清晨七點(diǎn)
趙永強(qiáng)
鳥鳴戰(zhàn)栗著，穿越——
洶涌的夜色
偷渡黎明
歌喉如冰屑
在冬日黝黑的枝頭
碎裂
月，拉長了鏡頭
懸于東山
寒夜渡光，破曉有聲
——趙永強(qiáng)《黎明》詩歌賞析
趙永強(qiáng)的《黎明》是一首凝練而極具畫面感的短詩，以冬日凌晨為時空底色，擷取鳥鳴、冰屑、寒枝、殘?jiān)?、東山等意象，將黎明到來前的冷冽、靜謐與暗藏的生機(jī)揉合在一起，用極簡的文字勾勒出一場夜色與晨光的博弈，在戰(zhàn)栗與碎裂中，藏著對黎明最執(zhí)著的奔赴，讀來清冷又有力量，余味悠長。
詩歌的開篇便以動態(tài)的意象打破夜色的沉寂，“鳥鳴戰(zhàn)栗著，穿越——/洶涌的夜色/偷渡黎明”，一個“戰(zhàn)栗”，精準(zhǔn)捕捉到冬日凌晨的刺骨寒意，既寫鳥鳴在寒風(fēng)中的顫動，也暗合夜色未散時的壓抑與凝滯；一個“偷渡”，則賦予鳥鳴以人的情態(tài)與執(zhí)念，它不是轟轟烈烈地宣告黎明，而是在洶涌的夜色中悄然穿行，帶著小心翼翼的倔強(qiáng)，在寒夜中向著光的方向前行。此處的破折號，拉長了穿越的過程，讓夜色的“洶涌”與鳥鳴的渺小形成鮮明對比，更凸顯出這份奔赴的珍貴與堅(jiān)定，寥寥數(shù)語，便為全詩奠定了清冷又執(zhí)著的基調(diào)。
緊接著，詩歌將鏡頭聚焦于具象的景物，讓抽象的“戰(zhàn)栗”有了可觸的質(zhì)感，“歌喉如冰屑/在冬日黝黑的枝頭/碎裂”。詩人以通感的手法，將鳥鳴的聲音化作“冰屑”，既寫出了歌聲的清冽、細(xì)碎，又契合了冬日的環(huán)境特征，冰屑的冷、脆，與“碎裂”一詞相融，仿佛能聽見鳥鳴在寒枝間消散的輕響，看似是聲音的消逝，實(shí)則是它在夜色中留下的痕跡——那是寒夜中最鮮活的生命訊號，哪怕碎裂，也為沉寂的冬日枝頭添了一絲動態(tài)的氣息，這碎裂的冰屑，亦是黎明到來前最細(xì)碎的光。
詩歌的結(jié)尾，視角由近及遠(yuǎn)，從寒枝與鳥鳴拉向更廣闊的天地，“月，拉長了鏡頭/懸于東山”，筆鋒陡然舒緩，將此前的動態(tài)與張力收束于一片靜謐的遠(yuǎn)景之中。殘?jiān)氯绫焕L的鏡頭，靜靜懸在東山之上，這一意象既是對黎明到來前時空的定格，也是對前文明暗交織的呼應(yīng)：殘?jiān)率且股淖詈笥鄿兀鼞矣跂|山，默默注視著那只穿越夜色的鳥鳴，也等待著晨光漫過山巒的時刻。此處的畫面極簡，沒有多余的筆墨，卻像電影的最后一個長鏡頭，將夜色的尾韻、黎明的前奏定格，給讀者留下了無盡的想象空間——?dú)堅(jiān)轮?，東山之側(cè)，黎明正在悄然醞釀，那只戰(zhàn)栗的鳥鳴，終將抵達(dá)光的彼岸。
整首詩沒有華麗的辭藻，沒有繁復(fù)的句式，以白描的手法鋪陳意象，以精準(zhǔn)的動詞勾勒情態(tài)，意象之間銜接自然，從動態(tài)的鳥鳴到靜態(tài)的寒枝，再到遠(yuǎn)景的殘?jiān)聳|山，由近及遠(yuǎn)，由動到靜，層層遞進(jìn)，構(gòu)建出一個立體、清冷的冬日黎明圖景。詩中的所有意象，皆帶著冬日的寒意：戰(zhàn)栗的鳥鳴、冰屑般的歌喉、黝黑的寒枝、懸于東山的殘?jiān)拢此茲M是蕭瑟與碎裂，卻始終藏著一股向上的力量——鳥鳴不懼夜色洶涌，執(zhí)意穿越；歌喉即便如冰屑碎裂，也未曾停止發(fā)聲。這份在寒夜中不曾熄滅的奔赴，正是詩歌的內(nèi)核所在：黎明從不是憑空而來，它藏在每一個穿越黑暗的執(zhí)著里，藏在每一次看似碎裂的發(fā)聲中，寒夜再濃，終有渡光之時。
《黎明》是一首寫盡冬日黎明之美的詩，更是一首寫盡生命力量的詩。詩人以細(xì)膩的觀察捕捉寒夜與黎明的細(xì)微瞬間，將自己對生活、對希望的理解藏于意象之中，讓讀者在清冷的畫面中，感受到那份穿越黑暗、奔赴光明的堅(jiān)定。寥寥二十余字，道盡了黎明到來前的所有滋味，也讓我們懂得：所有的破曉，都始于寒夜中的一次勇敢穿行。
作者簡介：
趙永強(qiáng)，陜西藍(lán)田人，畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，渭南某高校教師，副教授。
(審稿:董惠安)
