中華詩藝社黑龍江分社詩詞創(chuàng)作理論研究中心發(fā)布王玉德的《瘦石詩話》?五
漢語言文字的一字多義性，多字近義性，字詞之間的貫通性以及詩法規(guī)則的模糊性在一定程度上規(guī)定了舊詩詞的語言模糊性，正是這種語言的模糊性天然地生成了品味猜想的空間。
優(yōu)秀的詩詞多半會越讀越厚。萬古流傳的名家名篇，千百年來，在不斷的訓(xùn)詁、考證、注釋、評點中，至今仍無確解，于是詩就會越讀越厚。因為同樣一首詩，每個人讀來都會有各自不同的理解，一個人在不同的際遇下亦會生成不同的感悟。這正是詩詞的妙處；是詩詞生命力所在；是詩詞千百年來直至今天仍然存在并且發(fā)展變化的魅力所在。
一概不用典就一定是好詩嗎？未必。因為典故納入詩詞，只要用得妥貼，而且是應(yīng)用率較高，被大多數(shù)讀者了解掌握的典故，無疑會使詩詞的旨趣更深更遠(yuǎn)，用字更少，達意更深，詩味蘊藉雋永。
典故用得好，能使作品簡潔含蓄、余韻無窮、趣味盎然。用的不好，會使詩詞艱澀晦暗，枯燥乏味，令人生厭。
凡事皆有度，過猶不及。有的一首詩詞中連用七八個，甚至十幾個典故或成句；有的詩詞一句之中就包含著幾個典故，這樣的作品，無論是讀起來還是品起來就特別艱澀了。
文學(xué)藝術(shù)原本就是流派紛呈，萬紫千紅，無須也絕不可劃一。
2026年元月25日
