雪魂入骨 詩心映懷
—— 品讀桑恒昌先生《喊雪》組詩
魏佑湖
昨天下雪了，大地一片白，我喜歡雪。它是冬的信使，也是年的前奏。我踩著雪，走在小區(qū)外的孝義河邊，冰面下的水還在悄悄流，雪落其上，不聞聲響，卻把整個冬天的靜美，都釀成了詩。雪，是中國詩歌史上千年詠嘆的經(jīng)典意象，忽然想起了桑恒昌老人的組詩《喊雪》。這片尋常的六出飛花，被桑老賦予了直抵人心的生命溫度與精神重量。桑老以雪為線，串起小雪的靈動、大雪的磅礴、夜雪的深沉，更以其獨樹一幟的詩歌筆法，將自然之雪化作生命之思的載體，在古典意境與現(xiàn)代哲思的交織中，奏響一曲蕩滌靈魂的雪之歌，讓我在字里行間，讀懂雪的詩意，更讀懂一顆滾燙的詩心。
桑老的詩歌，向來善以擬人化的靈動筆法，賦予尋常物象以鮮活的生命溫度，這一風格在《喊雪》組詩中體現(xiàn)得淋漓盡致?！缎⊙芬辉?，便將這份靈動寫得入木三分?！澳闶茄保钚〉呢笞?；你是陽光，最柔的羽毛”，兩個精妙的比喻，把小雪的輕盈與純凈勾勒得栩栩如生?！皠偝鲴唏伲湾七娭映鼍畔觥?，擬人的筆法賦予雪以孩童般的頑皮，它 “隱身在人們的視線，舞蹈在發(fā)梢和睫毛”，是 “捕捉不住的精靈”。詩人想喊它，卻又 “不忍”，生怕 “輕輕輕輕地” 一聲呼喚，便驚走了這嬉鬧的小生命?！靶⊙┬⊙?，只喊你一聲，心就化了”，結(jié)尾一句，將對雪的憐愛與珍視推向極致。在詩人筆下，雪不再是冰冷的自然物象，而是藏著童真與詩意的精靈，觸碰到了心底最柔軟的角落。這種將物象人格化的寫法，摒棄了刻意的雕琢，用口語化的親切表達，讓讀者與雪、與詩人的情感產(chǎn)生直接共鳴，正是桑恒昌詩歌 “以俗見雅，以淺見深” 的典型特質(zhì)。
以壯闊意象承載深沉哲思，在自然景觀中探尋生命的奧義，是桑老詩歌的另一鮮明風格。如果說《小雪》是淺吟低唱的小調(diào)，那么《深夜大雪》與《又見大雪》便是氣勢磅礴的交響?！把┗ㄒ匀何璧膭疟略祁^迷漫天字”，一個 “暴” 字，寫盡大雪鋪天蓋地的雄渾氣勢，仿佛天地間都回蕩著雪花飛舞的聲響。而在這壯闊的雪景中，詩人的思緒開始升騰：“看見雪就看見，時間的磷光；親近夜就摸到，骨頭上的詩句”。雪是時間的信使，它覆蓋過往，照亮歲月的痕跡；夜是靈感的溫床，讓蟄伏在心底的詩句破土而出。詩人與雪“作個約定”，待春風化雨時，雪融入江湖清流，自己則“游成一條，任性的魚”。這份約定，是對自然的皈依，也是對自由的向往?！队忠姶笱犯@奇思“鋪下層層仿古宣，只等天下后生，用真草隸篆，涂鴉心中的祈愿”。大雪如宣紙，大地作硯臺，世間萬物皆是執(zhí)筆之人，將祈愿寫在天地間，浪漫而豪邁，盡顯雪的包容與大氣。從自然之景到生命之思，桑恒昌先生總能以舉重若輕的筆觸，完成從物象到哲思的升華，讓詩歌既有視覺的沖擊力，又有思想的縱深感。
在組詩的核心篇目《喊雪》中，桑老融古典意境與現(xiàn)代精神于一體的風格，更是展露無遺。“忍痛割愛的秋，刪繁就簡，終于肅殺了大地”，秋的退場為冬的登場鋪墊，萬物歸于沉寂，唯有雪能打破這份死寂。詩人“喊一聲上蒼”，喚來“千里冰封，萬里雪飄的奇遇”。雪的降臨，是“打通命脈，澡洗腠理”，為“淤滯的賞雪人”做一次“體魄和魂魄的，天然透析”。在詩人眼中，雪不再只是自然景觀，更是凈化靈魂的良藥。它洗去塵世的浮躁，蕩滌內(nèi)心的淤塞，讓生命回歸本真?！耙欢瑹o雪入境，便深潛到詩中，陪伴獨釣寒江雪的，孤舟蓑笠翁”，一句化用柳宗元《江雪》的經(jīng)典意象，瞬間喚起讀者的古典文化記憶，而“詩情詩意的血戀，是無可救治的頑癥”，又以直白的現(xiàn)代剖白，道盡詩人對詩歌的癡狂，對雪的深情。這種將古典詩詞的意境底蘊與現(xiàn)代生命的精神訴求相融合的寫法，讓詩歌既有文化的厚度，又有時代的溫度，正是桑恒昌詩歌能夠跨越代際、打動人心的關(guān)鍵所在。
桑老的詩歌，常以凝練的對仗與留白，營造出言有盡而意無窮的詩意空間。組詩中的《冬之吟》堪稱典范：“一把把白雪攥出來的是春水，一縷縷白發(fā)捏出來的是血暈”，雪與春水、白發(fā)與血暈，兩組意象對仗工整，卻又充滿張力 —— 白雪是冬的結(jié)晶，春水是春的希望；白發(fā)是歲月的滄桑，血暈是生命的熾熱。短短兩句，道盡歲月輪回中的堅守與熱愛。“幸福往往是不能理解別人也不能被別人理解的疼”，一句看似矛盾的哲語，將幸福的復雜與深刻寫得入木三分，留白處盡是耐人尋味的思考。《紅梅白雪》中“多次接報雪的緊急軍情卻只見流星探馬，冬，統(tǒng)領(lǐng)的銀盔素甲止步于一枝紅梅”，以軍事意象寫冬雪與紅梅的相遇，畫面感十足，而 “止步” 二字的留白，又讓紅梅的傲骨與冬雪的包容躍然紙上，余韻悠長。
組詩中的其他篇章，如《畫梅》《雪花淚》《雪之舞》等，皆是桑老詩歌風格的延伸與回響。《畫梅》中，詩人“把自己畫成一枝梅”，在風雪中自開自謝，傾盡心上顏色，是對高潔品格的追求；《雪花淚》則將雪比作淚，“每滴淚都是情感的海洋”，雪花飄落，是天地間最深情的告白；《雪之舞》里，雪是“著超短裙的小妖”，是“紛飛的蜂蝶靜默的尤物”，靈動又嫵媚，盡顯詩人對自然的細膩感知。
桑老的《喊雪》組詩，以雪為媒，打通了自然與生命、古典與現(xiàn)代的界限。他筆下的雪，可可愛，可磅礴，可深情，可哲思，既有“獨釣寒江雪”的古典意境，又有“骨頭上的詩句”的現(xiàn)代哲思。而這一切的表達，皆源于他獨樹一幟的詩歌風格 —— 不事雕琢卻字字含情，不求艱深卻句句藏思。詩人喊的是雪，更是對生命本真的呼喚，對詩意人生的執(zhí)著。在這一聲聲“喊雪”里，我們看見雪落大地的蒼茫，看見詩心映雪的澄澈，更看見一個文人對天地萬物最熾熱的深情。
雪落無聲，詩吟有韻。當我們循著詩人的筆墨走進這方雪的世界，便會懂得：每一片雪花，都是一首流動的詩；每一次喊雪，都是一場靈魂的奔赴。
雪落無聲，今吟有韻。桑老以雪為墨，將自然之景、生命之悟、詩者之情熔鑄一爐，在古典與現(xiàn)代的交融里，寫盡了雪的魂，也寫透了心的熱。那些飄落在詩句里的雪花，早已超越了自然物象的界限，化作一種精神的象征 —— 是滌蕩塵俗的澄澈，是堅守詩意的執(zhí)著，是跨越歲月的深情。當風雪散去，春潮漫過大地，我們依然能在這些詩句里，觸摸到雪的溫度，聽見詩人喊雪的聲音，那是一顆詩心與天地萬物的赤誠對話，在下雪的日子再讀《喊雪》更會久久回蕩，余韻悠長。
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