刊頭題字：周文彰
山 溪
泠泠終日響無休，涵月銜云自在流。
載得千峰深淺色，更分一碧到汀洲。
張慶輝點評：
手觸清涼，目及青碧，詩吟清新，通體輕靈；“山溪染峰色，分碧到汀洲”，極美的畫面。
江合友點評：
一氣貫下，山溪靈性，盡在筆端，可愛可賞，清新可人。
徐金超點評：
寫山溪則字面不能犯山溪，斯為詠物之正宗。前兩句寫山溪之聲，后兩句寫山溪之色，故生動。寫山溪而從月、云、峰、汀落筆，此借物詠物之法，亦詠物之正宗。
魯寧點評：
千峰之于一碧，載得之于更分，用詞不在驚艷，但均有恰到好處之妙。
王惠維點評：
把千峰之色及汀州之碧，以一“載”一“分”，連在一起，實在妙矣。佳句佳構(gòu)!
李顯彬點評：
首句化《與朱元思書》彰顯自由，二句帶月銜云頗顯自在。轉(zhuǎn)結(jié)更以虛映實。最為難得是四句無論分合皆美。
曾繼全點評：
純寫景卻意趣盎然，“泠泠終日響無休” 寫聲，“涵月銜云” 寫態(tài)，“載得千峰深淺色” 煉字精妙 ——“載” 字將山溪的靈動與包容寫活，末句 “分一碧到汀洲” 延展意境，畫面清麗靈動，宛如一幅山水小品。
歸樵點評：
“涵月銜云”承“響無休”，“載千峰”承“自在流”，最終以“分碧至汀洲”完成空間與意境的延展。這種遞進式意象疊加，暗合時間推移與生命傳遞的哲思。
王開炎點評：
這首詩寫山溪極有層次。起承破題，定下小溪靈動基調(diào)，將溪與天地景致相融，添了空靈感。轉(zhuǎn)結(jié)由近及遠，筆法由實入虛，從具象聲響到闊遠意境，層層遞進，讀來如見溪水流淌的全貌，清新生動又余韻悠長。
魏艷鳴點評：此詩藝術(shù)手法獨特，高超的煉意技巧讓小景中蘊含了大氣魄。啟承兩句筆觸優(yōu)美，溪之形聲及特質(zhì)已如在眼前、如入耳中，特別是“涵月銜云”以擬人手法將山溪的高潔與靈動盡皆展現(xiàn)。后兩句筆轉(zhuǎn)勁健，“載得千峰深淺色”令人想到山溪如鏡如舟，彷佛已納入顏色深淺不同的群山倒影，又彷佛載起了層層疊疊的千峰萬壑，小中可見大。特別是結(jié)句“更分一碧到汀洲”一個“分”字，生動傳神，賦予山溪慷慨無私的品格，仿佛它已將自己那生機勃勃的碧色流淌到汀州，分贈給人間。短短二十八字層次分明，全詩由近及遠，由實入虛，動靜相生，意境空靈剔透，境界層層遞進。
英子點評：作者筆下的山溪，是逍遙自在、善于分享美好的。以此立意，山溪的形象尤為輕盈美好，令人心生喜愛之情。而這種情感，皆因作者的情感價值觀所給予的。作者有什么的思想情感，便會融入詩中傳遞給讀者。山溪一路向前，泠泠作響，如同一首永不疲倦的人生之歌；她“涵月銜云”，輕輕流淌，心有云月，包容何其大也，自然其樂無窮。在前行的路上“載得千峰深淺色”，山峰深深淺淺的色調(diào)全都交付予她，而她“更分一碧到汀洲”，到達了目的地，還不忘捎來一份“好禮”給汀洲——多么富有人情味的山溪！全詩大好，唯覺首聯(lián)“終日”與“無休”有些意重。此句化用清·李殷相《草原小憩》“澗水泠泠終日響”之句，略熟，如能避熟，當大佳也！
失眠
已是深秋花不全，暗蟲唧唧泣流年。
雨絲纏住兒時夢，總在桃村古道邊。
張慶輝點評：無一句言失眠，但俱是失眠情景；“已是”句，失眠人眼見；“暗蟲”句，失眠人耳聞；“雨絲”“總在”句，失眠人所憶——這個我有經(jīng)驗，失眠時總愛懷想舊時景象，兒時故鄉(xiāng)，故人故事，紛至沓來。不直言某種狀態(tài)，而只寫某種狀態(tài)的特定情形，不獨句子好看，而且令人會心。
蘇劍點評：《詩大序》曰：“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩?！卑拙右渍f：“感人心者，莫乎于情”。這首小絕以《失眠》立題，圍繞著主題敘寫感慨。首句化“已是深秋秋未老”之意境，次句化用唐·白居易《聞蟲》“暗蟲唧唧夜綿綿”作引申。在這種凄涼而又美麗的深秋時節(jié)，自然界的花卉大多已經(jīng)凋謝，只剩下不多的幾朵。通過蟲鳴聲增添了一絲生動，反襯夜晚的靜謐，同時表達對時光流逝的感慨，或是對美好事物即將逝去的哀愁。轉(zhuǎn)、結(jié)句借“雨絲”來反襯主題，失眠是因為桃村古道旁的這個“兒時夢”總是纏在自己腦海中，帶人進入遐想空間。判斷一首詩的好壞，古人有很多評判標準，但不外乎詩的氣格、性情、韻味、語言等幾個方面。此作自然清新而含蓄，以韻味取勝。
姚崇實點評；“雨絲纏住兒時夢，總在桃村古道邊?！贝苏Z妙甚！緣于作者善于想象。所謂想象，就是在腦中對客觀事物進行夸張變形、重新組合、加工改造，從而合成新的形象，是大腦的表象活動。文學(xué)用藝術(shù)形象反映社會生活、表達思想感情，而藝術(shù)形象就是作家通過想象創(chuàng)造出來的。黑格爾說：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象。”“劉勰《文心雕龍》所謂“神思”，即藝術(shù)想象。想象活躍是詩歌這種文學(xué)體裁的基本特征之一。詩人的想象尤其要活躍，這是詩歌創(chuàng)作能夠成功的關(guān)鍵之一。
山雀
立于巖樹上，伴我唱清詞。
不似逐香蝶，誰紅就傍誰。
蘇劍點評：首句點題，直接以簡潔的白描手法，勾勒出山雀的形象及山雀棲息的場景，為后文的抒情和議論做鋪墊。“巖樹”二字，營造出一種清幽、高遠的氛圍，暗示山雀所處環(huán)境的清幽與高潔。次句用擬人化手法，賦予其“伴我唱清詞”的行為，使山雀的形象更加生動，同時也增強了詩歌的趣味性和感染力。轉(zhuǎn)句通過對比，將山雀與蝴蝶進行對照?！爸鹣愕毕笳髦切┳分鹈?、隨波逐流的人，而山雀則與之形成鮮明對比。同時也隱含了對那些追逐名利之人的批判。尾聯(lián)深化對比，強調(diào)了蝴蝶的趨炎附勢，與前文的山雀形成強烈反差，突出了山雀的獨立和高潔。此作借物抒情，雖無詼奇之筆，但詩人借山雀的形象，表達了自己對高潔品性的向往和對世俗的批判，情感真摯不失理趣之妙也。
王聰穎點評：本來是寫雀，偏偏用一半筆墨順帶寫了蝶。因蝶的出現(xiàn)，雀的形象頓時鮮明起來。閑筆不閑，此烘云托月也。
王惠維點評：“誰紅就傍誰”，有力的諷刺了小人嘴臉，入木三分。
孫群點評：妙在結(jié)句之雙關(guān)也。
曾繼全點評：對比山雀與逐香蝶，贊其清高自守。托物言志，暗諷趨炎附勢之風。
孟大川點評：善用對比手法，以“逐香蝶”反襯山雀的高潔與節(jié)操。結(jié)句頗具批判諷喻作用。全詩口語入詩，以小見大，托物言志，得詠物詩神髓。
馮克河點評：本詩通過對比蝴蝶和山雀截然不同的個體行為，極大的增強了諷刺效果，新穎深刻，允為佳作。
