綠水青山收筆下，瑤琴美酒置亭中。
清風明月留連久，笑語無端上遠空。
kimi分析：
這首《小聚》四句七言，寫一次極小的雅集，卻寫得天地同參、聲息遠揚。通篇無一字寫“人”，而人自在；無一字寫“情”，而情滿。逐句拆開，再合而觀之——
一、逐句注解
1. 綠水青山收筆下
“收”字最見匠心：不是“畫”出，而是“收”入，仿佛自然山水被一枝筆“卷藏”，天地縮龍成寸，盡歸幾案。暗示亭中有能詩善畫之士，揮筆即攬江山，也暗點“小聚”之“小”——只須方寸筆墨，便可擁整片青綠。
2. 瑤琴美酒置亭中
由視覺轉(zhuǎn)嗅覺、聽覺?！艾幥佟迸c“美酒”并列，一雅一俗，卻同具“通靈”之效：琴可招風，酒可招月。一個“置”字，下得隨意，似說不必排場，只把兩樣小物“擺”在那里，便足以讓時空停頓。
3. 清風明月留連久
清風、明月本是最易得又最難留之客，詩人卻用“留連久”三字，把它們寫成不忍離去的賓朋。一筆把自然人格化，也把“小聚”升格為“與天為徒”。
4. 笑語無端上遠空
“無端”即“無緣無故”。人的笑語本被亭檐擋住，卻忽地飄上遠空，似被清風明月攜去。一個“上”字，使聲音有了向上飛升的軌跡，與首句“收”字形成一縱一斂的對照：山水被收入筆下，笑語卻被放歸長空。一收一放，小聚遂成無限。
二、藝術(shù)機杼
1. 空間伸縮
首句縮萬里山水于筆下，末句送一縷笑聲上穹蒼，由“極縮”到“極放”，尺幅之間天地對撞，造成詩學的“宇宙感”。
2. 感官疊置
“綠水青山”——視覺；“瑤琴”——聽覺；“美酒”——味覺；“清風”——觸覺；“明月”——視覺；“笑語”——聽覺。短短四句，六感互串，使一座小亭成為“通感集裝箱”。
3. 動靜互化
山水被“收”，是靜；琴酒被“置”，是靜；而“清風”微動，“笑語”上揚，靜極生動。動到極致，又歸無聲——笑聲上遠空，終不可聞，只剩一片空明。
4. 主客倒置
通常寫聚會，先寫“人”再寫“景”。此詩卻把人隱在幕后，讓山水、琴酒、風月、笑語輪番做主角；人反而成了“看不見”的東道主。主客一倒置，詩便生出“物我兩忘”的禪意。
三、意蘊與情懷
通篇寫“小”，卻處處透出“大”。
小亭—收進大山水；
小聚—邀來清風明月；
小聲—笑上遠空。
“小”與“大”的辯證，正是中國文人“以小見大”的美學：不必高堂綺筵，只須綠水青山、一琴一酒，便可與天地精神往來。
“無端”二字最可玩味：笑語之起，并無酒席間常見的“緣由”——無功名之賀，無離別之贈，無壽慶之辭，只是“無端”。正因無端，才見真率；正因無端，才可直上遠空，與太虛同游。詩人借此告訴讀者：人生快意原不必借重繁華，只要二三知己、數(shù)杯薄酒、一陣清風、一輪明月，便可把笑聲無因地拋向宇宙，讓時間在這一刻“開小差”。
四、小結(jié)
詩里無一“人”字，而人自在；無一“樂”字，而樂溢。
前兩句以“收”“置”二字，把宏闊與精微并置；
后兩句以“留連”“無端”，讓風月與心音互答。
收山水于筆下，送笑聲上長空——
一收一放之間，小聚已化作永恒。
