兩岸垂楊同釣月，一船笑語(yǔ)蕩清風(fēng)。
誰(shuí)將新月船頭掛？惹得垂楊臉亦紅。
kimi分析：
這首七絕把“夜泊”寫成一場(chǎng)輕喜?。涸虏皇翘焐系睦湓?，而是被“誰(shuí)”調(diào)皮地掛到了船頭；柳不是岸邊的靜柳，而是被這盞“新月燈”照得羞紅了臉。詩(shī)人用兩處“擬人”把無(wú)生命的景物寫得會(huì)笑會(huì)羞，于是整幅夜泊圖便活了。
一、空間與動(dòng)線
“兩岸垂楊同釣月”，一個(gè)“釣”字把縱向的柳枝橫向拉進(jìn)了水面，又把水里的月影釣上了半空；柳與月之間頓時(shí)有了拉力，靜態(tài)畫面出現(xiàn)斜勢(shì)。緊接著“一船笑語(yǔ)蕩清風(fēng)”，船從柳月之間切入，笑語(yǔ)隨風(fēng)，風(fēng)因船動(dòng)，于是“釣月”的拉力被船槳聲、笑聲一攪，月影碎而復(fù)圓，畫面由靜轉(zhuǎn)動(dòng)。兩句先布景，后點(diǎn)人，空間感十分利落。
二、視角與懸念
第三句突然發(fā)問(wèn)：“誰(shuí)將新月船頭掛？”這一問(wèn)把鏡頭猛地拉近——原來(lái)月影并未被“釣”走，而是被“誰(shuí)”偷偷拎起來(lái)，掛在自己船頭當(dāng)燈籠。詩(shī)人不直說(shuō)月映船頭，而偏用“誰(shuí)將……掛”的句式，造出一個(gè)“偷燈賊”的懸念；讀者循聲望去，才發(fā)現(xiàn)“作案者”就是船上那群笑客。他們捧水撈月，月在水碗里晃成銀鉤，一抬手便像把新月掛上了桅桿。
于是第四句的“惹得垂楊臉亦紅”就有了雙關(guān)：
1.
柳條被船燈映得緋紅，類似“燈下看美人，顏色添一層”；
2.
垂楊似少女，見(jiàn)人間把自己的“月郎”偷走，羞得面頰發(fā)紅。
“臉”字一出，柳條頓成人面，燈月交輝的物理現(xiàn)象立刻化成俏皮的情感戲劇。
三、聲色與節(jié)奏
全詩(shī)押“ong”韻（風(fēng)、紅），開口洪音，本身就帶笑語(yǔ)的嗡嗡回響；首句“釣月”去聲入聲，短促，如提竿；次句“蕩清風(fēng)”平平，聲線隨風(fēng)放長(zhǎng)；三句“誰(shuí)將”突兀拔高，似有人拍手大笑；四句“惹”字一落，又收成抿嘴偷笑。整首詩(shī)的聲音走勢(shì)，正如船槳一劃，水波一蕩，笑聲一起，又倏地壓低，形成輕快的“笑語(yǔ)漣漪”。
四、情趣與旨?xì)w
詩(shī)人不寫“江月何時(shí)初照人”的亙古之問(wèn)，也不寫“舉杯邀月”的孤高，而是把月當(dāng)成可摘可掛的玩具，把柳寫成會(huì)羞會(huì)妒的同伴。天地萬(wàn)物被笑聲感染，一齊加入游戲：月也肯被“偷”，柳也肯“臉紅”，于是人與自然的邊界被笑聲抹平。短短二十八字，便道出夜泊最動(dòng)人的一刻——當(dāng)人不再仰望月亮，而是把月亮拉進(jìn)自己的笑語(yǔ)里，清冷的江夜便瞬間有了溫度。
