葛以獻(xiàn)，藝名:頓丘居士。國家一級書法師，江蘇省睢寧縣+人，現(xiàn)任:中國當(dāng)代藝術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、中國書法家協(xié)會會員、中國詩詞研究會會員，中國書畫攝影家協(xié)會理事、香港中國書法家協(xié)會會員、北京六藝嘉韻書畫藝術(shù)研究院院士、羲之書畫報(bào)當(dāng)代藝苑簽約學(xué)術(shù)委員、中國老年書畫研究會+會員、省、市老年書畫研究會會員葛以獻(xiàn)自幼酷愛書法藝術(shù)，習(xí)碑帖、拜名師。其作品百余次在全國各地參展并獲各種獎項(xiàng)百余個(gè)。書籍報(bào)刊刊登千余幅作品。專題紀(jì)錄片4部。并授予:中國書畫百杰、人民杰出藝術(shù)家、中華杰出書畫藝術(shù)家、人民功勛藝術(shù)家、全球書畫五百強(qiáng)、中華當(dāng)代杰出功勛藝術(shù)家等稱號。
碑魂隸韻 自成高格——葛以獻(xiàn)書法藝術(shù)評析
隸書作為漢字書法史上承前啟后的重要書體，上承篆籀古風(fēng)，下啟楷行草之變，承載著中華文脈的厚重底蘊(yùn)。在當(dāng)代書壇隸書漸趨邊緣化的當(dāng)下，國家一級書法師葛以獻(xiàn)先生以“頓丘居士”為號，數(shù)十年沉潛漢隸經(jīng)典，遍臨諸碑、融鑄百家，終以灑脫率真、古樸厚重的隸書風(fēng)格獨(dú)樹一幟。他兼修詩詞，深耕筆墨，將漢隸的雄渾樸茂與文人的清雅氣韻相融，更摻入魏碑精神，使作品兼具傳統(tǒng)法度與時(shí)代風(fēng)范，成為當(dāng)代隸書創(chuàng)作中“取法為上、得法為精”的典范，為隸書藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新注入了鮮活生命力。
葛以獻(xiàn)書法的藝術(shù)根基，在于對漢隸經(jīng)典的虔誠深耕與精準(zhǔn)取舍。書壇素有“隸不練曹”之說，蓋因《曹全碑》法度謹(jǐn)嚴(yán)、典雅秀逸，非功底深厚者難窺其奧。而葛先生卻以《曹全碑》為法本，潛心揣摩其筆墨精髓，將碑中典雅舒展的特質(zhì)刻入筆墨肌理。其隸書用筆深諳“一波三折、隱鋒藏韻”之道，每作橫畫必提按頓挫分明，蠶頭燕尾的筆法既保留了《曹全碑》的俊逸靈動，又摒棄了刻意雕琢的纖弱之氣，筆畫起筆藏鋒沉穩(wěn)，行筆中鋒鋪毫，收筆回鋒凝重，如行云流水卻不失筋骨，盡顯漢隸的中正氣象。
若僅守一碑，易陷程式化困境。葛先生的高明之處，在于博采漢隸諸碑之所長，實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格的有機(jī)融合。他取《張遷碑》的方整雄厚，為筆墨增添沉厚骨力，使隸書線條如古松盤曲，兼具蒼勁與拙樸；吸《石門頌》的率意奔放，打破規(guī)整束縛，讓筆勢縱橫開合，于沉穩(wěn)中見靈動；納《禮器碑》的勁健端莊，規(guī)范結(jié)體法度，使作品在率真中不失嚴(yán)謹(jǐn)；更參《好大王碑》的稚拙天趣，為筆墨注入自然本真之氣，規(guī)避了漢隸常見的刻板之弊。這種多維度的取法，并非簡單的技巧疊加，而是葛先生對諸碑精髓的深刻體悟與重構(gòu)，最終形成“以曹全為骨、以張遷為肌、以石門為氣、以禮器為韻”的獨(dú)特筆法體系。
尤為難得的是，葛先生在漢隸基礎(chǔ)上摻入魏碑精神，為隸書筆法注入新的張力。魏碑的雄強(qiáng)剛健與漢隸的古樸厚重相融，使他的線條兼具圓盈與方勁，偃仰交融間盡顯剛?cè)嵯酀?jì)之美。觀其作品，筆畫粗細(xì)相間、提按分明，既有漢隸“蠶頭燕尾”的典型特征，又有魏碑?dāng)蒯斀罔F的利落質(zhì)感，橫畫舒展如兩翼振翅，豎畫沉穩(wěn)如立柱擎天，左掠右挑筆勢縱橫，將東漢隸的俊雅與西漢隸的樸茂融合得天衣無縫。這種筆法創(chuàng)新，既堅(jiān)守了隸書的本體特質(zhì)，又突破了傳統(tǒng)隸書的筆法局限，讓作品在古樸中透著健朗，彰顯出區(qū)別于俗筆的高古典雅。
墨法的精妙運(yùn)用，為葛以獻(xiàn)的書法增添了豐富的層次與氣韻。他深諳“墨分五色”之理，主張墨色為筆法與結(jié)體服務(wù)，追求“濃淡干濕相宜、氣韻貫通全篇”的藝術(shù)效果。其隸書作品多以濃墨為主，墨色沉厚飽滿，線條如漆似玉，彰顯漢隸的莊嚴(yán)雄渾；在筆畫銜接處與章法留白處，又巧妙運(yùn)用淡墨與飛白，形成微妙的墨色過渡，避免了濃墨帶來的沉悶感，讓作品多了幾分呼吸感與空靈美。行書作品的墨法變化則更為靈動，時(shí)而濃墨重彩筆力千鈞，時(shí)而淡墨輕描空靈飄逸，時(shí)而干筆飛白蒼勁老辣，墨色變化與筆勢起伏、結(jié)體開合高度契合，營造出虛實(shí)相生、氣韻生動的視覺效果。
書法藝術(shù)的至高境界，是“人書同構(gòu)”，筆墨之間皆見心性與學(xué)養(yǎng)。葛先生自幼習(xí)碑帖、拜名師，又身為中國詩詞研究會會員，深厚的文學(xué)素養(yǎng)為其書法注入了濃郁的文人氣息。他的作品不僅筆墨精妙，更兼具“字里行間有真香”的文化韻味，古質(zhì)中不乏典雅，氣象外蘊(yùn)含神韻，于含蓄拙樸中透出靜氣，讓人觀之意境久遠(yuǎn)。不同于俗筆的放肆粗鄙，他的筆墨平和舒展，無輕浮激烈之氣，無唐突脫法之意，每一幅作品都透著君子之風(fēng)，看似灑脫率真，實(shí)則鐵骨錚錚，是其人格風(fēng)骨與藝術(shù)追求的自然流露。
數(shù)十年來，葛以獻(xiàn)先生的作品百余次參展獲獎，四百余幅作品被書籍報(bào)刊刊登，四部專題紀(jì)錄片記錄其藝術(shù)歷程，更獲“中國書畫百杰”“人民杰出藝術(shù)家”等諸多殊榮，這份認(rèn)可源于他對藝術(shù)的執(zhí)著堅(jiān)守與不懈探索。在當(dāng)代書壇，他以實(shí)際行動證明，隸書藝術(shù)并非僵化的古董，而是可不斷傳承創(chuàng)新的活態(tài)文化。他既敬畏傳統(tǒng)，深耕漢隸諸碑筑牢根基；又勇于突破，融入魏碑精神與文人意趣形成個(gè)性，為隸書藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展提供了可貴啟示。
葛以獻(xiàn)的書法，是碑魂與隸韻的完美融合，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的共生共榮。他以筆墨為媒，傳承漢隸經(jīng)典的文化底蘊(yùn)；以心性為引，彰顯當(dāng)代文人的精神品格。其作品如陳年佳釀，越品越見醇厚，既給人賞心悅目的審美體驗(yàn)，又傳遞著深沉的文化自信。在書法藝術(shù)的道路上，葛先生筆耕不輟、初心不渝，用精妙筆法書寫民族文化，讓隸書這一國粹瑰寶在當(dāng)代綻放出更加璀璨的光彩，也為后世書法愛好者指明了一條“扎根傳統(tǒng)、涵養(yǎng)個(gè)性”的藝術(shù)之路。
（文/田野）
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