領學人：趙金玉
“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹?！痹谶@寒流與暖氣，急切對撞之時，在這梅花與暴雪，疏香與冰凌熱情相擁之際。微刊《蝶戀花·詠梅》，急切切且莊重重兮，心盼盼又手捧捧兮登場了。一月份我領學的任務是：共同學習《蝶戀花》的“藏頭步韻”。
戶住東林詩社畔。外嶺逶迤，一蝶添香釧。峰耀文珠風彩面，秀華萬里群星亂。
本期精品作業(yè)合輯（下）共收錄11位老師的15篇佳作：王書雁、馬成川、王霄鈞、周治幫、丁德民、王忠誠、鄭幼華、應得福、張力敏、鄭海山、大公 領學講評人：褚曉江、林凱平、赫章銀、應得福、張殿臣
《蝶戀花?詠梅》
作者王書雁
獨立床前凝皓月。坐賞枝斜，幽影映窗玦。篁染寒霜心自熱。里藏傲骨浮塵絕。
彈盡心曲芳魂烈。琴伴孤峰，復向東君說。長意綿綿情未歇。嘯聲引領尋花蝶。
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點評人 褚曉江
《蝶戀花·詠梅》這首詞以梅為吟詠對象，托物言志，寄寓高潔孤傲的情懷。全詞通過細膩的意象與婉轉的情感，展現(xiàn)了梅花凌寒不屈的品格，同時也暗含了詞人對精神境界的追求。
上闋以“皓月”“枝斜”“幽影”“寒霜”等意象勾勒出清冷幽寂的夜景。開篇“獨立床前凝皓月”，將梅花擬人化，賦予其孤高凝望的姿態(tài)；“幽影映窗玦”以玉玦喻窗間梅影，凸顯其玲瓏剔透之美。而“篁染寒霜心自熱”一句，在嚴寒中提煉出梅花內心的熾熱，形成外冷內熱的張力，為下闋的抒情埋下伏筆?！袄锊匕凉歉m絕”直接點明梅花傲岸超塵的品格，也暗喻人之風骨。
下闋“彈盡心曲芳魂烈”進一步將梅花與音樂意象結合，“琴伴孤峰”營造出空谷絕響般的孤絕境界，而“復向東君說”則賦予梅花以傾訴者的角色，仿佛向春神傾吐不屈的心志。結尾“長意綿綿情未歇”以情思綿長收束，“嘯聲引領尋花蝶”則于孤傲中透出一絲對知音的渴慕，意境開闊而余韻悠長。詞中化用古典詩詞常見的詠梅意象，如疏影、寒霜、傲骨等，但又能翻出新意：“心自熱”以觸覺寫精神，“嘯聲引領”以聽覺引視覺，通感運用巧妙。
全詞結構嚴謹，上闋寫靜觀之形，下闋寫動態(tài)之情，脈絡清晰。在繼承南宋詠物詞含蓄蘊藉傳統(tǒng)的同時，結句“尋花蝶”又融入浪漫色彩，避免了一味孤寂的窠臼。若細究詞句，“床前”一詞略顯私室狹小，或可易為“崖前”“庭前”以拓展空間感；然此亦可能暗含詞人于方寸之間神游天地之意。整體而言，此詞以梅寫心，物我交融，在冷色調的景物描寫中注入熱烈的情感，展現(xiàn)了逆境中堅守本真、追尋精神共鳴的生命姿態(tài)。
《蝶戀花?詠梅》
作者 馬成川
獨抱冰魂邀冷月，坐臨寒萼，幽影凝成玦。篁畔霜枝終皎潔，里心猶為東風熱。
彈指塵緣容易絕，琴絲輕綰，復向簾鉤說。長歌盡處愁難歇，嘯余春徑尋雙蝶。
（步韻《蝶戀花?辛苦最憐天上月》）
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點評人 褚曉江
《蝶戀花·詠梅》這首詞以梅花為吟詠對象，通過細膩的意象與深沉的情感交織，展現(xiàn)了傳統(tǒng)詠物詞中“物我合一”的審美境界。
詞的上闋以“冰魂”“冷月”“寒萼”“霜枝”等意象構建出清冷孤寂的視覺畫面，突出了梅花凌寒獨放的經典形象?！蔼毐А薄白R”等擬人化動作，賦予梅花超然獨立的隱者氣質。然而“里心猶為東風熱”一句陡轉，在冰封的外表下埋藏對春天的熾熱期盼，形成外冷內熱的張力，暗合中國文人“窮且益堅”的精神內核。
下闋轉入時空流轉的喟嘆?！皬椫笁m緣容易絕”將視角從自然延伸到人生，琴絲綰結、簾鉤低語的細節(jié)，讓抽象的時間感具象為可觸可感的纏綿與悵惘。結尾“嘯余春徑尋雙蝶”以動作收束全篇，“嘯”是魏晉風度的遺響，“尋雙蝶”則化用莊周夢蝶與梁祝典故，在虛實之間拓展了意境的哲學縱深?！坝挠澳色i”以玉玦（半環(huán)形佩玉）喻梅影，既寫月下梅枝的形態(tài)，又暗含“決絕”“訣別”的雙關，為下闋的“塵緣易絕”埋下伏筆。視覺（皎潔霜枝）、觸覺（冷月寒萼）、聽覺（琴絲輕說）的多重感知交融，形成立體時空。篁竹、簾鉤等物象作為環(huán)境補充，強化了文人書齋與自然野逸交織的審美空間。“東風熱”反用李商隱“東風無力百花殘”，變哀婉為執(zhí)著；“尋雙蝶”糅合道家哲思與民間傳說，在生命易逝的悲嘆中注入對超越性永恒的追尋。此詞超越了一般詠梅詞對“高潔”的單向歌頌，轉而呈現(xiàn)復雜的心境流動：堅守與渴望：梅的“皎潔”是道德自律的象征，而“為東風熱”則泄露了對溫暖、對知音的潛在渴望。
這首詞繼承了南宋詠物詞“托物言志”的傳統(tǒng)，但在意象密度和情感層次上更具現(xiàn)代性。它既保持了古典詞作的凝練與韻律美感（如“玦”“潔”“熱”“絕”“歇”“蝶”的入聲韻腳，強化了頓挫感），又通過心理矛盾的深入刻畫，展現(xiàn)了當代人對古典精神世界的重新解讀。若論可提升處，下闋“愁難歇”的直抒稍顯熟套，但旋即被“嘯余春徑”的奇崛收束，整體仍是一首融合哲思與詩意的佳作。詞中的梅花，最終不僅是品格的象征，更成為生命在時間中淬煉、在孤寂中燃燒的精神圖騰。
《蝶戀花?詠梅》
作者 王霄鈞
獨抱冰魂邀冷月，坐對寒峰，幽影搖瓊玦。篁徑風來風骨潔，里間客去猶耽熱。
彈破霜天香韻絕，琴橫枝單，復意憑誰說。長守殘冬心未歇，嘯吟待得花間蝶。
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點評人 褚曉江
《蝶戀花·詠梅》是一首以梅寄懷的詠物詞作。作者王霄鈞老師通過對梅花風骨與處境的細膩刻畫，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)詠梅題材的經典意象，又注入了獨特的生命思考與精神追索。
上闋以“獨抱冰魂邀冷月”開篇，瞬間確立了全詞清冷高絕的基調?！氨辍奔仁敲返奈飸B(tài)特征，更是其精神內核——在嚴寒中保持魂魄的澄澈透明?！把湓隆睂⒚坊ㄖ糜跓o人之境，唯有明月相照，凸顯其遺世獨立的姿態(tài)?！坝挠皳u瓊玦”一句尤為精妙，“瓊玦”本為美玉，此處喻月光中搖曳的梅影，光影交錯間仿佛玉器輕搖，視覺形象清冽而靈動?！绑驈斤L來風骨潔”延續(xù)了傳統(tǒng)梅竹并置的雅意，而“里間客去猶耽熱”則形成微妙轉折：外在環(huán)境愈冷，內在熱忱愈顯。這種“外冷內熱”的對照，突破了單純詠其傲寒的窠臼，揭示出梅花作為生命體的內在溫度。
下闋“彈破霜天香韻絕”更以聽覺通感寫梅香，“彈破”二字既寫香氣破寒而出的力度，又暗含琴韻意象，自然引出“琴橫枝單”的寂寞形象。詞中最深刻處在于對孤獨的升華。“復意憑誰說”道出知音難覓的永恒困境，但“長守殘冬心未歇”則展現(xiàn)了超越孤獨的堅守。結句“嘯吟待得花間蝶”形成巨大藝術張力：在凜冬最嚴酷時，卻以“嘯吟”的豪邁姿態(tài)等待春日蝶舞。這已非被動忍受，而是主動召喚，將傳統(tǒng)詠梅的“孤芳自賞”轉化為“孤懷遠引”的生命預言。
全詞嚴守《蝶戀花》格律而氣脈流暢，用典自然如“瓊玦”“風骨”等皆化入意境。其創(chuàng)新處在于：既承繼了陸游“零落成泥碾作塵”的執(zhí)著、姜夔“千樹壓西湖寒碧”的清空，又通過“耽熱”“嘯吟”等詞注入現(xiàn)代人的生命熱力。梅花的形象從被觀賞的客體，轉變?yōu)榫哂兄黧w意志的守望者。此作成功實現(xiàn)了三重對話：與寒寂環(huán)境的抗衡、與傳統(tǒng)文化意象的互文、與未來春天的期許。詞中梅花如同一位在時間裂縫中沉思的哲人，用最冷的形態(tài)包裹最熱切的等待。當“冰魂”與“花間蝶”在想象中相遇時，嚴冬的終結已不僅是自然規(guī)律，更成為一種精神勝利——這或許正是古典詩詞在現(xiàn)代語境中依然動人的根本原因。
《蝶戀花?詠梅》
作者 周治幫
獨領清魂邀冷月，坐靠隅環(huán)，幽夢成銀玦。篁影孤芳塵境潔，里懷猶抱春陽熱。
彈徹冰弦魂不絕，琴韻依然，復向東風說。長夜沉沉愁未歇，嘯呼空谷飛香蝶。
(藏頭：獨坐幽篁里，彈琴復長嘯；步納蘭性德《辛苦最憐天上月》原韻)
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點評人 林凱平
周老師這首以梅為喻，巧融格律與意蘊，既步納蘭性德詞韻之清婉，又藏王維名句之幽趣，在短短六十余字中，勾勒出梅的孤高與情志的深沉。
上片精準藏頭“獨坐幽篁里”，將王維詩中隱逸之境與梅的高潔相融。“篁影”點題，“塵境潔”狀梅之品性，“懷春陽熱”又破孤冷之態(tài)，顯露出內斂的生機。
下片承納蘭詞風，以清寂之筆寫幽懷?！皬棌乇一瓴唤^，琴韻依然，復向東風說”，續(xù)藏“彈琴復長嘯”，以“冰弦”“琴韻”襯心境之孤，卻借“東風”傳意。末句“長夜沉沉愁未歇，嘯呼空谷飛香蝶”，以“嘯呼”點題，香蝶翩躚為冷寂境中添一抹靈動，愁緒雖在，卻因梅之清芳有了超脫之味。
全詞步韻工整，詞風醇正典雅，“幽夢成銀玦”“彈徹冰弦”等句造語精工，古典韻味濃厚。藏頭與詠物、抒情渾然一體，無刻意雕琢之痕，盡顯作者深厚的詞學功底與細膩的情感世界。唯“隅環(huán)”一詞略生澀。
《蝶戀花?詠梅》
作者 丁德民
獨臥雪原歌朗月。坐擁飛花，幽靜持晶玦。篁影林園天地潔，里含英氣深情熱。
彈雪梅花音律絕。琴瑟歡欣，復證英雄說。長域足蹤歌不歇，嘯林更有金蜂蝶。
（步納蘭性德原韻，藏頭“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”）
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點評人 林凱平
這首詞巧妙步韻納蘭性德原玉，并藏頭“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”，在雙重限制下仍寫得自然流暢，落雪無痕，顯示出嫻熟深厚的創(chuàng)作功力。
上闋“獨臥雪原歌朗月”以梅之孤高清朗起筆，“幽篁”“晶玦”等藏頭字融入景物描寫，不著痕跡。其中“持晶玦”之喻尤為精妙，既寫出冰雪晶瑩之態(tài)，又以品格高潔如美玉暗喻梅花。
下闋將落雪聲比之琴音，以“金蜂蝶”傳遞春訊，動靜轉換間，顯現(xiàn)出梅的生機與風骨。“復證英雄說”等句，則為柔美的梅姿注入了一股英雄氣，賦予了剛健的厚重感。
全詞在諸多的限制下，依然自由抒寫梅的純潔與堅韌，并將個人情懷寄寓其中，收發(fā)自如。雪中的那一縷梅影，因之平添一份文字的暖意與巧思，實現(xiàn)了形式與情感的良好結合，堪稱佳構。
《詞二首》
作者 王忠誠
《蝶戀花?詠梅》
獨抱孤貞邀素月。坐聽松濤，幽寂塵寰玦。篁竹清新心蕙潔。里藏弦韻丹心熱。
彈盡友情情未絕。琴瑟相攜，復向枝頭說。長夜寒冬終會歇。嘯儔松竹迎花蝶。
（藏頭嵌字步韻）
《蝶戀花·詠臘梅》
獨倚瓊枝邀冷月。坐沐霜華，幽雅如金玦。篁徑冰魂清皓潔。里藏清傲丹心熱。
彈得高山流水絕。琴意縈回，復韻何人說。長夜難眠香未歇。嘯吟誰共欣花蝶。
（藏頭"獨坐幽篁里，彈琴復長嘯"，步韻納蘭性德《蝶戀花?最憐天上月》）
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點評人 林凱平
《蝶戀花·詠梅》
這首詞作以巧思織就古韻新篇，匠心藏于細節(jié)，耐人尋味。
上片以“獨抱孤貞”起筆，立現(xiàn)梅之清高冷寂與君子之堅守。“邀素月”“聽松濤”勾勒出幽寂之境為其背景板，“塵寰玦”喻世之難得，“篁竹清新心蕙潔”以竹襯梅，將梅的孤高與心境的澄澈相連，“里藏弦韻丹心熱”則于清冷中藏赤誠，打破幽寂的疏離感。
下片轉抒情誼與期許，“彈盡友情情未絕”轉寫人情，承接藏頭“彈琴”，以琴瑟喻知己相伴，賦予梅花溫暖底色。“復向枝頭說”呼應“復長嘯”，將心聲寄于梅枝，含蓄深沉。尾句“長夜寒冬終會歇”破題，以寒冬將盡喻困境落幕，“嘯儔松竹迎花蝶”既扣藏頭收尾，又以松竹為友、花蝶自來的圖景，賦予梅積極向上的生命力。
全詞以梅為喻，藏古韻于字句，融情志于景至，既寫梅之孤貞，亦抒人之堅守。冷景與丹心相映，幽寂與昂揚相生，堪稱一首形神兼?zhèn)?、意韻悠長的佳作。
《蝶戀花·詠臘梅》
王忠誠老師此詞以王維詩藏頭巧思入筆，步納蘭性德韻腳，將臘梅的風骨與詩人的心境渾然融于一境，質樸自然，意韻悠長。
詞作開篇句以“獨”字點出臘梅的孤高姿態(tài)，一樹瓊枝映襯一輪冷月，勾勒出冬日寒夜的清寂圖景。以“金玦”喻臘梅，既指花瓣金黃色澤，又暗喻玉玦的清雅質感，霜華中的臘梅出塵脫俗。下片承接藏頭“幽篁”，竹徑與冰魂相映，凸顯梅竹的君子純凈；“里藏清傲丹心熱”筆鋒一轉，在清冷之外點出臘梅內心的熾熱，賦予這株寒花性情與溫度。
下闋由花及人，“彈得高山流水絕”巧化知音典故，琴音絕妙卻無人共賞，暗合臘梅的孤傲。“琴意縈回，復韻何人說”道盡孤獨，悠長琴韻與臘梅暗香交織，透著一腔無人理解的悵惘?！伴L夜難眠香未歇”緊扣寒夜場景，花香與失眠的愁緒相融，“嘯吟誰共欣花蝶”以問句收尾，既呼應了藏頭“長嘯”，又將這份孤獨推向深處——如此清雅的臘梅、絕妙的琴音，卻無人一同欣賞，悵然之情躍然紙上。
全詞語言不刻意雕琢，卻將臘梅的清傲與詩人的孤寂刻畫得真切動人。寒夜、臘梅、琴音、孤人，這些意象相互映襯，既寫出了臘梅的自然之美，更借寒花抒懷，道出了堅守本心卻知音難覓的人生況味，平實中見深意，余味無窮。
《蝶戀花?詠梅》（二首）
作者 鄭幼華
（一）
獨向寒崖邀冷月，坐對瓊環(huán)，幽影涵素玦。篁骨香浮云絮潔，里外清寒心自熱。
彈徹冰空情未絕，琴語泠然，復共寒英說。長夜霜天吟未歇，嘯傲東風驚夢蝶。
（藏頭：獨坐幽篁里，彈琴復長嘯；步韻納蘭性德《辛苦最憐天上月》，韻腳：月、環(huán)、玦、潔、熱、絕、然、說、歇、蝶）
（二）
待得千峰凝雪細，山峭裁冰，錦樹凌天際。繡蕊披霜香沁里，時風難鎖寒英意。
共月同吟心已醉，醉里尋芳，芳帶孤清味。菲自傲霜終不悔，笑倚東風神未悴。
（步韻：柳永 蝶戀花 《鳳棲梧》韻角為：細際里意 醉味悔悴。藏頭：毛主席詠梅“待得千山錦繡時，共醉芳菲笑”）
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點評人 赫章銀
第一首《蝶戀花·詠梅》
這首《蝶戀花·詠梅》是按領學導師的要求填的詞，即藏頭又步韻，兩點決定一線，有難度。但是，作者心領神會，信手拈來，完成作業(yè)，作業(yè)水平有特色有特點:
一、巧藏名句，意脈相融（藏頭詩之妙）
以王維《竹里館》“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯” 藏頭，一字嵌于每句首字，無生硬拼接之弊。藏頭句本是幽寂之境，與詠梅的寒崖冷月、霜天清寒相融，梅的孤高與隱者的清逸渾然一體，藏字為骨，詠梅為肉，形神相契，是藏頭創(chuàng)作的佳處。
二、嚴循步韻，聲律諧美（步韻之精）
步納蘭《辛苦最憐天上月》韻腳，月、環(huán)、玦、潔、熱、絕、然、說、歇、蝶十韻一字不換，且平仄合《蝶戀花》正體格律，無湊韻之痕。如 “涵素玦” 對 “香浮潔”、“情未絕” 對 “吟未歇”，韻腳嵌入自然，既守聲律之規(guī)，又襯詠梅之情，步韻而不拘泥，見煉字功夫。
三、梅人合一，意境渾成（煉意之優(yōu)）
以 “寒崖冷月” 鋪梅之生長環(huán)境，“篁骨” 喻梅之勁節(jié)，“心自熱” 破寒梅之冷，寫出梅孤而不寂、寒而有韻的品格；又以 “彈琴”“長嘯” 將人境融入梅境，琴語伴寒英，嘯傲對東風，梅的清寒與詞人的豪逸相融，物我兩忘，詠梅亦詠心，意境高遠。
要說不足之處，還是有的。煉字稍欠精當，意象銜接微澀: “坐對瓊環(huán)” 之 “瓊環(huán)”，喻雪或梅枝稍顯模糊，與后文 “云絮潔”（喻雪）的意象略有疊合；且 “瓊環(huán)” 偏柔，與寒崖梅的勁挺之姿稍隔，若換一貼合梅之形質、且與 “素玦”（玉玨，喻梅影）相呼應的意象，會更顯精準，讓梅的形象更鮮明。
第二首《蝶戀花·詠梅 》
經反復讀與思，感到這首詞不同凡響，優(yōu)點很多，致少這三個維度是鶴立雞群非常成功:
一、藏頭精巧自然，立意契合，形神兼?zhèn)?/p>
以毛澤東詠梅名句 “待得千山錦繡時，共醉芳菲笑” 逐字藏頭，十句首字嚴絲合縫，無生硬嵌字、斷意之弊。藏頭句的昂揚期許，與詠梅凌霜傲立、靜待春風的內核高度契合，藏字為脈，詠梅為魂，將偉人詞句的胸襟，融入梅花的風骨之中，既完成藏頭格式，又升華了詞作主題，實現(xiàn)形式與立意的統(tǒng)一。
二、步韻嚴謹合規(guī)，聲韻和諧，不滯不湊
嚴格步柳永《鳳棲梧?佇倚危樓風細細》原韻，韻腳細、際、里、意、醉、味、悔、悴一字不易，完全貼合《蝶戀花》詞牌的仄韻格律。韻腳貫穿全詞，讀來朗朗上口，音韻鏗鏘，步韻而不被韻腳束縛，表意流暢自然，盡顯作者對詞律的嫻熟掌控，是標準的和韻佳作。
三、雅句很雅
“繡蕊披霜香沁里，時風難鎖寒英意。”此句對仗工整，意象清雅?！袄C蕊披霜” 描摹梅花綻蕊覆雪的嬌美形態(tài)，視覺精致；“香沁里” 寫幽香沁脾，嗅覺動人；后半句 “時風難鎖” 筆鋒一轉，賦予梅花抗爭寒冬、堅守本心的生命力，將梅的形、香、神融為一體，意境清麗又風骨凜然，是全詞的點睛之筆。
四、不足之處
頂針修辭稍顯刻意，意境流轉略顯局促，下闋 “共月同吟心已醉，醉里尋芳，芳帶孤清味” 連續(xù)使用頂針，雖有回環(huán)之趣，但在短小的詞牌中，略顯雕琢刻意?！白怼薄胺肌?二字的重復，擠占了意象拓展的空間，使得此處寫景抒情的層次不夠舒展，與上闋開闊的千峰、山峭、天際意境相比，格局稍收，過渡不夠灑脫。
綜上所評，兩首詞兩昆侖，三處優(yōu)三條河。美不勝收，入精品合集。
《詞二首》
作者 應得福
《蝶戀花?詠梅》
獨占冷冬和冷月，坐臥高閑，幽抱同瑤玦。篁路梅開終自潔，里頭雪映紅花熱。
彈弄心弦愁暫絕，琴意舒眉，復用逢人說？長夜寒流雖不歇，嘯歌達旦迎春蝶。
（藏頭：獨坐幽篁里，彈琴復長嘯；步韻：納蘭性德《辛苦最憐天上月》。）
《蝶戀花?劍嘯琴鳴云雨霏》
獨有風情知幾許？坐看澄嵐，幽致偏無數(shù)。篁霧繽紛深遠處，里邊可見仙都路。
彈弄心弦朝復暮。琴劍諧諧，復意留歡住。長日不聞人細語，嘯鳶忽下瑤池去。
（藏句：“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”，步韻：歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》）
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點評人 赫章銀
第一首《蝶戀花·詠梅》
這首詞填的有水平，從以下四個維度品評一番:
一、說藏頭渾然天成，藏句與詞意深度契合
詞作以王維 “獨坐幽篁里，彈琴復長嘯” 逐句藏頭，十句首字嚴絲合縫，無嵌字生硬、割裂文意的弊病。藏頭句本是隱士幽居、撫琴抒懷的清雅之境，與詠梅的孤高耐寒、堅守本心完美交融。“獨” 起梅之孤傲，“坐” 繪梅之安然，“幽” 寫梅之神韻，“篁” 襯梅之高潔，后續(xù) “彈、琴、復、長、嘯” 又將人的情志與梅的風骨綁定，以藏字為骨，詠梅為魂，形式服務于內容，讓藏頭不再是單純的文字游戲，而是意境與情感的載體。
二、說步韻恪守原規(guī)，音韻流暢不湊韻
嚴格步納蘭性德《蝶戀花?辛苦最憐天上月》原韻，韻腳月、玦、潔、熱、絕、眉、說、歇、蝶一字不易，完全貼合《蝶戀花》詞牌的格律與聲韻要求。韻腳貫穿上下闋，讀來朗朗上口，平仄協(xié)調，且每一個韻字都貼合詞句表意，沒有為了遷就韻腳而強行造詞、扭曲語義，步韻而不為韻所困，展現(xiàn)出扎實的詞律功底。
三、雅句很自然
篁路梅開終自潔，里頭雪映紅花熱此句意象清麗，對比鮮明，煉字精巧?！绑蚵贰?點出梅生長的清幽環(huán)境，以竹之勁節(jié)襯梅之高潔，“終自潔” 直抒梅的品格，凝練有力；后半句 “雪映紅花”，白雪的冷冽與紅梅的熱烈形成視覺沖擊，一個 “熱” 字，化靜為動，賦予梅花不畏嚴寒、生機勃發(fā)的溫度，形神兼?zhèn)?，畫面感與風骨感兼具，是全詞的點睛之筆。
四、抒情佳句有飄逸感:
彈弄心弦愁暫絕，琴意舒眉，復用逢人說？這一句是全詞的情感核心，由詠梅轉入抒懷，情景交融?！皬椗南摇?將撫琴與內心的情感共鳴相連，“愁暫絕” 寫出梅與琴音帶來的心靈慰藉；“琴意舒眉” 描摹出愁緒消散、心境舒展的狀態(tài)，極具畫面感；末句 “復用逢人說？” 以反問收束，道出這份清雅與欣喜，只可意會不可言傳，無需向人贅述的孤高心境，將賞梅、撫琴的悠然與淡泊，表達得含蓄又深沉，抒情真摯且余味悠長。
四、不足微乎其微
部分詞句表達稍顯直白淺白，韻味略有欠缺“里頭雪映紅花熱” 中的 “里頭”，用詞過于口語化、通俗化，與全詞文雅、清幽的格調不符，破壞了詞作的雅致感；“嘯歌達旦迎春蝶” 表意直白，少了些許含蓄蘊藉的詞味，相較于上闋的含蓄寫景，收尾稍顯倉促，意境的延展不足，若換為更凝練、更具詩意的表達，詞作的文學質感會更上一層。
第二首《蝶戀花?劍嘯琴鳴云雨霏》
一、藏頭與步韻的整體亮點
詞作以王維 “獨坐幽篁里，彈琴復長嘯” 十字逐句藏頭，字字貼合，無生硬嵌合、斷意破境之弊，藏句的清幽隱逸之韻，與全詞仙氣縹緲、琴劍和鳴的意境高度統(tǒng)一。同時嚴格步歐陽修《蝶戀花?庭院深深深幾許》原韻，韻腳許、數(shù)、處、路、暮、住、語、去一字不易，恪守詞牌平仄與用韻規(guī)則，音韻和諧流暢，步韻而不囿于韻，形式工整且意境自出，盡顯格律功底。
二、雅句之一： “坐看澄嵐，幽致偏無數(shù)。”短句凝練，意境清曠?！俺螎埂?指澄澈的山嵐霧氣，用詞雅致，勾勒出空靈澄澈的山間景致；“幽致偏無數(shù)” 化靜為動，將眼前景色的清幽意韻寫得豐盈綿長，既有觀景的悠然，又有品景的雅致，與藏頭的 “坐” 字渾然相融，盡顯閑適超脫。
三、雅句之二：“篁霧繽紛深遠處， 里邊可見仙都路?！贝司湟庀笃婊?，仙氣十足。“篁霧繽紛” 描摹竹林間霧氣繚繞、光影斑駁的美景，畫面絢爛又空靈；“仙都路” 將實景引向虛境，賦予竹林幽境超凡脫俗的仙氣，讓尋常的竹林之景，化作通往仙境的通途，意境高遠，余味悠長，精準扣住 “幽篁” 的藏頭，又拔高了詞作格調。
四、雅句之三： “琴劍諧諧，復意留歡住。”此句情致溫婉，意蘊美好。“琴劍諧諧” 既點題 “劍嘯琴鳴”，又以琴和劍的和諧，喻指心境的安寧、志趣的圓滿，用詞疊韻，讀來婉轉悅耳；“復意留歡住” 直白又真摯，將心中的歡喜與愜意，化作想要留住的美好，抒情含蓄不外露，貼合全詞清雅的基調，也呼應了 “琴、復” 的藏字。
五、不足之處：詞句煉字稍顯平實，個別表達詩意不足。末句 “嘯鳶忽下瑤池去”，表意稍顯倉促直白，“嘯鳶” 的意象與前文清幽、仙氣的氛圍銜接不夠自然，且 “忽下瑤池去” 的表述較為淺白，少了詞的含蓄蘊藉之美，未能讓全詞的仙氣與意境收束得更悠遠，收尾的韻味有所欠缺。
綜觀這兩首填詞，均數(shù)上呈之作，雅句多多，猶如清泉濺玉，溪水滾珠之美境。好詞出高手，詩畫合一，很美！入精品集！
《蝶戀花?詠梅》
作者 張力敏
獨品碎瓊吟皓月，坐讀林逋，幽享花枝玦。篁友歲寒紅朵潔，里凝冬韻煮詩熱。
彈盡冰魂翹楚絕，琴曲昂然，復憶毛公說。長染清芳妍豈歇， 嘯天傲骨追熙蝶。
（步韻納蘭性德《辛苦最憐天上月》，藏頭:獨坐幽篁里，彈琴復長嘯）
附: 毛公，指毛澤東。
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賞析人 褚曉江
《蝶戀花·詠梅》這首詞以梅花為核心意象，融合古典意蘊與時代精神，展現(xiàn)了作者獨特的藝術追求與精神寄托。
上闋以“碎瓊吟皓月”開篇，將梅花比作碎玉，與明月清輝相映，營造出清冷高潔的意境。“坐讀林逋”巧妙化用宋代隱士林逋“梅妻鶴子”的典故，暗示對隱逸高士風骨的追慕?！盎ㄖΛi”以玉玦喻梅枝，既顯形態(tài)之美，又暗含孤傲決絕之志。下闋“彈盡冰魂”“琴曲昂然”將梅花精神升華為音樂意象，與“毛公說”（毛澤東《卜算子·詠梅》）形成跨越時空的唱和，賦予傳統(tǒng)題材以革命樂觀主義的新內涵。
該詞煉字精警，虛實相生?！爸笤姛帷保阂浴爸蟆弊旨せ铎o態(tài)的冬韻，將寒梅苦吟的熱忱具象化，冷境中見熾情?！奥N楚絕”：既贊梅之卓絕，又暗含“絕唱”之意，呼應“彈盡冰魂”的悲壯；“嘯天傲骨”：以動詞“嘯”字強化梅的桀驁，與“熙蝶”（煦暖春光中的蝴蝶）形成張力，暗喻堅守者在逆境中對理想的追逐。 該詞作采用上闋寫景寄情、下闋抒懷言志的傳統(tǒng)結構，但情感脈絡層層遞進，將古典梅韻與毛澤東詞魂熔鑄一體，嘗試在傳統(tǒng)框架中注入時代氣息。如“里凝冬韻煮詩熱”一句，以現(xiàn)代語感重構古典意境，頗具實驗性?？烧遄锰帲?/p>
“篁友歲寒紅朵潔”中“篁友”（竹友）與梅的并置稍顯突兀，竹梅共植雖合“歲寒三友”之典，但前后意象銜接可更綿密。 “熙蝶”造語新穎，然與傳統(tǒng)詠梅意象稍隔，若未注“熙”為光明溫暖之意，恐令讀者費解。
此詞展現(xiàn)了作者深厚的古典修養(yǎng)與創(chuàng)新意識。上闋婉約清雅，得宋詞遺韻；下闋慷慨昂然，見時代風骨。雖局部意象轉換稍急，但整體氣脈貫通，尤以“冰魂琴曲”勾連歷史與當下，“傲骨追蝶”收束現(xiàn)實與理想，完成了對梅花精神的雙重詠嘆。
《蝶戀花·詠梅》
作者 鄭海山
（一）
獨叩蟾宮偷魄月。坐朽苔龕，幽處璇璣玦。篁掃星芒焚玉潔，里襟焐破洪荒熱。
彈碎銀河春核絕。琴軫凋云，復叩冰胎說。長讖束香幡影歇，嘯儔化外銜燈蝶。
（藏頭“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”，步韻納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》）
（二）
明鏡初開懸素月。月瀉疏林，松籟凝蒼玦。間綴瓊英爭皎潔，照軒清影搖冰熱。
清韻穿云寒信絕。泉壑收聲，石魄偷香說。上界仙姿塵外歇，流風回雪邀春蝶。
（藏頭“明月松間照，清泉石上流”，步韻納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》）
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點評人 應得福
兩首詠梅詞皆步韻納蘭《蝶戀花·辛苦最憐天上月》，又各嵌王維經典藏頭，以梅為魂，融仙韻與清骨于一闋，煉字奇峭、意境幽渺，既守格律之謹，又造獨絕之梅境，一作孤高桀驁，一作清和淡遠，各有千秋。
一、《蝶戀花·詠梅》（其一）（藏頭“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”）
此作以孤梅傲世為核心，落筆便見仙逸與桀驁，藏頭句無縫融于詞脈，無雕琢之痕，梅的形象是遺世獨立、胸藏熱腸的孤高君子，與天地相和，與俗塵相離。
全詞氣脈雄健，想象瑰奇，梅的形象是“孤高而不孤冷，桀驁而有赤誠”，與王維“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”的禪意與曠達一脈相承，又融納蘭詞的清麗，自成一格。
上闋起句“獨叩蟾宮偷魄月”，以超逸想象寫梅之清魂—梅骨似擷月宮清輝為魄，“叩”“偷”二字化靜為動，賦予梅主動擷取天地靈氣的傲骨，非被動承月，而是與仙宮相融的孤絕；“坐朽苔龕，幽處璇璣玦”，將梅置于苔痕斑駁的幽龕，以璇璣玉玦喻梅的形與質，玉玦之圓融堅潔，恰合梅的冰肌玉骨，“坐”字凝梅之靜，襯出幽處自守的姿態(tài)。“篁掃星芒焚玉潔，里襟焐破洪荒熱”是詞中妙筆，以竹篁掃落的星芒映梅，“焚”字極寫梅之潔烈，非淡白而是灼目；更以“里襟焐熱”破梅的“冷”象，寫出梅骨里藏著的洪荒暖意，是孤寒外表下的赤誠，讓梅的形象不流于冷寂，有了鮮活的生命力。
下闋轉以聲與意寫梅的精神，“彈碎銀河春核絕”，以“彈碎銀河”的豪縱，寫梅開時打破寒寂的力量，“春核絕”喻梅是春的初核，破寒而生；“琴軫凋云，復叩冰胎說”，琴軫凝云、叩問梅之冰胎，以琴音與梅魂對話，是知己般的惺惺相惜，梅的冰胎里藏著未言的清語，唯有靜心可聞。
結句“長讖束香幡影歇，嘯儔化外銜燈蝶”，收盡孤高而拓向曠遠，香幡影歇是俗塵紛擾皆散，“長嘯”呼應藏頭，梅與同調者嘯于化外，化作銜燈之蝶，既守梅的清魂，又有超脫之美，孤而不獨，傲而有伴，余韻悠長。
二、《蝶戀花·詠梅》（其二）（藏頭“明月松間照，清泉石上流”）
此作緊扣王維山水詩的清和淡遠，以明月、松籟、清泉、石魄為襯，寫梅的天然仙姿，梅融于山水之間，不傲不矜，如天外仙葩，清輝自溢，是一幅意境空靈的山水梅圖，藏頭句天然嵌入，與景相融，字字皆有畫面。
全詞筆觸輕柔，意境空靈，煉字淡而有味，梅的形象是“天然去雕飾，清輝自天成”，襯以松、月、泉、石，山水梅相融，如一幅水墨淡彩畫，步納蘭韻卻無納蘭的愁緒，唯有山水間的清寧與梅的仙逸，余味清淺悠長。
上闋起句“明鏡初開懸素月”，以明鏡喻皓月，寫月色的澄澈，為梅鋪就清潤的背景，“素月”定調全詞的淡白意境；“月瀉疏林，松籟凝蒼玦”，月色流瀉疏林，松濤聲凝作蒼玉之玦，松的蒼勁與月的清輝相融，為梅造勢，蒼玦既寫松聲的凝厚，又暗襯梅的玉質，景與物相生。“間綴瓊英爭皎潔，照軒清影搖冰熱”，梅終于登場，“瓊英”喻梅瓣，于松月之間點綴，不與月爭輝，卻自有皎潔，是“淡極始知花更艷”的意趣；“照軒清影搖冰熱”，梅影搖于軒前，“冰熱”承前篇而轉，此處是冰肌里的微暖，如月色下的淡淡溫光，輕柔不灼，恰合山水間的清和。
下闋以清泉、石魄寫梅的香與魂，“清韻穿云寒信絕”，梅的清韻穿云而上，驅散最后的寒信，是春將至的訊號，清韻輕揚，不似前篇的豪縱，卻有潤物無聲的力量；“泉壑收聲，石魄偷香說”，清泉幽谷皆靜，唯有山石凝魂，偷嗅梅香，以“石魄偷香”的擬人，寫梅香的清冽動人，連無情的山石也為之沉醉，梅香的幽遠不言自明，與“清泉石上流”的山水意境渾然一體。
結句“上界仙姿塵外歇，流風回雪邀春蝶”，點出梅的“仙姿”，梅是上界仙葩，歇于塵外，不惹俗塵，“流風回雪”喻梅瓣飄落的姿態(tài)，如仙袂翩躚，輕盈曼妙，末以“邀春蝶”收束，梅引春蝶，寒盡春歸，意境空靈而溫暖，無孤寒之態(tài)，唯有清和之美，與王維山水詩的“詩中有畫，畫中有詩”完美契合。
三、兩闋《蝶戀花·詠梅》詞總評
兩闋詞同步納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》韻、同嵌王維詩句“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”“明月松間照，清泉石上流”藏頭、同題詠梅，卻與王維的兩句詩極為契合，各成意境，各塑梅魂：第一首是幽篁琴嘯的孤高梅，氣脈雄健，想象瑰奇，梅是有傲骨、有熱腸的世間君子；第二首是松泉月照的清逸梅，筆觸清和，意境空靈，梅是融山水、無俗塵的天外仙葩。兩者皆做到“藏頭無痕，步韻不縛”，將格律的謹嚴與意境的獨創(chuàng)相融，又以梅為載體，勾連王維的詩境與納蘭的詞韻，既守古典，又出新意，是詠梅詞中的佳作，一剛一柔，一豪一淡，相映成趣。請入精品合輯。
《蝶戀花?詠梅》
作者 大公
欲嗅寒香春蕊小，窮葉冰溪，千蓓晶枝繞。里外橫斜清影少，目回煙渚霜禽草。
更喜瓊姿蒼雪道，上苑虬枝，一領群芽笑。層嶺氤氳春意悄，樓東月倚西窗曉。
（依韻蘇軾《蝶戀花》《花褪殘紅青杏小》，藏頭《欲窮千里目，更上一層樓》）
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淺評賞析人 張殿臣
一、韻腳與平仄：合律規(guī)范，貼合原格；
蘇軾《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》為詞林正韻第八部（仄聲），此詞“小、繞、少、草、道、笑、悄、惱”均屬同一韻部，韻腳統(tǒng)一且貼合原玉韻部。句式平仄（如“欲嗅寒香春蕊小”“窮葉冰溪，千蓓晶枝繞”）與《蝶戀花》詞牌正格相合，無失律之處，可見格律功底扎實。
二、藏頭寓意：巧嵌名句，意脈關聯(lián)；
詞中藏頭“欲窮千里目，更上一層樓”（王之渙《登鸛雀樓》），與詠梅主題形成巧妙關聯(lián)：“欲窮千里目”暗喻賞梅時由近及遠的視角（“里外橫斜”“目回煙渚”），既扣“窮目”之意，又寫盡梅枝疏密、霜禽相伴的景致；“更上一層樓”通過“更喜瓊姿蒼雪道”“上苑虬枝”升華意境，由尋常賞梅轉向高閣、層嶺的開闊視角（“層嶺氤氳”“樓東月倚”），既合“更上”之境，又贊梅花凌霜獨放的高遠氣韻。藏頭與詞意融合自然，無刻意堆砌之感，賦予詠梅詞更深沉的哲思。
三、整體和諧；
上闋寫近觀梅之幽（“寒香”“晶枝”“霜禽草”），下闋寫遠觀梅之壯（“瓊姿”“虬枝”“層嶺”），視角由低到高，意境由狹至闊，與藏頭“窮目”“更上”的遞進邏輯一致。“冰溪”“蒼雪”等意象緊扣梅之耐寒特質，“春意悄”暗點梅報春之寓意，主題集中。
綜上，此詞格律嚴謹，藏頭精巧，意境連貫，為詠梅佳作，微調末句可使氣韻更暢。
作業(yè)優(yōu)秀，入精品作業(yè)合輯！
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【簽約詩人和落駐詩人】
簽約詩人 笨叟 云舒 楊濱章 清凈地 劉廷榮 馬玉林 金家良 于兆水 吳有生 馬成川 郭海林 赫章銀 趙金玉 張殿臣 周治幫 邢晶華 馬蘭松 丁立 朱建國 崔劍峰 王文君 魏曉濱 楊學彩 丁德民 王書雁 裴龍兵 褚曉江 張美娟 羅中興 平凡 錢奎林 于洪東 田文友 邴文俠 飛鴻 糖豆豆 倉林卿 崔國維 大公 康運章
落駐詩人 魏群 劉薇 空山新雨 淑女 邢淮北 吳吉祥 夜雨 魯乾亮 白頭翁 全紅利 李國獻 金培芳 王寧 南嶼 淡漠 柳福文 慈晨輝 楊秀杰 陳瑞久 李險峰 衛(wèi)新玉 于莉 汐矜 姜禮琪 戴寶珍 趙金 妙名齋 賈玉秀 馮桂敏
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【精英主播團隊】
楊秀琴 張曉春 吳涵偉 幽蘭香 劉巍 美琪 冬日艷陽 上元 悠然 單榮麗 歲月靜好 慧悅人生 夢雨秋燁 淘淘 金南 瑞雪 冰山雪蓮 星玉 魚茉莉 王玉芬 于鳳霞 燕子 云蒸霞蔚 李小雁 張麗 知足常樂 紫荊花 曉梅 小羊 芬芳 媛媛 鴻文 心語 王欣 梅子 秀麗 寒玉 慧伶 馮小敏 張君 冷軍 風華 何淑靜 張鳳芝 紅園 陳子瑩 松波 潤無聲
（排名不分先后）
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【入社詩人標準】
需具有教育部門、政府部門、國企高管、或部隊干部工作經歷，副高職以上職稱。遵守《東北林業(yè)大學銀鈴藝術團章程》和《東北林業(yè)大學北方詩社章程》，積極參加詩社組織的各項活動，完成詩社交辦的任務。掌握或初步掌握詩詞或現(xiàn)代詩歌的寫作方法，接受作品修改意見，善于學習，思想進步，參加詩社微刊投稿，積極參加領學活動，作品內容積極健康。
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【微刊投稿要求】
1、稿件體裁與作品質量。體裁:近體詩、詞、曲為主，也可撰寫辭賦、歌行、駢文或非常好的古風和現(xiàn)代詩歌。近體詩、詞、曲，采用新舊韻均可，但同一作品中新舊韻不能混用（通韻新韻標注）。作品力求思想性與藝術性相統(tǒng)
2、作品內容。反映客觀生活和時代主流，不得抄襲他人作品成果。低俗冗臃之作不予采用。
3、要按領學人進度要求積極參與活動，盡可能完成領學作業(yè)。
4、微刊投稿時間。每周一8：30至17：00，其它時間投稿不予采用。
5、微刊投稿數(shù)量。律詩最多2首，絕句和小令2－3首，詞、曲最多2闕/首，現(xiàn)代詩歌不超過30行。
6、線下大型朗誦活動。根據節(jié)慶或時令，詩社將不定期組織相關活動，詩社成員有義務按通知要求參與活動。
7、作品選用。所有投稿均遵循擇優(yōu)選用的原則。沒有被采用作品，作者可以通過修改達到標準，可再次投稿。
8、作品應細致核對，杜絕投稿后反復修改。遇有必須修改的稿件，要與值班部長取得聯(lián)系，在主播沒有錄制的前提下，可以修改并標明“修改稿件”。
9、微刊編輯與發(fā)布。微刊每周五發(fā)刊。投放地點為北方詩社群。全體成員有義務主動接收學習并點贊、留言和分享。
10、詩社將不定期出版紙質詩刊合集。費用由被收錄者按發(fā)表作品數(shù)量支付。
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【關于主播管理】
1、本詩社實行義務主播制度。主播是詩社重要成員之一。自愿為平臺詩作配置音頻。主播要對所播作品負責，對詩社負責，對聽眾負責。
2、音頻制作。采取主播負責制。主播應認真?zhèn)涓澹龅阶终粓A，無錯音錯字。音頻制成后應仔細檢查，確保準確無誤。
3、主播要求。主播應堅持在詩社選讀作品并積極工作。連續(xù)15日未選讀作品者，要事先與詩社負責人請假并說明情況。30日不參加詩社活動且不說明情況者視為自動退社。
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總監(jiān) 云舒
編輯 寒玉
校對 小粒子
