短 文（文藝隨筆007）
作家/沈 學(xué) 印 主播/河清海晏
短文可取，短文可閱，短文可倡，短文可行。
我的詩集出版時(shí)，幾位詩友為詩集所作的點(diǎn)評(píng)，其中就有多篇是帶有“短”字的?，F(xiàn)照錄如下：
《寫短詩是很有發(fā)展的》——點(diǎn)評(píng)沈?qū)W印的短詩《吻雪》（著名詩人、《長(zhǎng)春晚報(bào)》副刊部主任侯明祥）；
《寫短詩還是很有發(fā)展的》——點(diǎn)評(píng)沈?qū)W印短詩《暖冬》（著名作家、《作家報(bào)》總編輯張富英）；
《短詩輕吟更動(dòng)情》——點(diǎn)評(píng)沈?qū)W印的短詩《春音伴著春雪來》（吉林詩人王風(fēng)莊）；
《精短的詩句 悠長(zhǎng)的意趣》——點(diǎn)評(píng)沈?qū)W印的短詩《馬蘭》；（安徽是人東方欲曉）……
由此可見，短文寫作必須緊緊抓住核心要點(diǎn)，同時(shí)兼顧內(nèi)容與表達(dá)。
1. 立意鮮明：開篇點(diǎn)明核心主題，不堆砌無關(guān)內(nèi)容，確保讀者快速抓住核心。
2. 結(jié)構(gòu)緊湊：采用“總—分—總”或“開篇點(diǎn)題—細(xì)節(jié)支撐—結(jié)尾升華”的簡(jiǎn)潔框架，避免冗余段落。
3. 語言精煉：用精準(zhǔn)詞句傳遞信息，刪減口水話和重復(fù)表述，長(zhǎng)短句搭配增強(qiáng)節(jié)奏感。
4. 細(xì)節(jié)具象：用具體的場(chǎng)景、動(dòng)作或感官描寫替代空泛議論，讓內(nèi)容更有畫面感。
5. 結(jié)尾有力：要么回扣主題升華立意，要么留有余味引發(fā)思考，不拖沓收尾。
短文，必須主題明確，行文凝練，緊扣主題，簡(jiǎn)潔明了，凝練有力，不或太冗，.結(jié)構(gòu)清晰，布局嚴(yán)密。
短小必見精悍，簡(jiǎn)潔自然明快。
短文，控制字?jǐn)?shù)很關(guān)鍵，字?jǐn)?shù)要求迫使你，語言精煉要求你，使你行文就必須算計(jì)字?jǐn)?shù)，控制延長(zhǎng)，把握篇幅，合理布局。
短文，寫其短小簡(jiǎn)潔的文字是很能鍛煉寫作的，精益求精，嚴(yán)格打磨，仔細(xì)推敲，能不出好的詩文嗎？
短小，可以更好的集中、概括、濃縮、擠壓、推敲、定稿。正是由于它的短小、明快、簡(jiǎn)潔、凝練、清新精美、上口易記，才同樣可以收到短中思長(zhǎng)，短中思義，短中思味和小中見大，小中見深，小中見廣的閱讀和藝術(shù)效果。
短小之作，同樣可以成為精品，從詠吟賞讀過的古典詩詞中不乏有朗朗上口和過目難忘的好詩篇或好文章。
唐宋時(shí)期中的陶淵明、李白、蘇軾、劉禹錫等，他們所寫的詩詞歌賦就有很多的名篇佳句，完全可以證明這一點(diǎn)。如：
陶淵明的《五柳先生傳》僅有171個(gè)字；
李白的《春夜宴桃李園序》也只有117個(gè)字；
劉禹錫的《陋室銘》就更少了，僅有81個(gè)字。
文壇怪才賈平凹，寫過數(shù)10萬字的長(zhǎng)篇大作有多部，但一些短小的文章也常常拿出來發(fā)表。如《觀菊》就只有402個(gè)字，《游耳寺記》只有286個(gè)字。
短文，其實(shí)不是不能長(zhǎng)下去，也不是不能寫下去，而是不想長(zhǎng)下去，不能往長(zhǎng)了寫下去。
短文，也不是作者無才、無能、無話可說，而是創(chuàng)作技巧達(dá)到成熟的一種表現(xiàn)，并能恰如其分地掌握文字的準(zhǔn)確程度，恰到好處又適可而止地運(yùn)用修辭造句的寫作手法。
短文，只有具備了嫻熟的寫作手法和創(chuàng)作技巧，才能寫短文。凡善此短文者，都是懂得無話硬說、無話瞎說、胡編亂造、瞞天過海、大肆調(diào)侃的害人之處和危害所在。而智慧聰穎者，在這一點(diǎn)的表現(xiàn)上正是長(zhǎng)話短說，短話捷說，有話則說，無話不說。
冰心老人就是短文的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者，她總在強(qiáng)調(diào)，我就是護(hù)“短”派的！
這個(gè)護(hù)“短”派我贊成，我擁護(hù)，我也想往這個(gè)隊(duì)伍里鉆一鉆，能成為其中一員是最好的。
(2026年1月20日于伊春“悠然居”書齋)
