☆七律·步韻杜甫《秋興八首》其二
文/隆光誠（廣西南寧）
無塵清夜月鉤斜，宛似翩翩萼綠華1。
曼舞長云鴻雁陣2，逸馳靈漢客星槎3。
沉吟雅什酣瓊液4，沐浴芳風醉玉笳。
莫嘆寒秋凋萬木，霜摧不謝有黃花5。
1、萼綠華：指仙女，或喻美女。唐·李商隱《無題》：“聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯?！?/p>
2、長云：連綿不斷的云。唐·王昌齡《從軍行》之四：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān) ?！?nbsp;
3、逸馳：猶奔馳。明楊慎《升庵詩話·稱贊文章之妙》：“其逸馳奔放，若決江河而下也?！膘`漢：即云漢，天河。宋·歐陽修《鵲橋仙》詞：“月波清霽，煙容明淡，靈漢舊期還至?！笨托情叮嚎烷?。明·劉基《浣溪沙》詞:“澧浦空捐游子佩，河源不返客星槎，夜冷坐聽皷三撾?！?/p>
4、雅什：高雅、優(yōu)美的詩文。宋·凌景陽《海棠》詩：“多謝許昌傳雅什，蜀都曾未識詩人?！杯傄海褐该谰?。唐·溫庭筠《蘭塘詞》：“東溝繘繘勞回首，欲寄一杯瓊液酒?！?nbsp;
5、黃花：菊花。宋·李清照《醉花陰·重陽》詞：“莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。”
杜甫《秋興八首》其二原玉：
夔府孤城落日斜1，每依北斗望京華2。
聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎3。
畫省香爐違伏枕4，山樓粉堞隱悲笳5。
請看石上藤蘿月6，已映洲前蘆荻花。
1.夔（kuí）府：唐置夔州，州治在奉節(jié)，為府署所在，故稱。
2.京華：指長安。
3.槎：木筏。
4.畫?。褐干袝 ?/p>
5.山樓：白帝城樓。粉堞（dié）：城上涂白色的女墻。笳：古代軍中號角，其聲悲壯。
6.請看：言外兼有時光迅速之感。
☆賞析
文/若欣
隆光誠先生這首步韻杜詩的七律，嚴守七律格律，對仗精工、用典渾融，于杜甫原詩的沉郁悲秋之外，另辟清逸曠達之秋境，步韻而不囿于意，守體而能出新，既見追和經(jīng)典的筆墨功底，更顯獨抒胸臆的精神氣象，是秋景詠懷詩中的佳作。
全詩以“秋夜”為核心意象脈絡(luò)，從天際之景到身心之感，再到抒懷明志，層層遞進，景與情融、典與意合，無一字寫悲，卻字字見秋之清、秋之闊、秋之傲，與杜甫原詩的夔府悲秋形成鮮明的意境對照，是步韻詩中“和其意而變其境”的典范。
從格律對仗來看，此詩嚴格步杜甫《秋興八首》其二之韻，平仄合律、葉韻工整，毫無湊韻之痕。頷聯(lián)“曼舞長云鴻雁陣，逸馳靈漢客星槎”為工對，“曼舞”對“逸馳”，一動詞摹態(tài)、一動詞寫速，精準勾勒天際物象之靈動；“長云”對“靈漢”，一云靄、一天河，拓展空間之浩渺；“鴻雁陣”對“客星槎”，一實寫秋雁、一虛寫仙槎，虛實相濟，對仗中見意境層次。頸聯(lián)“沉吟雅什酣瓊液，沐浴芳風醉玉笳”亦為巧對，“沉吟”對“沐浴”，由文事及體感；“雅什”對“芳風”，由文韻及自然；“酣瓊液”對“醉玉笳”，由酒酣及聲醉，疊用“酣”“醉”二字，將詩人沉浸秋景的悠然快意寫得淋漓盡致，對仗工穩(wěn)卻不凝滯，意脈流暢自然。
從意象營造與景情轉(zhuǎn)換來看，全詩意象選取脫卻秋景慣有的蕭瑟，獨取清逸、雄渾、雅致之象，景情流轉(zhuǎn)層層遞進。首聯(lián)“無塵清夜月鉤斜，宛似翩翩萼綠華”以清夜、斜月起筆，洗盡塵埃的秋夜為背景，一彎月鉤如仙女萼綠華翩躚，將冷寂的秋月寫得輕盈靈動，開篇便定下清逸空靈的基調(diào)，與杜甫原詩“夔府孤城落日斜”的蕭瑟孤寂形成鮮明對比。頷聯(lián)由月景拓展至天際，長云連綿、鴻雁列陣如曼舞，天河浩渺、客槎仙馳似逸奔，動詞“舞”“馳”化靜為動，將秋夜的天際寫得氣象雄渾、意境遼遠，原詩中“八月槎”的歸鄉(xiāng)悵惘，在此化為星槎逸馳的超邁，景之闊遠襯出心之豁達。頸聯(lián)由天際之景收歸身心之感，沉吟高雅詩文，酣飲清醇美酒，沐浴微涼芳風，醉聽清越玉笳，將文事、酒趣、風聲、樂聲融于一體，“酣”“醉”二字直抒胸臆，寫出詩人與秋景相融的悠然自得，原詩中“悲笳”的凄切，在此化為玉笳的醉人，景之雅致映出心之閑適。尾聯(lián)“莫嘆寒秋凋萬木，霜摧不謝有黃花”由景入情，直抒胸臆，以“莫嘆”二字轉(zhuǎn)折，破盡秋景凋敝的慣有感慨，以傲霜不謝的黃花為喻，將全詩的意境推向高潮，黃花凌霜而開，既是秋景的點睛之筆，更是詩人精神的自喻，寄寓著堅守本心、傲岸不屈、歷經(jīng)風霜而志節(jié)不移的品格。
從用典藝術(shù)來看，詩中所用典故皆典出有自，且化用無痕、意與典合，既豐富了詩歌的文化內(nèi)涵，又不晦澀難懂，盡顯煉字煉意的功底?！拜嗑G華”化用李商隱無題詩，以仙女喻秋月，讓月景更具空靈之美；“長云”化用王昌齡《從軍行》，取連綿云靄之象，襯天際之闊；“靈漢”“客星槎”化用歐陽修、劉基詞句，將天河、仙槎融入秋夜，添超邁之境；“雅什”“瓊液”化用凌景陽、溫庭筠詩文，以雅詩、美酒寫文人之趣；“黃花”化用李清照《醉花陰》，卻反其“人比黃花瘦”的銷魂凄切，化為“霜摧不謝”的傲岸堅貞，用典出新，讓經(jīng)典意象煥發(fā)出新的精神內(nèi)涵，典故與意象相融，意境與主旨相合，無炫技之嫌，有煉意之妙。
從步韻出新與主旨升華來看，這首詩的妙處在于既嚴守杜詩之韻，又不囿于杜詩之情，在追和經(jīng)典的同時，獨抒個人的精神氣象。杜甫《秋興八首》其二以夔府孤城起筆，抒望京華、歸鄉(xiāng)不得的悲秋之思，沉郁頓挫、凄切動人；而隆光誠先生此詩，步其韻而變其境，以清夜秋月起筆，寫秋景之美、身心之樂，結(jié)以黃花傲霜，反悲秋為贊秋、為頌秋，將秋景的清逸、雄渾、雅致，與詩人的豁達、閑適、堅貞相融，最終升華為“霜摧不謝”的精神堅守。步韻詩最忌囿于原詩之意，此詩卻能在守韻的前提下，另辟新境、獨抒胸臆，既見對經(jīng)典的敬畏，更見個人的精神風骨，這正是其超越一般步韻詩的地方。
整體而言，這首七律不僅是格律精嚴、對仗工整、用典渾融的佳作，更以清逸曠達的秋境、悠然自得的心境、傲岸堅貞的情志，寫出了秋景的別樣之美，也寫出了文人的精神堅守。景與情融，典與意合，步韻而出新，守體而見志，讀之既見筆墨功底，更見精神氣象，余韻悠長。
隆光誠：廣西那坡縣人，現(xiàn)在南寧工作和定居。廣西詩詞學會會員，中華詩詞學會會員，廣西散曲學會創(chuàng)始員。桂林都市詩社等多個文學社副社長。香港《詩詞薈萃文學社》副社長、主編。
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