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以音為媒，共赴春潮：觀中央新影中學生頻道《音我出彩》2026春晚感言
楊青雲(yún)（《中原兒女》資深媒體人）
當金色的追光燈第一次打在我身上，當舞臺背景屏里“2026”的《音我岀彩》字樣與漫天虛擬煙花一同綻放，我忽然明白，這場“音我出彩”的央視中學生頻道錄制春晚早已超越了一場演出的意義，它是普通人與時代共振的和弦，是平凡生命里被點亮的高光時刻。作為一名受邀嘉賓在星光熠熠的錄制現(xiàn)場，我聽見的不僅是樂隊的轟鳴，更是無數(shù)熱愛生活的人，用聲音編織出的新春序曲。
接到“音我出彩”春晚的特邀嘉賓邀約時，我正在組稿新一期《中原兒女》策劃與近日的相關活動。手機屏幕亮起的瞬間“音我岀彩”四個字像一束光穿透了一整年的奔波與沉淀，卻從未想過能以北京媒體人的身份，站在承載著無數(shù)國人新春記憶的舞臺上，不是為了光鮮，而是想讓每一道褶皺里，都藏著對舞臺的敬畏。
錄制現(xiàn)場的忙碌遠超過我的想象，后臺的走廊里身著旗袍的舞者正對著鏡子調(diào)整發(fā)飾，樂隊老師抱著樂器匆匆奔走，導演組的對講機里不斷傳來“燈光調(diào)試”“節(jié)目銜接”的指令。當我走進大舞臺紅色的背景板與金色的裝飾交相輝映，“音我出彩”四個大字在燈光下流淌著溫暖的光澤。看到第一次錄制春晚節(jié)目，我站在升降機攝像臺邊，看著臺下坐滿的工作人員，手心竟微微出汗。導演笑著說：“這里的每一束光，都是為熱愛音樂的人準備的。”這讓我想到一個好多人追夢的地方，北京星光影視園，不是為了掌聲，而是為了讓聲音里的溫度，能抵達更多人的心房。
在大機器的錄制現(xiàn)場，最觸動我的是舞臺上那些“不完美”的瞬間，有位年輕的歌手在合樂時突然破音，她紅著臉向樂隊鞠躬道歉，指揮卻笑著說：“再來一次，你的聲音里有最真實的力量?！庇形晃璧秆輪T的頭飾在走位時滑落，她沒有停頓，而是踩著節(jié)拍繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，直到下場才匆匆整理。這些細節(jié)讓我明白春晚的魅力從來不是完美無缺，而是一群人用熱愛與堅持，把“遺憾”釀成了動人的風景。原來音樂早已不是一個人的獨白，而是一群人的共鳴。
最難忘的是與孩子們的同臺彩排。在《火火的東北話》的節(jié)目里，一群穿著紅棉襖的孩子圍著我們合唱，他們的聲音稚嫩卻充滿力量。休息時一個小丫頭拉著我的手說：“老師，你能再給我一次鼓勵的掌聲嗎？”看著她眼里的星光我忽然懂得，“音我出彩”的真正含義從來不是“我”的出彩，而是“我們”的共鳴。舞臺上的燈光會熄滅，但這些傳遞在人心間的溫暖，會成為跨越山海的火種。
在錄制間隙我在后臺遇見了一位年輕的民樂演奏家。他正抱著二胡調(diào)試琴弦，琴筒上的蟒皮已泛起歲月的光澤。這位先生告訴我這是他第五次參與春晚彩排，“只要還能拉琴，就想把老祖宗的聲音留在舞臺上?！痹瓉硪魳返膫鞒袕膩聿皇呛甏蟮臄⑹?，而是藏在每一個普通人的堅守里，是音樂人指尖的琴弦，是孩子口中的歌謠，是你我在新春夜里，聽見旋律時心頭泛起的暖意。
站在正錄制節(jié)目的舞臺邊，當伴奏響起我舉起手機拍攝的那一刻，我看見臺下的工作人員跟著節(jié)奏輕輕點頭，看見導演比出“加油”的手勢，看見遠處的煙花特效在屏幕里綻放。歌唱家吳玉凡唱的歌詞里寫著“風穿過巷口，燈亮在窗口”。唱到《祖國，我愛你》時，身邊的孩子們齊聲加入，他們的聲音像初春的新芽，與“音我出彩”的音樂交織在一起。那一刻我明白這場錄制的春晚早已不是一場表演，而是一場關于熱愛、傳承與團圓的儀式。
離開錄制現(xiàn)場時夜色已深，京城的街道掛滿了紅燈籠，遠處傳來零星的鞭炮聲。我想起錄制時導演說的一句話：“春晚的意義就是讓每一個中國人，在這一刻聽見屬于自己的聲音?！弊鳛橐幻苎钨e，我從未想過能成為這場春晚盛宴的助推觀察者。但此刻我懂得所謂“特邀嘉賓”不是光環(huán)，而是一份沉甸甸的責任，要把普通人的故事寫進千萬家的新春里。
回到家中我翻開手機里的彩排照片，身后是璀璨的燈光。我想起那位民樂演奏家的二胡，想起小女孩眼里的星光，想起所有在彩排現(xiàn)場為了一個音符、一個走位反復打磨的身影。這場“音我出彩”的春晚錄制讓我看見的不僅是舞臺的華麗，更是無數(shù)普通人用熱愛構筑的精神家園。
新春的鐘聲即將敲響，我知道，當大年初一的歌聲傳遍神州大地時，每一個守在電視機前的觀眾，都會聽見屬于自己的感動。而我會記得在2026年的這個冬天我曾見證了在春晚錄制的舞臺上，一群優(yōu)秀的藝術家與東北娃娃們用聲音傳遞著平凡生命里的滾燙溫度。這不僅是我的榮幸，更是所有熱愛音樂的人，共同書寫的新春序曲。
楊青云：
曾用名楊曉勝，筆名梅雪、汝愚等，河南南陽鄧州人，常駐北京。范曾研究會會長、北京大中國書畫院常務院長，還兼任周館籌紅文化聯(lián)盟秘書長與《周公研究》總編輯等職，曾任《深圳文化報》媒體主編，中經(jīng)總網(wǎng)智庫特邀專家，現(xiàn)為北京《中原兒女》資深媒體人，曾獲“新聞游俠”的南方媒體評價。著有《范曾論》《范曾新傳》《賈平凹美術論》《孟慶利美術論》《忽培元新論》《虎王馬新華論》《綠島詩論》《峭巖詩論》《周恩來詩劇》等多部學術專著，也出版過《新莞人》《深圳寶安八景》《孔祥敬詩論》等文學與地方文化相關作品，其研究范學的“鑒仙銅鏡理論”在文化研究領域有一定跨文化影響力，以及與法國漢學專家魯克若娃教授“對話”探討范學豐碑的理論支撐，以此推向了世界。
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