正高級(jí)工藝美術(shù)師沈永娟的紫砂技藝印象
陳寶明
洋渚紫砂傳百代，陶村煥彩耀千秋。宜興丁蜀鎮(zhèn)洋渚村，是紫砂陶重要發(fā)祥地，歷史悠久，底蘊(yùn)深厚。千百年來(lái)，陶韻悠悠綿長(zhǎng)，“家家捶泥，戶戶做坯”的響聲穿越時(shí)光長(zhǎng)河，至今余音繞梁?。紫砂泰斗顧景舟親筆題名的“宜興市陶瓷村”，正是讓這片沃土成為紫砂藝苑中?璀璨生輝的明珠。
正高級(jí)工藝美術(shù)師沈永娟，生命根植于這片紫砂文化深深浸潤(rùn)的故土，熱愛(ài)宜興，一生與紫砂血脈相融，潛心耕耘，以匠心凝煉泥魂，以文韻涵養(yǎng)壺韻，融入紫砂那一縷濕潤(rùn)的氤氳之中，凝聚深厚情愫、情懷、情感，以守正創(chuàng)新為底色，化作點(diǎn)點(diǎn)星火，點(diǎn)亮紫砂傳承征程。?
1967年，沈永娟出生于一個(gè)滿溢紫砂氤氳的家庭，母親蔣曉娥是上世紀(jì)八十年代紫砂行業(yè)的先行者，曾為紫砂一廠專門從事“鄉(xiāng)坯”制作，與中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣為同窗學(xué)友。這份深厚的紫砂淵源，為沈永娟的藝術(shù)征途埋下了珍貴的種子。當(dāng)時(shí)的洋渚村，蔣曉娥的制壺技藝聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，作坊里三十余位徒子徒孫慕名學(xué)藝，桃李春風(fēng)，薪火相傳。
童年的沈永娟，最深刻的記憶就是母親伏在泥凳前的專注身影，揉泥、打泥片、圍身筒、裝底片、修形打磨，指尖流轉(zhuǎn)間，一團(tuán)團(tuán)粗樸的紫砂泥便化作氣韻生動(dòng)的壺坯。她總愛(ài)坐在母親的泥凳邊靜靜觀看，對(duì)紫砂泥的天然親近，在心底悄然生根、浸潤(rùn)茁壯成長(zhǎng)。
哥哥沈永平遙想妹妹沈永娟，總說(shuō)她自小聰慧勤勉，滿身浸著紫砂的氤氳氣息。趁母親忙碌時(shí)，總會(huì)攥起一把濕膩的紫砂泥，笨拙地模仿揉泥塑形的模樣。掌間陶土的溫潤(rùn)質(zhì)感與百變的可塑性，讓她對(duì)這門古老技藝愈發(fā)癡迷。母親常以“做壺如做人，要踏實(shí)、用心，容不得半點(diǎn)虛浮與敷衍”訓(xùn)誨她，這句箴言成為沈永娟恪守不渝的座右銘，深深烙印在數(shù)十年紫砂生涯中，引導(dǎo)她在紫砂氤氳里泛起一縷光芒。
高中畢業(yè)后，沈永娟懷著對(duì)紫砂技藝的赤誠(chéng)熱愛(ài)，毅然踏入紫砂藝苑，拜入國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師張海平先生門下，正式開(kāi)啟系統(tǒng)的紫砂技藝學(xué)習(xí)之路。此后數(shù)十載，她秉匠心、守初心，深得師門真?zhèn)鳎置啥辔蛔仙懊蚁ば狞c(diǎn)撥，探源溯流，在現(xiàn)代審美意趣里求新創(chuàng)變。她始終秉持“堅(jiān)守正道，開(kāi)拓進(jìn)取，以創(chuàng)新激發(fā)活力，以探索實(shí)現(xiàn)突破”的創(chuàng)作理念，拒絕對(duì)傳統(tǒng)技藝的盲目模仿，不隨波逐流、人云亦云，在深耕古法根基的同時(shí)，汲取時(shí)代創(chuàng)新的靈氣，不斷突破藝術(shù)邊界，讓傳統(tǒng)技法的精髓與時(shí)代創(chuàng)新的悟性熔鑄一爐，從而，賦予紫砂壺全新的生命力。?
為夯實(shí)紫砂技藝根基，沈永娟赴江蘇省陶瓷學(xué)院系統(tǒng)研習(xí)深造，從泥料甄選、配比、調(diào)色澤，到壺型設(shè)計(jì)、手工塑形，再到窯火把控、高溫淬煉，每一個(gè)環(huán)節(jié)都精益求精、力求臻善。她深知，紫砂壺制作融匠心與精工于一體，工序繁雜、法度嚴(yán)密，器型的點(diǎn)、線、面過(guò)渡轉(zhuǎn)折，需圓融無(wú)跡、渾然天成。單是手工制壺，就涵蓋打泥片、圍身筒、上底片等數(shù)十道工序，每一步都是對(duì)藝人功底與心思的極致錘煉。
她數(shù)十年如一日，閉門潛心研作，不計(jì)名利得失，伏案耕耘于泥畔案前。為校準(zhǔn)一個(gè)器型的黃金比例，她反復(fù)推敲、修改不厭。為打磨一條的流暢弧度泥片，她全神貫注、精雕細(xì)琢，常沉浸其中至夜以繼日，如蘇軾《前赤壁賦》所云“不知東方之既白”。她對(duì)作品有著近乎苛刻的要求，哪怕是一絲肉眼難辨的瑕疵，也絕不將就，始終堅(jiān)守“做一把，成一把”的準(zhǔn)則，寧缺毋濫。這份對(duì)極致的執(zhí)著追求與堅(jiān)守，讓她的制壺基本功力愈發(fā)扎實(shí)，技藝日漸爐火純青，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。
在技藝成長(zhǎng)的關(guān)鍵時(shí)期，沈永娟曾在梁祝故里善卷風(fēng)景區(qū)設(shè)立工作室，幸得中國(guó)工藝美術(shù)大師阮文輝、葛岳純兩位前輩悉心指導(dǎo)，創(chuàng)作視野愈發(fā)開(kāi)闊，作品愈發(fā)形神兼?zhèn)洹⒁饩秤七h(yuǎn)。
《段泥三友壺》則是她將紫砂技藝與傳統(tǒng)文化深度融合的代表作，以“歲寒三友”松、竹、梅為核心創(chuàng)作元素，承載著傳統(tǒng)文化中堅(jiān)韌、高潔、傲岸的精神象征。制壺時(shí)，她巧妙保留松、竹、梅各自的天然色澤與肌理，經(jīng)茶水長(zhǎng)期滋養(yǎng)，壺身會(huì)凝出幽幽暗光，盡顯古樸雅致的韻味。器型設(shè)計(jì)更兼顧實(shí)用與審美，寬大的口蓋方便投茶與清理，讓品茗者在烹茶飲茶之余，更能體味其中蘊(yùn)含的人文內(nèi)涵與精神追求。該作品曾多次被專業(yè)期刊和網(wǎng)絡(luò)報(bào)道，成為紫砂花器中人文意境表達(dá)的經(jīng)典之作，被江蘇省工藝美術(shù)館納入典藏序列。
《荷塘戀歌壺》就是她的得意之作，以夏日荷塘為創(chuàng)作題材，成為其花器創(chuàng)作的巔峰之作。壺身雕琢成舒展的荷葉，葉脈清晰可觸，宛若微風(fēng)拂過(guò)便會(huì)輕輕搖曳；壺嘴塑為含苞的荷花，嬌俏靈動(dòng)，藏著待放的生機(jī)；壺鈕巧琢一尾金魚(yú)，憨態(tài)天真，似在荷塘間自在游弋；壺把模仿彎曲的荷梗，自然舒展，與整器渾然天成。整把壺洋溢著荷塘的勃勃生機(jī)，細(xì)節(jié)處匠心獨(dú)運(yùn)，把荷葉的肌理、荷花的嬌嫩刻畫(huà)得淋漓盡致，仿佛置身荷塘月下，縷縷清香隨風(fēng)而至，攜來(lái)沁透心脾的清涼。恰如朱自清《荷塘月色》中描繪的詩(shī)意意境。該作品憑借精湛的工藝與獨(dú)特的藝術(shù)意境，一舉斬獲第十三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
數(shù)十年的紫砂生涯，沈永娟的作品屢獲行業(yè)殊榮，《荷塘戀歌壺》《魚(yú)躍龍門壺》雙雙摘得第十三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《壽桃壺》榮膺中國(guó)民間工藝品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《富足有余壺》斬獲宜興全手工制壺大賽三等獎(jiǎng)。許多佳作都成為藏家競(jìng)相典藏的藝術(shù)珍品，其中《雙線竹鼓壺》《春梅壺》被無(wú)錫市博物院永久收藏，《段泥三友壺》入藏江蘇省工藝美術(shù)館。
憑借深厚的技藝造詣與卓越的行業(yè)貢獻(xiàn)，沈永娟于2024年獲評(píng)正高級(jí)工藝美術(shù)師，躋身紫砂行業(yè)中青年一代領(lǐng)軍人物之列。如今的她，身兼高級(jí)鄉(xiāng)村振興技藝師、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員、宜興市陶瓷同業(yè)商會(huì)理事等數(shù)職，但她始終謙遜低調(diào)、踏實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，銘記母親的諄諄教誨與恩師的殷殷囑托，堅(jiān)守手工制作的初心，在喧囂浮躁的市場(chǎng)浪潮中，內(nèi)心篤實(shí)、步伐穩(wěn)健。她常說(shuō)：“紫砂是有生命的，你對(duì)它用心，它就會(huì)用最溫潤(rùn)的姿態(tài)回報(bào)你?！边@份對(duì)紫砂的赤誠(chéng)與敬畏，讓她始終守住新時(shí)代匠人的純粹底色，在方寸陶土間堅(jiān)守初心，傳承紫砂濕潤(rùn)的光澤。
作為紫砂技藝的傳承人，沈永娟從未停下薪火相傳的步伐。如今，她依舊堅(jiān)守在紫砂技藝上創(chuàng)作，每日與泥凳、泥料、近百件制壺工具為伴，在指尖流轉(zhuǎn)間雕琢匠心。如同母親當(dāng)年那般，毫無(wú)保留地將自己的制壺技藝經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作心得分享給侄女雅靜及一群年輕晚輩，手把手傳授技藝，耐心解答疑惑，為紫砂技藝的傳承注入源源不斷的新生力量。她更希望以自己的綿薄之力，擁有更多人了解紫砂文化的獨(dú)特魅力，讓這門古老的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在新時(shí)代的舞臺(tái)上綻放出更璀璨的光彩。
從童年時(shí)母親案前的懵懂模仿，到當(dāng)下備受推崇的正高級(jí)工藝美術(shù)師，數(shù)十載光陰流轉(zhuǎn)，歲月在沈永娟的指尖刻下了技藝的沉淀，也讓她對(duì)紫砂的熱愛(ài)愈發(fā)醇厚。她始終將個(gè)人情懷、文化底蘊(yùn)與時(shí)代精神融入每一件紫砂作品，讓紫砂壺超越了品茗器具的本質(zhì)，真正實(shí)踐“人間珠玉安足取，豈如陽(yáng)羨溪頭一丸土”的贊譽(yù)。
在筆者的心中，沈永娟的人與壺，恰如紫砂藝海中的一泓清冽的甘泉，攜歲月沉淀的溫潤(rùn)，蘊(yùn)藏著直抵人心的力量，于無(wú)聲處漾起清麗雅致的清麗浪花，悄然，經(jīng)久不散的余韻，醉人心扉。
“外類紫玉，內(nèi)如碧云?！边@句古語(yǔ)道盡了紫砂壺濕潤(rùn)如玉、內(nèi)外兼修的至高境界，既是對(duì)紫砂臻品的極致盛贊，亦是沈永娟數(shù)十載紫砂生涯的執(zhí)著追求。筆者深信，在未來(lái)的歲月里，沈永娟必將賡續(xù)以求真、求美、求精的初心，在紫砂氤氳中雕琢?xí)r光，創(chuàng)作更多兼具匠心獨(dú)運(yùn)與人文底蘊(yùn)的佳作，為紫砂技藝的薪火相傳添磚加瓦，讓這一國(guó)粹瑰寶在新時(shí)代煥發(fā)更加絢麗的光彩。
2026年2月1日
作者簡(jiǎn)介：
陳寶明，字庭倬，號(hào)樂(lè)善，1956年生于宜興。中共黨員，深耕旅游景區(qū)管理領(lǐng)域多年，熟諳民間文化藝術(shù)，以扎實(shí)學(xué)識(shí)與實(shí)踐積累，持續(xù)深耕地域文化的挖掘與傳播。尤其在宜興地域文化研究上頗有造詣。作品常見(jiàn)于多家主流媒體，屢獲全國(guó)各類賽事獎(jiǎng)項(xiàng)。2021年、2024年相繼推出《漫活陽(yáng)羨》《宜興梁?！穬刹繉Ｖ芍袊?guó)文聯(lián)出版社出版發(fā)行?，F(xiàn)任中國(guó)民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、宜興市華夏梁祝文化研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、宜興市徐霞客研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。
