齊喜慶，字文漢，天吉居士，法號(hào)天啟，號(hào)集賢堂主人，枕石樓，清和堂主，祖籍山東禹城，1960年生于河北雄縣。現(xiàn)居雄安新區(qū)與北京。
現(xiàn)任國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)際藝術(shù)家學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、北京同緣書(shū)畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)，中國(guó)詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，華夏詩(shī)聯(lián)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)法藝術(shù)研究院教授、中國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)展覽部主任、中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)研究員、享譽(yù)中華書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。
幼學(xué)書(shū)畫(huà)，無(wú)師自勉后，青中年先后師從著名書(shū)法家韓紹玉先生，著名書(shū)畫(huà)，篆刻家李欣先生，李苦禪大師親傳弟子，著名旅美書(shū)畫(huà)家陳雄立先生，王雪濤大師親傳弟子著名書(shū)畫(huà)家王培東先生入室親傳，篆刻受教于齊白石關(guān)門(mén)弟子婁師白先生，勤奮研習(xí)國(guó)畫(huà)、書(shū)法及詩(shī)詞篆刻。又進(jìn)北京畫(huà)院、中國(guó)藝術(shù)研究院深造，主攻大寫(xiě)意，小寫(xiě)意花鳥(niǎo)及國(guó)畫(huà)瓜果系列。兼習(xí)山水，人物，動(dòng)物走獸。尤其以國(guó)畫(huà)哈蜜瓜獨(dú)特的中西結(jié)合手法，技法獨(dú)領(lǐng)畫(huà)壇，專(zhuān)立技法瓜皮紋絡(luò)與瓜的保鮮技術(shù)，充分得到畫(huà)界任可與好評(píng)。作品尊傳統(tǒng)師古不泥，筆、墨、色變化重探索，求新異，灑脫豪放，多寓意、重生活情趣，畫(huà)面生動(dòng)，畫(huà)韻獨(dú)具。近年來(lái)，步履祖國(guó)山河大川，出行港澳東南亞及歐洲多國(guó)采風(fēng)。苦練筆墨基本功數(shù)十年，潛心丹青創(chuàng)作。素以"每日從零開(kāi)始"而自勉，求"探索失敗，不守舊成功"，以"筆墨當(dāng)隨時(shí)代，不食古人殘羹"為座右銘。做人正直，作畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)。作品合拍時(shí)代脈搏，雅俗共賞，洋溢清新氣息，得以同道公允。
書(shū)畫(huà)作品曾在"中日韓名家書(shū)畫(huà)交流展"、"百名 書(shū)畫(huà)名家泰國(guó)展"、"全國(guó)名家八榮八恥書(shū)法展"及國(guó)際國(guó)內(nèi)重大書(shū)畫(huà)展覽中獲獎(jiǎng)。2003年書(shū)畫(huà)作品在北京榮寶齋展出并出版。個(gè)人事跡刊登于《人民論壇》《大家風(fēng)范》《大匠門(mén)下》<<中國(guó)畫(huà)>>、<<中國(guó)書(shū)畫(huà)>><<書(shū)畫(huà)博覽>><<水墨名家>>等媒體和多家雜志社。應(yīng)邀做客央視中國(guó)教育1套<<享譽(yù)中華水墨丹青>>欄目。作品曾被外交部、國(guó)家博物館、故宮博物院及國(guó)內(nèi)外友好人士收藏，字畫(huà)作品<<和天下>><<甜蜜伴一生>>被中央檔案館永久收藏。
筆染瓜香承古韻 墨隨時(shí)代拓新程
——評(píng)齊喜慶先生的寫(xiě)意花果蔬墨藝術(shù)
中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)，歷來(lái)以“師古而不泥古”為至高追求，在筆墨傳承與意境開(kāi)拓中尋找平衡。齊喜慶先生深耕丹青數(shù)十載，以瓜果題材為突破口，在傳統(tǒng)筆墨肌理與現(xiàn)代審美表達(dá)間開(kāi)辟出新徑，其筆下的哈密瓜系列作品，不僅是技藝的精進(jìn)，更是對(duì)寫(xiě)意精神的當(dāng)代詮釋?zhuān)蔑@出一位成熟藝術(shù)家的文化自覺(jué)與藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。
先生的藝術(shù)根基，深植于傳統(tǒng)文脈的滋養(yǎng)。幼學(xué)書(shū)畫(huà)時(shí)的自勉不輟，青中年時(shí)期得韓紹玉、李欣、陳雄立、王培東諸位名家親傳點(diǎn)撥，再經(jīng)北京畫(huà)院、中國(guó)藝術(shù)研究院的系統(tǒng)深造，讓他對(duì)國(guó)畫(huà)筆墨、書(shū)法意趣、詩(shī)詞篆刻的內(nèi)在關(guān)聯(lián)有著通透理解。他不滿(mǎn)足于技法的表層模仿，而是沉潛于筆墨精神的探尋，將書(shū)法的骨力融入繪畫(huà)線(xiàn)條，使筆下瓜果既具造型的精準(zhǔn)，又含筆墨的氣韻，打破了“工則滯、意則散”的創(chuàng)作桎梏。
真正讓先生在畫(huà)壇立住腳跟的，是其對(duì)哈密瓜題材的突破性演繹。他摒棄傳統(tǒng)瓜果畫(huà)的程式化表達(dá)，以中西結(jié)合的創(chuàng)新手法，獨(dú)辟蹊徑探索瓜皮紋絡(luò)的表現(xiàn)技法與畫(huà)面保鮮的藝術(shù)張力。那些疏密有致的紋絡(luò)，非簡(jiǎn)單描摹自然，而是以筆墨的枯濕濃淡勾勒生命肌理，既有寫(xiě)實(shí)的精微，又有意象的空靈；色彩運(yùn)用上，既守國(guó)畫(huà)水墨的清雅，又適度吸納西畫(huà)的光影理念，讓瓜實(shí)的飽滿(mǎn)質(zhì)感與鮮活氣息躍然紙上，形成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)標(biāo)識(shí)，這份突破并非無(wú)源之水，而是建立在對(duì)傳統(tǒng)筆墨的深刻體悟與對(duì)生活的敏銳洞察之上。
先生的藝術(shù)追求，始終與時(shí)代同頻。他以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，不食古人殘羹”為座右銘，拒絕固守既有成就，在“探索失敗，不守舊成功”的自勉中不斷精進(jìn)。遍歷山河大川、踏訪(fǎng)多國(guó)采風(fēng)的經(jīng)歷，讓他的創(chuàng)作跳出書(shū)齋的局限，將自然之趣與人文情懷融入畫(huà)面，使作品既有傳統(tǒng)文人畫(huà)的雅致，又有貼近生活的溫度，真正實(shí)現(xiàn)雅俗共賞。其作品中洋溢的清新氣息，不僅是筆墨技巧的呈現(xiàn)，更是其正直品性與嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度的投射，所謂“畫(huà)為心跡”，正是如此。
從榮寶齋的展出到中央檔案館的永久收藏，從央視欄目的專(zhuān)訪(fǎng)到國(guó)際展會(huì)的屢獲殊榮，齊喜慶先生的作品獲得業(yè)界與大眾的雙重認(rèn)可，根源在于他守住了傳統(tǒng)的根，打開(kāi)了創(chuàng)新的門(mén)。他以筆墨為媒，在瓜果題材中書(shū)寫(xiě)對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)時(shí)代的感悟，為當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)的傳承與發(fā)展，提供了極具價(jià)值的實(shí)踐范本，這份在堅(jiān)守與突破中求索的藝術(shù)精神，遠(yuǎn)比作品本身更具感染力。
