張哲珠 題
張哲珠
字墨緣，吉林市人，現(xiàn)居北京?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)水墨研究院院士、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、香港畫(huà)院研究員、中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)報(bào)藝術(shù)顧問(wèn)、深圳寶安畫(huà)院簽約畫(huà)家、北京中藝財(cái)富畫(huà)院簽約畫(huà)家、吉林省美協(xié)理事、吉林省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、吉林省書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家、阿里郎書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。先后進(jìn)修于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、中國(guó)藝術(shù)研究院、韓國(guó)美術(shù)人協(xié)會(huì)客座教授、當(dāng)代少數(shù)民族實(shí)力派藝術(shù)家。
部分藝術(shù)成就：
2005年作品《秋谷人家》在第三屆黎昌杯青年中國(guó)畫(huà)展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2006年作品《春夏秋冬》《涼山姐妹》入選中國(guó)美協(xié)十九次新人新作展；2006年作品《醉秋圖》入選中國(guó)美協(xié)遠(yuǎn)大杯第三屆北京雙年提名資格展；2006年作品《節(jié)奏》入選中國(guó)美協(xié)城市山水畫(huà)展；2007年作品《流金歲月》入選中國(guó)美協(xié)全國(guó)小幅工筆重彩作品展；2007年作品《水回青嶂合，云度綠溪陰》在第五屆黎昌杯青年中國(guó)畫(huà)展中獲銅獎(jiǎng)；2009年作品《寒秋》入選中國(guó)美協(xié)2009年中國(guó)畫(huà)展；2010年作品《封存記憶》入選中國(guó)美協(xié)上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)作品展；2010年作品《棚戶區(qū)》入選第二屆中國(guó)美協(xié)線描展；2011年作品《清末新政》入選中國(guó)美協(xié)辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展；2012年作品《秋收》入選中國(guó)美協(xié)第七屆中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)展。
山水畫(huà)在很多人心中是中國(guó)畫(huà)的代表，其技法完備的筆墨魅力和藝術(shù)表達(dá)的多重性，讓人為之傾倒，是國(guó)人文化情思中最為厚重的積淀，一幅優(yōu)秀的山水畫(huà)作品更是能帶給人藝術(shù)和心靈的雙重享受。千百年來(lái)，山水畫(huà)的創(chuàng)作技法一直在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)求新圖變，正是這種藝術(shù)表現(xiàn)手法的不斷創(chuàng)新，才使得山水畫(huà)的藝術(shù)魅力得以長(zhǎng)盛不衰。張哲珠先生的山水畫(huà)作品，充滿了創(chuàng)新求變的精神，不論是筆墨運(yùn)用還是色彩表現(xiàn)上都給人似曾相識(shí)又耳目一新的感覺(jué)。在山水畫(huà)歷史悠久的發(fā)展過(guò)程中，歷代畫(huà)家不遺余力、鍥而不舍地耕耘，創(chuàng)造了眾多繪畫(huà)精品，也積累了精妙而獨(dú)特的表現(xiàn)技法。兼工帶寫(xiě)法一般在半生半熟的紙上完成，描寫(xiě)物象造型比較嚴(yán)謹(jǐn)。雖較具體地描繪物象的形態(tài)狀貌，但筆法自然靈動(dòng)，筆致較工而灑脫有致，點(diǎn)染秀雅沉穩(wěn)，敷色遠(yuǎn)清逸，具有生意浮動(dòng)的藝術(shù)情味。張哲珠的《山居秋暝》，畫(huà)面構(gòu)圖疏密得宜，設(shè)色清新明麗，淡綠的葉片映襯著灰黃色山崖，畫(huà)中小屋白墻烏瓦，崖下場(chǎng)院正有兩個(gè)邊走邊話桑麻的農(nóng)人，充滿朝氣與活力，給人以健康的藝術(shù)感染。無(wú)論是用筆、施墨、敷彩、題款，元人意氣盎然。在妍潤(rùn)的意象中、神秘的寂靜里，畫(huà)家尋到了不被物擾的精神自由。構(gòu)圖氣足韻滿渾然一體，墨法追本溯源博采眾長(zhǎng)，勾皴氣勢(shì)豪邁元?dú)饬芾?樹(shù)木房屋勢(shì)險(xiǎn)筆穩(wěn)、綠白映帶、天衣無(wú)縫。長(zhǎng)鋒皴染和夾葉雙勾法，把植被繁茂，煙云蒼茫的崇山峻嶺、幽山江河等高遠(yuǎn)華茲的瑰麗景象，表現(xiàn)得氤氳飄逸，淋漓盡致。是廢紙三千，臨摹古人大作佳構(gòu)；十日一筆，寫(xiě)生自然山水草木深厚功力的具體表現(xiàn)。畫(huà)家沉浸在“與天為徒、與古為徒”的博觀約取中。如此佳作，也源自真誠(chéng)、清凈、澄澈的心靈。將“墨有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果表現(xiàn)出來(lái)，難能可貴。濃墨重彩是張哲珠先生繪畫(huà)的另一個(gè)鮮明特色。成功美術(shù)館收藏的張哲珠近作山水斗方三張，兩張綠色和-張水墨的表現(xiàn)力有一種久違的清新之感，對(duì)山水的描繪與我們?nèi)粘？吹降纳剿畧?chǎng)景有迥然相異;粗枝大葉的皴搽和暈染，和董欣賓先生“長(zhǎng)鋒滴泉”人畫(huà)有異曲同工之妙。數(shù)十年里，大江南北以董氏繪畫(huà)美學(xué)序列作為審美基點(diǎn)而抒發(fā)思想情感的山水畫(huà)家不乏其人，也數(shù)不勝數(shù);張哲珠先生繼承了大師的風(fēng)范。在色彩、筆墨上又有自己的想法;體現(xiàn)出其內(nèi)心深處對(duì)回歸自然的向往，更體現(xiàn)了一種世界因人而美的精神寄托，是畫(huà)家在精神層面的托物言志。一橫一豎的紅色四尺整張，在半生半熟宣上，用色近乎名聞遐邇的天山紅，卻自出新意。作品給人一種連綿不斷、大氣磅礴、意境高遠(yuǎn)的空曠渺遠(yuǎn)。畫(huà)面構(gòu)圖精巧微妙，遠(yuǎn)中近景處理井然有序，雖然在筆墨使用和色彩展現(xiàn)上僅配以黑藍(lán)白，但干凈利落、自然流暢、意象迭出，有一種咫尺天涯的視覺(jué)效果，在畫(huà)面形與勢(shì)布局上可謂是煞費(fèi)苦心，有“山水遙相望”獨(dú)樹(shù)一幟的美妙體悟;讓我們欣賞到了另外一種風(fēng)格的山水場(chǎng)景?？芍^:“豎畫(huà)三寸，當(dāng)千仞之高;橫墨數(shù)尺，體百里之遠(yuǎn)。張哲珠先生的水墨人物《休閑圖》，讓我們?cè)俅误w悟到“形神兼?zhèn)?，著手成春，文質(zhì)相兼，雅俗共賞。”的藝術(shù)境界。畫(huà)家把古代文人雅士們聚集的美妙瞬間予以定格。筆法不拘物形，靈活多變，飄逸瀟灑，老到貫氣;皴擦?xí)r筆筆貫氣，剛中涵柔;人物造型結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，形態(tài)灑脫，些許水墨點(diǎn)綴，外衣肩上的濃墨渲染，讓畫(huà)面神態(tài)安恬、清靜自然，水墨濃而不烈，淡而不疏，搭配和諧統(tǒng)一。運(yùn)線道勁，有北碑風(fēng)采;致力于寫(xiě)，多化古為新;線條的節(jié)奏、韻律、力度剛?cè)嵯酀?jì)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，配景寥寥幾筆純素而簡(jiǎn)遠(yuǎn)，平淡而天真，折射出傳統(tǒng)文化的精髓和傳統(tǒng)哲學(xué)思想的熠熠光彩;一個(gè)從古代姍姍而來(lái)的故事躍然紙上……由以上的作品分析中，我們可以接觸到張哲珠先生的人格，包括他寬宏大度的豁達(dá)襟懷，和對(duì)大自然的深切感悟。宏闊大度、心胸豁達(dá)，才能有如此山水圖本所表現(xiàn)的浩然襟懷;正是由于他常年縱目白山黑水之間，所以才能寫(xiě)出這樣實(shí)感逼人的作品。這使我們想起了范寬的千古名句:“師古人不如師造化，師造化不如師心源。這也是我國(guó)繪畫(huà)理論的中心體系，值得千言萬(wàn)語(yǔ)的詳細(xì)發(fā)揮，但“吾道一以貫之”，張哲珠先生畫(huà)作正是最恰當(dāng).最具體、最完整的精粹詮釋。
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