小小說(shuō)，大智慧
王建平
小小說(shuō)喜聞樂(lè)見(jiàn)，有點(diǎn)時(shí)間就可讀，往往會(huì)有一個(gè)啟迪或震撼。小小說(shuō)的核心藝術(shù)特色是以極簡(jiǎn)的篇幅，抓住一個(gè)核心的瞬間，靈魂細(xì)節(jié)，關(guān)鍵處的留白，制造張力，凝縮完整的敘事。情節(jié)單一聚焦，結(jié)構(gòu)巧設(shè)，人物扁平卻鮮活，以小見(jiàn)大，靠細(xì)節(jié)彰顯真實(shí)，追求瞬間的審美沖擊，主題凝練深刻，語(yǔ)言高度簡(jiǎn)練。以微小的生活片段，折射出人性美好。我讀小小說(shuō)，感觸頗深。
海倫.霍克小小說(shuō)《懲罰》，以幽默詼諧，激蕩人心，扣人心弦。一個(gè)冬日夜晚，一家雜貨店準(zhǔn)備打烊，店主透過(guò)玻璃窗看到又懶又笨的塞思還在店內(nèi)閑逛，他抓了一磅黃油，藏到帽子里，店主立即想到一個(gè)絕妙的羞辱他的辦法。于是店主進(jìn)屋對(duì)塞思說(shuō)：“塞思，坐啊，天這么冷，喝點(diǎn)熱東西，不會(huì)對(duì)你有壞處”。塞思感到為難，他只想盡快脫身，但熱飲料的誘惑又使他猶豫不決。店主按住他的肩膀，讓他坐到火爐旁，“塞思，喝點(diǎn)熱飲料，要不這么冷的夜晚回到家，你會(huì)被凍僵的”，店主邊說(shuō)邊往爐里添柴。塞思已經(jīng)感到黃油黏到頭發(fā)上，他跳起身告訴店主非走不可?！跋葋?lái)點(diǎn)熱的，在走不遲。塞思，來(lái)，我給你講個(gè)故事”?！芭叮@里這么熱”。塞思試圖再次站起來(lái)?！白?，別這么急”店主又一次將他拉回椅子上?！拔疫€的回去喂牛，劈柴，一定得走”。“別把自己弄得太累，你好像有點(diǎn)坐立不安？”塞思被迫原地不動(dòng)，他很清楚他的頭發(fā)已經(jīng)被融化了的黃油黏住了?！叭?，給你一塊面包，你可以自己涂黃油”?？蓱z的塞思不僅熱得要命，而且急得如坐針氈。隨著帽子里的黃油一層層融化，系在脖子上帶手帕已經(jīng)浸滿了油膩的東西。詭黠的店主若無(wú)其事地與他閑聊著，并不斷往爐子里添柴：“塞思，你好像在出汗，干嘛不把帽子摘下來(lái)？我?guī)湍惆桑 薄安?！”塞思最后大聲叫喊，他再也無(wú)法忍受了：“不！我必須走，讓我出去，我不舒服，讓我走！”油乎乎的稀黃油現(xiàn)在流到塞思的臉上、脖子上，流進(jìn)衣服里，一直流到他的靴子里，他好像從頭到腳洗了個(gè)黃油澡?！昂玫模敲?，晚安，塞思。如果你真的要走的話”，店主幽默開(kāi)心地說(shuō)。就在受害者沖出門外時(shí)，他補(bǔ)充道：“我說(shuō)，塞思，我估計(jì)我從你身上得到的樂(lè)趣正好值那么多錢，所以你帽子里的那磅黃油就不記賬啦！”
埃克斯雷小小說(shuō)《聘任》，千字內(nèi)做到有故事、有人物、有情節(jié)、有鋪墊、有包袱、有高潮、有轉(zhuǎn)合。西奧，性情溫和，少言，研究學(xué)術(shù)，精力充沛，記憶驚人，對(duì)生活瑣事卻不甚了了?？哺Ｌ卮髮W(xué)要聘請(qǐng)一名工作人員，一輪下來(lái)只剩十五人，最后是西奧與亞當(dāng)斯對(duì)決。西奧整天趕寫講稿，亞當(dāng)斯卻在酒吧間與音樂(lè)廳尋開(kāi)心。到講演現(xiàn)場(chǎng)，西奧發(fā)現(xiàn)講稿不翼而飛，沮喪之際，亞當(dāng)斯口若懸河，講演贏得掌聲。輪到西奧，他唯有低沉地逐字逐句重復(fù)一些亞當(dāng)斯講演內(nèi)容，掌聲寥寥。校長(zhǎng)肯定了亞當(dāng)斯，為他的講演感動(dòng)。他說(shuō)：“但，請(qǐng)不要忘了，亞當(dāng)斯是拿著稿子講演，西奧憑記憶把講演內(nèi)容復(fù)述了一遍，我們的空缺，正需要這樣的天賦?！彼詈髧诟牢鲓W，日后在這工作可要留神，別把重要的東西亂放。
布赫瓦爾德《獲獎(jiǎng)作品》，一個(gè)偶然，創(chuàng)造奇跡。弗洛伊德說(shuō)：“無(wú)意識(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作的核心動(dòng)力?！币惶?，“我”去超市，買了一些晚飯吃的東西。往回走的時(shí)候，順路去看一下展覽，于是把包放在展廳角落里?；氐郊也畔肫?，返回去找。展廳人說(shuō)：“你怎么不在這件藝術(shù)品上標(biāo)明自己的名字呢？”我說(shuō)：“這不是什么藝術(shù)品，是買給家人做晚餐的”。展廳人說(shuō)：“瞧，你不僅是偉大的藝術(shù)家，還很幽默”。另一位評(píng)委說(shuō)：“瞧，這裝豬肉和扁豆的玻璃罐托住酸奶瓶的方式，何等精心的安排啊！”有人贊到：“這人簡(jiǎn)直就是一位天才啊！你看那裝水蜜桃的玻璃罐，微微向一邊的造型，多巧妙啊，我覺(jué)得即使瓦瑟也沒(méi)有能夠達(dá)到這種境界。你獲大獎(jiǎng)是因?yàn)槊姘Ψ旁诘撞客凶≌麄€(gè)作品的緣故?！蔽艺f(shuō)：“你們這樣抬舉我，非常感謝！我現(xiàn)在要把它拿回家去了?！闭箯d人驚訝地說(shuō)：“我們剛剛把它以一千五百美元的價(jià)格給賣了。”我說(shuō)：“可我只花了十八美元”。無(wú)意中的一個(gè)偶然，一包做晚飯的食材成了展品，獲了大獎(jiǎng)。給讀者留下了無(wú)限想象空間。揭示了藝術(shù)的本質(zhì)是人以審美方式對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感化把握與創(chuàng)造性表達(dá)，是主觀精神與客觀世界的完美融合，核心在于有意圖的構(gòu)建與意義的生成。無(wú)意識(shí)的東西本身并非藝術(shù)，但無(wú)意識(shí)的體驗(yàn)、沖動(dòng)與意象，經(jīng)審美主體的提煉和藝術(shù)化、形式化表達(dá)后，可成為藝術(shù)的核心素材與靈魂。
當(dāng)然還有好多令人過(guò)目難忘的作品。
馬克吐溫的《羊皮手套》對(duì)他不合適，本不想買，虛榮被忽悠，結(jié)果買下了；《重逢》是因誠(chéng)信而落網(wǎng)；《愛(ài)的磨難》為了對(duì)方，雙方都瞞著為對(duì)方做事。
莫泊?！缎捃泬|椅的女人》負(fù)心人貪婪之丑惡，糟蹋了一顆金子般的心。
新星一《宏偉計(jì)劃》派去臥底，不能自拔；《雪夜》空閣樓里藏著一個(gè)永恒的兒子；《馬戲團(tuán)里的秘密》揭示人與動(dòng)物有區(qū)別嗎？《南柯一夢(mèng)》美好的夢(mèng)境終歸實(shí)現(xiàn)；《豪華的保險(xiǎn)箱》漢子的貪婪，保險(xiǎn)箱自動(dòng)把自己關(guān)進(jìn)去了；《被竊的文件》是具有良心發(fā)現(xiàn)功能的藥物；《雪子的報(bào)復(fù)》一種特殊的氣味使狗馴服；《約會(huì)》小的時(shí)候崇尚文明，長(zhǎng)大了卻忘記；《誘騙》用對(duì)話敘事起承轉(zhuǎn)合。博士的“傻孩子”，耳朵是引爆器開(kāi)關(guān)；《愛(ài)情的鑰匙》愛(ài)情是一把萬(wàn)能鑰匙，開(kāi)關(guān)的密碼是“請(qǐng)?jiān)彙比齻€(gè)字；《超車》超越了思維，超車必然付出代價(jià)；《?！泛＜{百川；《綠》創(chuàng)新思維，將稻穗、米寫成綠的，奇。
米.卡爾曼《他們要學(xué)狗叫》諷刺人性為了金錢連狗都不如。
不扎蒂《虛度的時(shí)光》一只空箱子，你在里面裝了什么？是光陰嗎？
川端康成《家》盲妻對(duì)家的熟悉程度，不必用眼睛去看；《雨傘》傘為媒介，與戀人共同撐起一把傘；《金絲雀》這對(duì)金絲雀是販子任意捉的一雌一雄關(guān)在籠子里，寓意兩人的感情同金絲雀一樣。金絲雀的存在，只是個(gè)念物，妻的存在，雀才活到今天。
藤森成吉《不鼓掌的人》熱烈氣氛，唯獨(dú)他沒(méi)鼓掌。我看他雙瞳像電光一樣閃亮，在哭泣？他欲舉起那只手到胸前又放下，啊，原來(lái)是沒(méi)有手掌的一雙手，看到這淚水奪眶而出。
托馬斯.h.芮達(dá)爾《新娘凱西亞》凱西亞結(jié)婚前夜，牧師在風(fēng)雪夜送她，遇到寒流，為生存二人不得不在一張熊皮里過(guò)夜。遭誹言。凱西亞決定嫁給善良的牧師做新娘。
卡爾維諾《裸泳》女人游泳時(shí)不覺(jué)內(nèi)褲丟了，一個(gè)突兀事件的發(fā)生，被文明的人解救的故事。
米爾沃.肯尼迪《廚房中的謀殺》莫里森的恐懼心理在警察面前崩潰，是心理活動(dòng)描寫的典范。
羅伯特.巴里《半份兒禮物》給母親最好的禮物是成長(zhǎng)。
n.ptper《第六枚戒指》高雅的智慧，高級(jí)的情商，給偷竊戒指的人以體面的臺(tái)階，在與其握手中將戒指拿回。
狄斯尼《勇氣》她為了救一個(gè)傘兵，丈夫被殺害了。這時(shí)傘兵又被迫回來(lái)，問(wèn)她：“你愿意藏我嗎？”她毫不遲疑藏了他。這是他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的。法國(guó)夫人的勇氣給了他第二次機(jī)會(huì)，是以丈夫的生命為代價(jià)啊！因?yàn)閿撤讲荒芾斫馑麄兯獙?duì)付的人民，人類竟然能夠達(dá)到這樣的高度！
斯坦.巴斯托《祖父的表》學(xué)會(huì)忍耐，虛榮要不得。
西蒙諾夫《蠟燭》老婦人在戰(zhàn)火中葬了一位烈士，結(jié)婚的蠟燭，卻燒在戰(zhàn)士的墳頭。通篇是對(duì)和平的渴望。
佛羅倫斯.簡(jiǎn).索曼《舊屋》薩拉渴望有一個(gè)幽靜的陽(yáng)臺(tái)，想換房搬家。看來(lái)看去，最后明白還是老房子高大、寬敞、空氣暢通，安謐。這山望著那山高，只緣身在此山中。
凱瑟琳.福伯斯《媽媽的銀行存款》生活再難，也不能動(dòng)存款，是底線。一家人精打細(xì)算過(guò)日子。那個(gè)存款實(shí)際上是一個(gè)虛擬的存在。
帕里斯.佩門特《戴茜皮和皮那特》戴是小鴨子，皮是小狗，它們從生到熟，不離不棄，生死相依。將兩個(gè)小動(dòng)物的感情寫得溫馨而細(xì)膩，正是作家樸素感情的外泄，是人與自然融合的典范。
里納特《身份證》夫婦倆出門旅游忘帶身份證。于是讓家人寄過(guò)來(lái)。結(jié)果取件時(shí)要身份證，他們說(shuō)身份證在郵寄件里。沒(méi)有身份證是不可以取的?；氐郊液?，郵件退回來(lái)了，去取，仍是需要身份證。信件退來(lái)退去。
凱特.肖班《報(bào)應(yīng)》馬德拉夫人心臟有病，她丈夫的死訊沒(méi)人敢告訴她。她的姐姐吞吞吐吐，遮遮掩掩暗示她，婉轉(zhuǎn)告訴她，她一下子倒在姐姐懷里放聲大哭。當(dāng)哀傷減弱，她把自己關(guān)在屋子里。她看上去還年輕，悲哀恐懼中她的目光銳利而明亮，她的心跳加快，那是一種邪惡的快感控制了她，一種渴求的動(dòng)機(jī)是有罪的，她愛(ài)過(guò)他，現(xiàn)在自由了。大家焦急等待她開(kāi)門。門開(kāi)了，她說(shuō)：“去吧，我沒(méi)什么事?！彼且蛐呐K過(guò)度劇烈而死，悲劇中的悲劇。
簡(jiǎn) 歷
王建平，男，1956年生，黑龍江省肇東縣人。1984年畢業(yè)于黑龍江省藝術(shù)學(xué)校編劇?？瓢唷，F(xiàn)為中國(guó)散文家協(xié)會(huì)會(huì)員、黑龍江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、首都書畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員、書協(xié)黑龍江分會(huì)理事。
散文作品曾在《中國(guó)散文大觀》《散文百家》《散文家》《北方文學(xué)》《黑龍江日?qǐng)?bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》等發(fā)表數(shù)十篇，曾獲中國(guó)散文家協(xié)會(huì)華表獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、“古風(fēng)杯”全國(guó)散文征文三等獎(jiǎng)、第四屆中國(guó)散文論壇優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。出版散文集《地中海拾貝》《王建平散文集》。與高長(zhǎng)順合作編劇話劇《職場(chǎng)游戲》、音樂(lè)劇《太陽(yáng)的部落》分獲第31屆田漢戲劇獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、黑龍江省戲劇大賽第八屆丁香獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，與高長(zhǎng)順合作出版長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《教育燭影》。榮寶齋出版社出版《中國(guó)當(dāng)代書法名家新作(王建平卷）》。
