏鋪墊，邏輯上稍顯突兀。
以上純屬個人見解，如有言語不妥，抱歉，純屬作品探討無意冒犯。
作者簡介：無言的沉默:筆名無言的沉默，沉默，女，現(xiàn)住河北滄州，喜歡詩詞，歌曲，朗誦，繪畫等，經(jīng)常互動在各詩詞平臺，目前發(fā)表作品幾百首，喜歡簡單自由的生活，在《世界漢語文學》紙刊，《當代新文學》紙刊多次獲獎，在《北方文學》《梅芳詩社》《汗竹樓詩詞雅韻》《韶山詩詞》《明月軒詩社》《香樟樹詩歌》《星天外詩話》《昆侖風詩社》等等其他詩社也多次獲過獎，現(xiàn)任《當代新文學》《世界漢語文學》《詩風清雅文學社》《盛世華章》編委和撰稿人，也是《當代新文學》詩詞協(xié)會會員，詩觀，真實隨心而寫。
心雨賞析：
呆呆這四首詩意境澄澈又意蘊綿長，以靈動鮮活的陌生化意象，織就滿紙溫柔詩意。童稚視角里的牽掛、日常光景中的遐思、獨處時的孤寂與鄉(xiāng)愁，皆藏于奇絕筆觸間。野風夕陽、菠蘿城郭、星夜燈盞、星河郵筒，虛實相融，幻而不浮。文字清淺卻有溫度，筆觸拙樸更見赤誠，于細碎處藏深情，于奇幻中見本真，讀來如沐晚風，沁人心脾，字里行間皆是對生活、對情愫的溫柔感知，余韻悠長。呆呆這四首詩意境澄澈又意蘊綿長，以靈動鮮活的陌生化意象，織就滿紙溫柔詩意。童稚視角里的牽掛、日常光景中的遐思、獨處時的孤寂與鄉(xiāng)愁，皆藏于奇絕筆觸間。野風夕陽、菠蘿城郭、星夜燈盞、星河郵筒，虛實相融幻而不浮。文字清淺卻有溫度，筆觸拙樸更見赤誠，于細碎處藏深情，于奇幻中見本真，讀來如沐晚風沁人心脾，字里行間皆是對生活與情愫的溫柔感知，余韻悠長耐人回味。
作者簡介：心雨，女，濟南人，一個喜歡文字的個體戶，喜歡用文字。記錄生活。
辣妹子賞析：
呆呆老師的《夏螢》是一首滿溢溫柔與悵惘的佳作，以超驗的陌生化意象編織出詩意的夢境?！霸粕戏N草”開篇便勾出空靈意境，“夏天抱著星空入睡”將夏的浪漫揉進童真想象，雷陣雨帶來的村子又在黃昏隱入大海，虛實交織間添了幾分縹緲?！跋奶旌馨币灾勺镜谋磉_寫盡夏的輕盈，飛來的螢光載著故園的屋頂、宅巷與病柳，是記憶里的溫柔剪影。河畔獨坐的孩童，與化作信件的月亮、等待笨郵差的藍郵筒，讓鄉(xiāng)愁與時光的悵惘化作具象，淺語藏深味，淡筆繪深情，讀來如晚風拂過，余韻悠長。
作者簡介：
辣妹子，女，山東人，喜歡讀詩，喜歡旅游。
馨閱賞析：
呆呆老師的詩，以多變，生動活潑，富有靈性的語言見長。
“如水”一詩，
“野風，野夕陽” ，用詞精準，一個野字，風和夕陽就活了。
“蘆葦撅著蹄子。多呆一刻，愧疚就加深一層?！?/div>
擬人化的簡潔表達，情感的連帶和轉(zhuǎn)換，會抓住讀者的探究愿望。
“媽媽，我緊緊抓著你，藍妖怪就要來抓你”
戲劇化情節(jié)的表達，詼諧，靈動的意像，“藍妖怪”，讓人印象深刻。
“藍妖怪。在西去的蒼穹上，吹著數(shù)盞星子。我扯著它心跳
它不自在
發(fā)愁的樣子
美歪了”
“藍妖怪。在西去的蒼穹上，吹著數(shù)盞星子?！?/div>
一句話就總結出藍妖怪的惡行。
并產(chǎn)生出“藍妖怪”搏斗的畫面，形象而生動。
“它不自在，發(fā)愁的樣子，美歪了”
這個轉(zhuǎn)折，心里描寫，令人忍俊不禁，仿佛故事真就是如此，加深了描述的真實性。
“美歪了”，又把與命運抗爭，無奈，及阿q式的心里滿足，自我勝利，情感的把握，表露無遺。
作者簡介：馨悅，原名趙學文， 加拿大華裔詩人。祖籍東北, 從事物流工作,喜歡詩歌和英文翻譯。今住多倫多?！懂敶膶W藝術》海外版主編；《英語讀書會》管理；《麒麟詩刊》翻譯編委。
丹東栗偉賞析：
詩人呆呆的作品，首先她有豐富的想象力，對事物的捕捉功底。其二，彰顯出獨特的感知，雖然生活在塵世，肆意汪洋構思，隨意的表達，具有自己的視角。三是語言的運用，節(jié)奏，結構的安排，恰到好處，至于詩的內(nèi)涵出現(xiàn)跳躍，造成晦澀的喻意，讓讀者費解，但詩直通每個人的心靈，引起震撼，品悟，回味無窮。四，詩屬于情感的瞬間曝光，回蕩的聲音，滌蕩詩人本身性情，認知，思考等。欣賞這四首詩，發(fā)現(xiàn)她區(qū)別一些人習慣的寫法，另辟蹊徑，誰知道詩是什么？無解的結局，只有顫動心弦，無愧愛詩成為靈魂的皈依，一生無憾！
作者簡介：丹東栗偉： 一九六五年生于遼寧丹東，一位詩歌的信徒，行走在塵間的孤獨者！
覺海慈航賞析：
呆呆老師的詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的后現(xiàn)代特征：在解構傳統(tǒng)意象系統(tǒng)的同時，建構起充滿張力的個人詩學宇宙。其語言時而如口語詩般直擊本質(zhì)（如《如水》），時而如古典詩詞般凝練雋永（如《時間的盡頭》），在解域與重構中探索漢語詩歌的邊界。特別值得注意的是其對"孤獨"主題的多維詮釋——從母子關系到都市異化，從時間困境到生態(tài)危機，展現(xiàn)出當代知識分子的精神圖譜。這種將個人經(jīng)驗升華為人類共同記憶的創(chuàng)作實踐，恰如阿多諾所言："真正的詩從不與現(xiàn)實和解，而是將其轉(zhuǎn)化為更高的真實。"
作者簡介：王劍鋒，黑龍江省牡丹江市，70后。熱愛生活，熱爰寫讀，照顧老人閑時寫詩。作品刊發(fā)各微刊平臺做過編輯。
詩觀：詩如人生，熱愛就好！
希望賞析：
《如水》《重》似寫深秋的意境，又如童話故事的夢幻，比喻地修辭手法運用得爐火純青。如"蘆葦撅著蹄子""夢見城市是一只菠蘿"。作者在詩中反映了對鬼怪以自然的心態(tài)去看待（這種鬼怪的感覺或許是孤寂的代名詞），以樂觀的態(tài)度面對生活。
《時間的盡頭》《夏螢》作者總夸張的手法，刻意強調(diào)身在他鄉(xiāng)的心理變化。"榆樹下一條河抱膝痛哭"，情景交融的完美體現(xiàn)！"夏天抱著星空入睡雷陣雨帶來的村子"，以及接下來一連串的描述，都襯托著作者孤寂的現(xiàn)實，通過月亮這一載體，寄托思鄉(xiāng)之情。
呆呆老師的散文詩，筆觸流暢細膩，讀來賞心悅目！
作者介紹：陳佩鋼，網(wǎng)名：希望、回歸西施故里。 一個60后詩詞愛好者，在1991年上海南浦大橋通車之際，我的一篇散文詩《飛躍的巨龍》被新民晚報所刊登；1996年通過東方廣播電臺的征文《你的故事我的歌》，第一次走進直播間錄制節(jié)目；2015年為紀念長征勝利80周年，我親自輔導我兒子撰寫散文《衣柜上的小木箱》，一舉獲得全國高中生征文演講大賽的冠軍。本人熱愛寫詩，尤其是反映百姓現(xiàn)實生活的題材，都是我熱衷于書寫的，其作品散見于《三月》、《藍色弧線》、《九州詩苑》、《新月小詩》、《中國人民詩刊》、《中國愛情詩刊》《希望詩林》等刊物，現(xiàn)任《希望詩林》詩刊審稿主編，我愿意在詩海里尋求人生燦爛的一粟。
文化強國實驗室量子詩歌(籌)
主席:紫氣嬰兒(王雷)
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副主席:王紅民
副主席：大榆
副主席：公主小妹
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秘書長：孤狼
秘書長：文雅
秘書長：文酌
主席團成員:紫氣嬰兒 (王雷) 張青杰 王紅民 公主小妹 黃慧慧 流點玄念 文雅 陳曉 香花果 張立國 倚樓觀蝶舞 金海龍 地球邊緣 劉明言 王彥霞 Michael 鵬.友.朋 不二先生 蘇山有鹿 天王 百煉成鋼 白鷺主編 風荷 郭靖哥哥 虎虎生風 寂靜流年
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