張建農(nóng)，筆名：秋風(fēng)，1955年11月生，江蘇鎮(zhèn)江揚(yáng)中人，祖籍江蘇常州。中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。江蘇鎮(zhèn)江市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、鎮(zhèn)江市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江寧古塔簽約詩(shī)人。詩(shī)詞散見于:《文學(xué)天地》《中外文摘》《新玉文藝》《美麗中國(guó)》《三角洲》《稻穗飄香》《寧古塔作家》《多景詩(shī)聯(lián)》等紙刊。
筆墨含情 法古出新——張建農(nóng)書法藝術(shù)深度評(píng)析
書法之為藝，在于筆墨傳情、法脈相續(xù)，更在于以筆為媒、立心鑄魂。在當(dāng)代書壇，張建農(nóng)先生以數(shù)十年臨池不輟的堅(jiān)守，在碑帖之間深耕細(xì)研，兼收并蓄歷代名家精髓，既筑牢傳統(tǒng)根基，又融入個(gè)人心性與時(shí)代感悟，形成了“沉雄不失靈動(dòng)、端莊蘊(yùn)含灑脫”的獨(dú)特風(fēng)格。他的作品，沒(méi)有刻意炫技的狂怪，亦無(wú)固守程式的僵化，每一筆都透著扎實(shí)的筆墨功力，每一幅都藏著深厚的文化底蘊(yùn)，既是對(duì)中華書法傳統(tǒng)的虔誠(chéng)守望，亦是當(dāng)代書法創(chuàng)作者“法古而不泥古、出新而不失本”的生動(dòng)范本，在筆墨流轉(zhuǎn)間，書寫出屬于自己的藝術(shù)篇章與精神追求。
張建農(nóng)書法的藝術(shù)根基，深植于對(duì)歷代碑帖的精研細(xì)悟與精準(zhǔn)取舍。書法學(xué)習(xí)，臨帖為第一要?jiǎng)?wù)，唯有沉潛古法、吃透經(jīng)典，方能下筆有由、落筆有韻。張建農(nóng)先生深諳此道，數(shù)十年間，遍臨秦漢篆隸、魏晉行草、唐楷宋意，他不貪多求快、不淺嘗輒止，而是對(duì)每一部經(jīng)典法帖都逐字揣摩、反復(fù)臨寫，既錘煉筆墨技巧，又體悟古人的用筆之理、結(jié)體之妙、氣韻之神。這種對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與深耕，讓他的書法擺脫了浮躁之氣，筑牢了“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)根基。
筆法作為書法的核心，是張建農(nóng)先生功力最直接的體現(xiàn)。他的用筆，兼具“碑的骨力”與“帖的韻味”，剛?cè)嵯酀?jì)、沉厚靈動(dòng)，盡顯對(duì)筆墨的極致駕馭。觀其楷書作品，筆法嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整、一絲不茍，起筆藏鋒沉穩(wěn)，行筆中鋒鋪毫，收筆回鋒凝重，線條如綿裹鐵，兼具顏體的雄渾與柳體的勁健。橫畫左低右高、略帶弧度，既暗藏彈力，又彰顯氣度；豎畫如立柱擎天，筆力貫通紙背，盡顯“顏筋柳骨”的剛健質(zhì)感；點(diǎn)畫精準(zhǔn)飽滿，或如墜石沉淵，或如流星趕月，起落轉(zhuǎn)承間盡顯法度森嚴(yán)。不同于純守唐楷的刻板，他在筆法中巧妙融入魏晉帖學(xué)的靈動(dòng)，讓楷書線條多了幾分溫潤(rùn)柔韌，避免了程式化的滯澀，做到“嚴(yán)而不板、端而不僵”。
而行書作品，更能彰顯張建農(nóng)筆法的靈動(dòng)與多變。他取王羲之蘭亭序“飄若浮云、矯若驚龍”的筆法精髓，中鋒行筆為主，側(cè)鋒輔之，提按頓挫精準(zhǔn)有度，轉(zhuǎn)折處或圓轉(zhuǎn)如流水潺潺，或方折如磐石擎天，圓中藏方、剛?cè)嵯酀?jì)。筆畫的粗細(xì)、輕重、疏密、枯濕隨勢(shì)而變，卻始終筆意連貫、氣韻貫通，如一幅行書立軸，開篇筆墨沉厚，奠定雄渾基調(diào)；中段行筆漸緩，線條溫潤(rùn)靈動(dòng)，提按變化豐富，盡顯晉人“自然率真”的韻味；結(jié)尾處筆墨收束沉穩(wěn)，與開篇形成呼應(yīng)，整幅作品筆法跌宕起伏卻不失章法，盡顯“筆斷意連、氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)效果。此外，他還吸納米芾“刷字”的迅疾勁健，為行書筆法注入張力，卻摒棄其狂放不羈的浮躁，以溫潤(rùn)節(jié)制的筆墨，形成“勁而不野、暢而不浮”的獨(dú)特質(zhì)感，讓每一筆都既有力量感，又有書卷氣。
結(jié)體作為書法的骨架，直接決定作品的氣象與格調(diào)。張建農(nóng)先生的結(jié)體，以“端莊為基、意趣為韻”，在遵循古法規(guī)范的同時(shí)，追求“欹正相生、疏密得當(dāng)”的審美境界，盡顯對(duì)字形結(jié)構(gòu)的深刻理解與靈活運(yùn)用。其楷書結(jié)體，承襲唐楷“端莊規(guī)整、氣勢(shì)開張”的特點(diǎn)，中宮收緊而四周舒展，筆畫排列均勻有序，左右對(duì)稱卻不呆板。如“國(guó)”字，外框?qū)挷﹫A厚，內(nèi)部筆畫居中端正，疏密得當(dāng)、避讓自然，既符合唐楷的法度要求，又通過(guò)細(xì)微的筆畫調(diào)整，讓字形穩(wěn)如泰山卻不失靈動(dòng)；偏旁部首的處理更見匠心，如“林”字左右木字旁相互呼應(yīng)，左收右放、錯(cuò)落有致，避免了對(duì)稱結(jié)構(gòu)的刻板感，盡顯“橫直相安、意脈貫通”的結(jié)體法則。
數(shù)十年筆耕不輟，數(shù)十年初心不渝。張建農(nóng)先生以筆墨為媒，在碑帖之間汲取養(yǎng)分，在創(chuàng)作之中錘煉個(gè)性，用扎實(shí)的功力、靈動(dòng)的筆墨、深厚的內(nèi)涵，書寫出一篇篇?jiǎng)尤诵钠堑臅炎?。他的作品，是?duì)中華書法文化的傳承與弘揚(yáng)，是對(duì)當(dāng)代書法藝術(shù)的探索與貢獻(xiàn)，更是他個(gè)人精神追求與人生感悟的集中體現(xiàn)。在快節(jié)奏的當(dāng)代社會(huì)，張建農(nóng)先生的書法如一股清泉，以其端莊沉穩(wěn)、靈動(dòng)灑脫的藝術(shù)特質(zhì)，讓觀者在感受筆墨之美的同時(shí)，體悟到傳統(tǒng)藝術(shù)的永恒魅力與人文底蘊(yùn)。相信在未來(lái)的創(chuàng)作中，張建農(nóng)先生將繼續(xù)深耕筆墨、守正創(chuàng)新，在書法藝術(shù)的道路上不斷攀登新的高峰，為當(dāng)代書壇留下更多兼具藝術(shù)高度與思想深度的佳作，讓中華書法這一國(guó)粹瑰寶在當(dāng)代綻放出更加璀璨的光彩。
張建農(nóng)先生以淡彩暈染出江南的溫婉，白墻黑瓦錯(cuò)落于新綠的田埂旁，薄霧中的漁船與抽芽的桃柳，將早春的濕潤(rùn)與生機(jī)暈染得淋漓盡致。作者以細(xì)膩的筆觸捕捉水鄉(xiāng)日常的靜謐，每一處屋舍、每一叢草木都透著煙火氣。兩幅作品風(fēng)格迥異卻筆力相通，無(wú)論是北地山川的雄渾，還是江南水鄉(xiāng)的靈秀，都在作者筆下化作可游可居的心靈棲所，盡顯中國(guó)畫 “外師造化，中得心源” 的精髓。
（文/田野）
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