小 說（文藝隨筆004）
作家/沈 學(xué) 印 主播/河清海晏
小 說
小說，是語言的藝術(shù)。
小說在敘事過程中，對事物形象進(jìn)行準(zhǔn)確地描述時(shí)，必須要依靠來源于大量的閱讀實(shí)踐和長期對生活進(jìn)行細(xì)致觀察的積累。
有了閱讀的容量，有了生活的積累，還要具有準(zhǔn)確裁剪的能力，以及布局合理，語言犀利，情節(jié)新奇，不落俗套的功夫，使出場的人物、表述的故事、對話的安排、篇章的結(jié)構(gòu)、懸念的設(shè)置、場面的安排、細(xì)節(jié)的精雕等都得完備、自然、脫俗，總是能將遙遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的遙遠(yuǎn)結(jié)合的順理成章，天然巧合，讀之可信、不顯突兀，意趣盎然，回味悠遠(yuǎn)，又有感慨。
小說，有人這樣說，它所需要的效果就是一驚一詐，耍盡花樣，使盡花招，極盡想象又合情合理。
小說的創(chuàng)作其精髓是塑造人物，為人物服務(wù)。
更主要的是典型人物的塑造，情節(jié)結(jié)構(gòu)的合理安排，人物細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確雕刻，使之生動傳神。
小說中的情節(jié)和細(xì)節(jié)是不一樣的，情節(jié)是故事，是發(fā)展的故事。
小說是通過一個(gè)個(gè)情節(jié)來完成的，而情結(jié)是可以編造或虛構(gòu)的。
但是，細(xì)節(jié)就不是這樣了，細(xì)節(jié)必須真實(shí)可信，失真的細(xì)節(jié)必然會暴露出生活的破綻。
細(xì)節(jié)是為烘托人物服務(wù)和設(shè)計(jì)的。
情節(jié)好寫，細(xì)節(jié)難尋。
小說創(chuàng)造是一種“莊嚴(yán)的說謊”，惟有細(xì)節(jié)才是真實(shí)的保證。
但是，細(xì)節(jié)又不是生活中的所有瑣碎行為和東西。
一個(gè)細(xì)節(jié)可以寫活一個(gè)人物或一篇小說，并使整編小說大增其色。
沒有生動細(xì)節(jié)的小說不是好小說。
細(xì)心是小說成功的重要因素。
當(dāng)然了，必需的思想內(nèi)涵，主題確立，立意和敘述手法，語言運(yùn)用等也是十分重要的寫作要素。
說到底，還是要考驗(yàn)和驗(yàn)證一個(gè)作家的構(gòu)造能力、想象能力、無中生有的能力、亂中取勝的能力。
魯迅的小說《阿Q正傳》就有這樣的細(xì)節(jié)描寫：阿Q一邊摸小尼姑的光頭，一邊還要說：“和尚摸得我就摸不得了！”一個(gè)動作一句話，便把阿Q的典型無賴形象刻劃得入木三分。在《孔乙己》中也有同樣的描寫，孔乙己給小孩分茴香豆時(shí)，不也是一邊分一邊又叉開手指蓋住碟子，口里也是自言自語：“多乎哉？不多也！”實(shí)際這些都是屬于細(xì)節(jié)上的描寫，很能讓孔乙己那種善良而迂腐的典型性格活靈活現(xiàn)于字里行間。
如果細(xì)細(xì)回憶，在魯迅的所有小說中都講了那些故事？都是什么樣的故事？
我想能記住的人不會是太多的，而所塑造的人物卻能久久地留住在腦海中。
在這一點(diǎn)上，很多人都能順口數(shù)出，如阿Q 、祥林嫂、孔乙己、閏土等。
再如九斤老太、豆腐西施、小 D、吳媽等。
這就是人物的鮮活與細(xì)節(jié)的真實(shí)所給人們留下的極其難忘的印象。
寫好小說必須要從人物的塑造和細(xì)節(jié)的描寫入手。
正如前蘇聯(lián)著名大作家托爾斯泰所言：“小說是訓(xùn)練作家寫作的最好學(xué)校?！?/p>
(2026年1月17日于伊春“悠然居”書齋)
