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王建群作品
??《喝火令·寒園望春》
勁竹揺疏葉，寒園灑月輝。
雪遲霜重朔風(fēng)吹。
阡陌寂寥蕭瑟，花木一時稀。
歲月誰能挽？悲欣我自知。
老懷平淡素心持。
望好晴天，望好麗春歸。
望好萬紅千紫，大地勃生機(jī)。
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??【吉特賞析】
《喝火令·寒園望春》意境幽遠(yuǎn)，情感真摯。開篇描繪寒園景象，勁竹搖曳、月輝灑地，搭配雪霜朔風(fēng)，盡顯蕭瑟寂寥，為后文抒懷鋪墊?！皻q月誰能挽”自然轉(zhuǎn)至對時光流逝的感慨，體現(xiàn)了作者對人生的思考。下闋連用三“望”，層層遞進(jìn)，直白地表達(dá)出對美好春天、絢爛生機(jī)的期盼。詞作語言質(zhì)樸，卻蘊(yùn)含著積極向上的心態(tài)，在平淡素心之中，流露出對生活的熱愛與希望，雖有歲月之嘆，但更多是對未來的憧憬。
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王建群作品
??《露華·冬夜期雪望春》
雪期不至，但清霜復(fù)瓦，天地清凄。
靜園野陌，猶寒凝遠(yuǎn)村蹊。
正是凜冬顏色，霧靄彌，花木疏稀。
松竹勁，層冰百丈，逸格長持。
凝眸萬峰蒼翠，盼妙手東君，重造神奇。
園梅吐蕊，報春爛漫妍姿。
散盡舊愁新恨，路漫長、看劍聞雞。
明月照，槐齋把酒賦詩。
（王沂孫平調(diào)體）
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??【吉特賞析】
《露華·冬夜期雪望春》韻味悠長。上闋描繪冬景，雪未降而清霜覆瓦，天地清寒，靜園、遠(yuǎn)村、霧靄、疏木，勾勒出一幅冷寂畫面，松竹在層冰中堅守逸格，增添風(fēng)骨。下闋情感轉(zhuǎn)變，從凝望山峰，盼東君帶來生機(jī)，園梅報春展現(xiàn)爛漫?！吧⒈M舊愁新恨”體現(xiàn)豁達(dá)，“看劍聞雞”有壯志豪情。結(jié)尾明月下槐齋賦詩，營造出閑適又不失雅趣的氛圍，整體以景襯情，冬盼春的情感層層遞進(jìn)，富有感染力。
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王建群作品
??《 鷓鴣天·梅雪共望春 》
（次韻妙竹小詩友）
乍泄春光獨(dú)一分，疏枝梅蕊不沾塵。
暗香頻送飄西牗，詩意萌生步北門。
風(fēng)不冷，日方淪，淚眸迷亂憶芳魂。
惜無玉絮為君舞，我獻(xiàn)微吟共望春。
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??【吉特賞析】
《鷓鴣天·梅雪共望春》意境清幽雅致。開篇“乍泄春光獨(dú)一分，疏枝梅蕊不沾塵”，以細(xì)膩筆觸勾勒出初現(xiàn)春光中，潔凈梅蕊的獨(dú)特之景，彰顯出梅花的高潔。“暗香頻送”與“詩意萌生”，巧妙將嗅覺與心境相聯(lián)，景中蘊(yùn)情。下闋“風(fēng)不冷，日方淪”營造出略帶悵惘的氛圍，“淚眸迷亂憶芳魂”情感陡然深沉，流露出對某人或某物的懷念。末句“惜無玉絮為君舞，我獻(xiàn)微吟共望春”以委婉之態(tài)收束，雖無雪舞相伴，卻以微吟寄情，共盼春天，情感真摯動人，有較強(qiáng)的感染力。
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附妙竹原玉：
??《鷓鴣天·梅雪情》
雪吻梅腮久未分，梅融雪意悄沾塵。
一痕香借風(fēng)傳遞，幾點(diǎn)紅隨月叩門。
思切切，念真真，相逢暫別兩牽魂。
待年來往寒冬至，還憶枝頭共守春。
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??梅雪寄情 唱和見心
——品評王建群先生《鷓鴣天·梅雪共望春》次韻之作
～尹訓(xùn)銀～
詩詞唱和，是古典文學(xué)傳承中的風(fēng)雅盛事，以同調(diào)同韻應(yīng)和，既需嚴(yán)守格律桎梏，又要跳出原作窠臼，自出新意，方見功力。//王建群先生這首《鷓鴣天·梅雪共望春》，次韻妙竹小詩友《鷓鴣天·梅雪情》，一唱一和間，以梅為媒、以春為契，既呼應(yīng)原作梅雪相依之景，又獨(dú)抒懷人念遠(yuǎn)之情，格律謹(jǐn)嚴(yán)，意境清逸，情致綿長，盡顯古典詞作的韻味與才情。//原作妙竹《梅雪情》，落筆便見巧思，“雪吻梅腮久未分”一句，以擬人筆法寫雪梅相擁之態(tài)，親昵動人，“梅融雪意悄沾塵”又暗合冷暖相融之境，細(xì)膩描摹出梅雪相知相契的羈絆。后闋“思切切，念真真”直抒胸臆，將梅雪相逢暫別的牽念，化作人間深情，末句“還憶枝頭共守春”，以約定之語收束，留足余韻，把梅雪之情寫得繾綣綿長，滿是惺惺相惜的暖意。//王建群先生的次韻之作，開篇便另辟蹊徑，跳出原作梅雪相擁的特寫，以“乍泄春光獨(dú)一分”破題，寥寥七字，既點(diǎn)出梅為報春使者的特質(zhì)，又以“獨(dú)一分”賦予梅花獨(dú)占春光的清雅，與后句“疏枝梅蕊不沾塵”相呼應(yīng)，勾勒出寒梅疏朗潔凈、不染纖塵的風(fēng)骨，畫面素凈而高潔。“暗香頻送飄西牗，詩意萌生步北門”，由景入情，由嗅覺到行動，暗香穿牖而來，引詩人緩步出門尋景，動靜之間，將梅香與詩意相融，平淡字句里藏著悠然意趣，與原作“一痕香借風(fēng)傳遞，幾點(diǎn)紅隨月叩門”的景情交融形成巧妙呼應(yīng)，一為主動尋香，一為香月叩門，各有韻味，卻同為梅景引詩情。//下闋轉(zhuǎn)筆抒情，更見匠心。原作以“思切切，念真真”寫直白的牽念，和詞則以“風(fēng)不冷，日方淪”鋪陳時序之景，晚風(fēng)無寒、落日西沉，暮色漸起之時，“淚眸迷亂憶芳魂”陡然落筆，將觀景之情轉(zhuǎn)為懷人之意，情感由淡轉(zhuǎn)濃，自然真摯。此處未直言所思何人，卻以“芳魂”二字暗點(diǎn)，既可指梅之精魂，亦可指心中念及之人，虛實相生間，讓情感更顯深沉。原作寫梅雪“共守春”，和詞則因“惜無玉絮為君舞”生出些許憾意——不見雪花伴梅，便以“微吟共望春”相贈，以詩代雪，以情補(bǔ)景，將原作梅雪共守的約定，化作詩人與梅、與友人、與時光的共望，雖無玉絮紛飛，卻有詩心相伴，意境更顯開闊，情致也更顯灑脫。//整首和詞，最難得的是嚴(yán)守次韻之規(guī)，卻不被韻腳束縛，更不被原作意境牽絆。妙竹原作以梅雪喻知己，寫相逢與牽掛，滿是柔情；建群先生和作以梅立骨，以春為盼，寫尋梅與懷思，兼具清雅與深沉。兩詞同寫梅雪春情，一寫相依之暖，一寫相望之誠，字句間各有側(cè)重，卻又意脈相通，唱和之間，既見對原作的尊重，更見自身的筆力與情懷。//尤為稱道的是，詞作語言質(zhì)樸無華，不事雕琢，卻字字入味。“疏枝梅蕊”“暗香飄牗”，皆是尋常景致，卻寫得清雅脫俗；“淚眸迷亂”“我獻(xiàn)微吟”，皆是直白情愫，卻抒得真摯動人。格律上平仄合度，對仗自然，韻腳精準(zhǔn)，足見作者深厚的古典詩詞功底。從“獨(dú)一分”的春光，到“共望春”的期許，詞作以春為線索，串聯(lián)起梅景、詩心與深情，由景及情，由淺入深，余韻悠長。//一首好的和詞，既要和其韻，更要和其心，還要立己意。王建群先生這首《鷓鴣天·梅雪共望春》，恰是如此——既呼應(yīng)了妙竹原作的梅雪情緣，又寫出了獨(dú)屬于自身的情懷與意境，唱和之間，盡顯古典詩詞的雅致與魅力，也讓梅雪望春的景致，多了一份跨越你我的深情與詩意。
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??梅雪詩意情境佳和—
—賞評王建群《鷓鴣天·梅雪共望春》
～李稼夫～
王建群先生此闋次韻妙竹詩友，步韻精準(zhǔn)卻不縛于形，詠梅寄情又拓新境，堪稱唱和佳作，韻味悠長，可圈可點(diǎn)之處良多！//先生起筆便見巧思，“乍泄春光獨(dú)一分，疏枝梅蕊不沾塵”，破題立意高遠(yuǎn)，“獨(dú)一分”精準(zhǔn)點(diǎn)出春梅報春之先，清絕孤高；“不沾塵”三字狀梅之冰潔風(fēng)骨，不染纖塵，風(fēng)骨卓然，開篇即立起清雅脫俗之境，氣韻天成。//繼而承筆鋪陳，“暗香頻送飄西牗，詩意萌生步北門”，嗅覺與行動相映成趣，暗香浮動穿牖而來，沁人心脾，惹得詩興勃發(fā)，信步北門尋春覓句，景中含情，情隨景生，畫面感十足，尋常步履間皆是文人雅趣，意致悠遠(yuǎn)。//下闋轉(zhuǎn)筆抒情，筆法細(xì)膩動人，“風(fēng)不冷，日方淪，淚眸迷亂憶芳魂”，晚風(fēng)無寒、落日西沉之景，襯出憶舊懷人之情，淚眼迷離間念及芳魂，情深意摯，哀而不傷，繾綣悱惻中更見真淳，于柔婉處動人心弦。//結(jié)句“惜無玉絮為君舞，我獻(xiàn)微吟共望春”，堪稱神來之筆！原玉詠梅雪相依，先生巧轉(zhuǎn)其意，惜無白雪相伴，便以清詞微吟相贈，代雪為君起舞，既呼應(yīng)題中“梅雪共望春”之旨，又暗合唱和之誼，以文墨寄情，以吟哦盼春，收束自然，余韻裊裊，溫情與雅意兼具，回味無窮。//通篇詞律嚴(yán)謹(jǐn)，平仄合度，次韻卻無拘滯之感，遣詞清麗雅致，無雕琢之痕，景、情、意相融相生，既有詠物之精妙，又有寄懷之深沉，更兼唱和之雅韻。先生身居濟(jì)南，筆下自有齊魯文人之風(fēng)骨，清雅中見氣度，柔婉中藏深情，足見筆力深厚、才情斐然，實為難得之佳作！
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