畫(huà)
與
話引
李更的畫(huà)與評(píng)家的碎語(yǔ)
【李更 中國(guó)作協(xié)會(huì)員，文壇冷槍手。文筆犀利，精短有力，文化里種種不體面的事，被他精準(zhǔn)晾曬……又兼畫(huà)家，善用筆墨營(yíng)造畫(huà)面的獨(dú)特風(fēng)格。走自己的藝術(shù)之路，也自成風(fēng)景。】
李更的水墨畫(huà)與他的文學(xué)作品一樣，有過(guò)人的才氣，有超群的睿智，但也有幾分調(diào)皮，有幾分不守規(guī)矩，有幾分譏誚戲謔，還有幾分天不怕地不怕的狂悖。從他的繪畫(huà)作品中，既可以看出他的人生態(tài)度，也可以揣度他的藝術(shù)心靈。李更是一個(gè)對(duì)生活隨性，對(duì)藝術(shù)純粹，對(duì)人真誠(chéng)的藝術(shù)家。李更創(chuàng)造藝術(shù)的寂寞世界不是孤山、瘦水、枯樹(shù)、空亭，不是他覺(jué)得這樣的鏡像更有欣賞價(jià)值，他的寂寞世界，記載的是他關(guān)于生命的頓悟。
——黃自華
李更的水墨畫(huà)創(chuàng)作靈感，直接來(lái)自他的內(nèi)在精神，因此，他筆下的人物，并不完全遵從傳統(tǒng)的水墨畫(huà)技法。在藝術(shù)實(shí)踐中，李更運(yùn)用更多的藝術(shù)手法，弱化其面部的細(xì)節(jié)與其他的枝節(jié)，使用大面積的色塊對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比，使得造型本身更加夸張突出，更專(zhuān)注人物心境的表現(xiàn)，令其更純粹與直觀。
—— 黃自華
每一個(gè)畫(huà)家，都有自己的繪畫(huà)風(fēng)格，李更的繪畫(huà)技巧具獨(dú)樹(shù)一幟。李更雖然在珠海從事文字寫(xiě)作多年，但他畢竟是長(zhǎng)江的兒子，他的人和畫(huà)都離不開(kāi)地域的特點(diǎn)，所以他的繪畫(huà)作品，也必然滲透著長(zhǎng)江文化的浪漫、豪放、瑰麗和神秘。
——黃自華
李更用中國(guó)畫(huà)特有的線條墨色、色彩、書(shū)法等語(yǔ)匯構(gòu)成自己的獨(dú)特繪畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言，其作品內(nèi)質(zhì)蘊(yùn)含著楚文化情韻，既有傳統(tǒng)氣派，又有現(xiàn)代審美視覺(jué)，具有濃郁的中國(guó)民間拙樸之美。
——黃自華
李更的畫(huà)美于謔，卻又沒(méi)有絲毫市井的油滑氣息，靈動(dòng)的筆觸，變幻的墨色，得體的夸張，合理的舍取……
——黃自華
李更的山水畫(huà)，以自己意象性的抽象水墨為范式，其“心象風(fēng)景”以自然跡象的象征、隱喻來(lái)豐富水墨筆意；以墨、色、粉的交疊、映照、穿透，來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的氣韻與風(fēng)神，力圖將“象外之象”涵納天地人神共生的境界，所以，他的作品總是充溢著自然的原始張力，在水墨的現(xiàn)代性審美上追求崇高精神。李更在自己的山水畫(huà)中，特別強(qiáng)調(diào)一種寓于靈性的內(nèi)心意緒，向生命情懷與精神境界的升華。
——黃自華
李更這批近作，一如既往地展現(xiàn)出其在傳統(tǒng)水墨語(yǔ)境中自在游走的筆墨性情。
——周西忠
李更的畫(huà)，具有強(qiáng)烈的意境營(yíng)造力，無(wú)論是荷鳥(niǎo)相依的明艷生動(dòng)、騎驢穿林的蕭散清寂，還是藤蔓葫蘆間的野趣生機(jī)，皆可見(jiàn)其對(duì)自然物象的敏銳捕捉與內(nèi)心詩(shī)意的即興抒寫(xiě)。
——周西忠
用色敢于在黑白灰為主調(diào)的基底中點(diǎn)入醒目的紅、黃、綠，形成視覺(jué)節(jié)奏；構(gòu)圖疏密有致，留白處尤見(jiàn)呼吸。飛鳥(niǎo)、行人、貓鼠等生靈的刻畫(huà)，更為畫(huà)面注入了活潑的生機(jī)與敘事感。
—— 周西忠
在這些作品中，李更既承襲了文人畫(huà)的筆情墨趣，又透露出幾分現(xiàn)代人觀察世界時(shí)的天真與詼諧，是“古意今情”的生動(dòng)注腳。
—— 周西忠
李更在2025年《南方文鑒》發(fā)布會(huì)上
