編者按：
郭風(fēng)惠（堞廬）老先生的詩、書、畫，造詣極深。
嚴修稱贊他為“北方健者”。由此“北方才子”之名響亮其時。這是嚴修在親點周恩來作文，為南開學(xué)校第一之后，對另一位學(xué)子的高度褒揚。1916年，同歲的他們認識了，結(jié)下了深厚的友誼。
五四運動爆發(fā)時，郭風(fēng)惠作為天津?qū)W生臨時聯(lián)合會代表，負責(zé)文牘工作。直到新中國成立以后，周恩來、郭風(fēng)惠因文化活動而有多次交往。
郭風(fēng)惠（1898—1973）
又名貴瑄，號堞廬。中國近現(xiàn)代著名書法家、畫家、詩人、教育家，精通英、德、法三國語言。國學(xué)大師。
是20世紀百年書法、繪畫、詩詞、教育史上最具傳奇色彩的人物之一，早年有“北方健者”之譽，是“北學(xué)”的領(lǐng)袖人物，于書法、繪畫、詩詞、文學(xué)、歷史、法學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、醫(yī)學(xué)、軍事、文字學(xué)、等諸方面都有精深造詣。 精通英語、法語、德語。鄧拓、王昆侖、王雪濤、李苦禪、王遐舉等，都得其澤溉。
出版詩集《風(fēng)惠樓詩賸》、《風(fēng)惠樓詩?！?、《風(fēng)惠詩存》、《詩話》、《詩文集》、《書法論》、《宋哲元將軍史略》、《張、趙、佟將軍史略》等多部專著。
書法釋文:
堞廬三絕
惠翁筆墨天機，清妙迥異時流?；B山水猶有獨到，拜觀再三敬服。 鐵衡自沈來京敬題。
（周鐵衡<1903——1968年>著名詩書畫篆刻大家。）
一、國學(xué)大師們評語集珍
北方健者。
（嚴修<1860——1929年>，南開中學(xué)、南開大學(xué)創(chuàng)辦人。周恩來、郭風(fēng)惠之師。）
哲匠翹材。
郭風(fēng)惠的書法，中國第一，跟他比，我的書法只是小擺設(shè)。
（劉春霖<1872——1944年>，中國歷史上最后一名狀元。書法大家。書法界有“大楷學(xué)顏<真卿>，小楷學(xué)劉<春霖>”之說。）
狂狷中行，有教無類，歷年三十三載，春風(fēng)普被。
（張伯苓<1876——1951年>，南開大學(xué)創(chuàng)辦人、校長。著名教育家。）
晚見始知尊北學(xué)，殘年自愧不中書。
（夏仁虎<1874——1963年>，國學(xué)大師 。）
公之詩才，當(dāng)今于世首屈一指，前后五百年，亦恐無敢與之爭席者。
（吳北江<1897——1950年>，桐城派著名詩人，國學(xué)大師。）
詩已可傳年正少，天將降任志能堪。
（季銘，郭風(fēng)惠中學(xué)時老師。）
道德學(xué)問，郭風(fēng)惠堪為當(dāng)世第一人，比我強百倍，跟他比，我頂多算個學(xué)徒。
（彭八百<1882一1971年>，國畫大師，尤精畫竹。）
風(fēng)惠老伯，好畫，好書，好詩，好學(xué)問。用學(xué)問在寫字，寫的也都是學(xué)問 。
（啟功<1912一2005年>，國學(xué)大師。）
毛主席所藏
郭風(fēng)惠的繪畫
一九五三年，毛主席六十壽誕，齊白石等北京百位畫家獻上書畫，郭風(fēng)惠意筆寫紫薇白頭，表達了一位書畫家對領(lǐng)袖的熱愛。
郭風(fēng)惠 像 蘇文 畫
二、師徒同壁
郭風(fēng)惠畫錦雞 李苦禪畫蜀葵
（金城：<1878—1926>，在民國畫壇上，具有舉足輕重的地位。）
1957年郭風(fēng)惠與汪慎生、徐燕蓀等十余位畫家為蘇聯(lián)莫斯科北京飯店創(chuàng)作了巨幅國畫《和平萬歲》。其中
郭風(fēng)惠畫玉蘭花、蝴蝶花
汪慎生（畫杜鵑并題款），徐燕蓀（畫松），王雪濤（畫牡丹），胡佩衡（畫山石），馬晉（畫鴿子），董壽平（畫竹葉草），李鶴籌（畫流泉），高希舜（畫竹），郭味蕖（畫藤蔓），翟奉南（畫蘭草）。
郭風(fēng)惠還常與徐燕蓀、胡佩衡、董壽平等合作山水花鳥和大幅巨畫。
三、經(jīng)典探微
郭風(fēng)惠 綬帶桂花圖
郭風(fēng)惠《綬帶桂花》圖（又名《幽香含月影，嬌羽帶仙音》）。是近現(xiàn)代書畫大師郭風(fēng)惠的經(jīng)典寫意花鳥圖?！耙詴氘嫛睘楹诵模婢吖P墨意趣與文人詩意的“北派書畫”代表，此作既繼承了傳統(tǒng)文人花鳥畫的筆墨精髓與詩意表達，又融入了個人書法的金石底蘊，是其“書畫同源”藝術(shù)理念的典型體現(xiàn)。其筆墨功力、造型意趣與文化內(nèi)涵等，是近現(xiàn)代寫意花鳥畫中不可多得的精品。
郭風(fēng)惠 蘭竹圖
這是郭風(fēng)惠晚年病中所作的水墨蘭竹立軸，以極簡筆墨寫盡文人風(fēng)骨，是其“以書入畫、書畫同源”理念的極致體現(xiàn)。此作是郭風(fēng)惠晚年心境的真實寫照，雖為“病中腕顫”，卻無絲毫頹靡，反而以極簡的筆墨、清寂的意境，將蘭竹“君子之風(fēng)”與個人“老而彌堅”的氣節(jié)融為一體。它摒棄了繁復(fù)的技法與色彩，回歸文人畫“重意不重形”的本質(zhì)，是近現(xiàn)代水墨蘭竹中“以少勝多、以簡馭繁”的典范。
郭風(fēng)惠寫意花鳥中極具張力的這一幅，以蒼勁筆墨寫雄強之魂，將鷹的猛鷙與秋的蕭瑟融為一體，險中求穩(wěn)，氣勢撼人，是其“以書入畫、重氣尚勢”的典型代表。此作摒棄了工筆的細膩，以極簡的筆墨寫出雄鷹的神韻與秋景的意境，既繼承了傳統(tǒng)鷹題材的“尚武”精神，又融入了郭風(fēng)惠個人的金石書法底蘊，筆力雄強、氣勢開張，是近現(xiàn)代寫意鷹圖中“重氣、重勢、重神”的典范，盡顯北派書畫的陽剛之美。
郭風(fēng)惠 梅花圖
郭風(fēng)惠以金石筆墨寫梅魂，文人詩意寄清懷，是郭風(fēng)惠借梅言志的典型之作，以梅花的蒼勁清逸喻自身的文人風(fēng)骨，既繼承了傳統(tǒng)梅花題材的“清、雅、勁”審美，又融入了個人書法的金石底蘊，筆墨簡練而意蘊無窮，是近現(xiàn)代寫意梅花中“重意、重神、重風(fēng)骨”的精品，寫意梅花的經(jīng)典。
郭風(fēng)惠以蒼勁筆墨寫寒梅，以靈動筆意繪雙雀，盡顯北派寫意的雄強。梅枝，以篆籀筆法寫出，線條枯勁老辣、頓挫有力；墨色，濃淡干濕層次豐富，虬曲如鐵，盡顯老梅蒼勁古樸的風(fēng)骨，筆力沉雄，力透紙背。 此作是郭風(fēng)惠“詩書畫印”一體的典型體現(xiàn)，是近現(xiàn)代寫意花鳥中“重意、重神、重風(fēng)骨”的精品。寫意花鳥中動靜相生、詩畫交融的經(jīng)典。
此作是郭風(fēng)惠借田園蔬果抒懷的典型之作，既繼承了傳統(tǒng)蔬果題材的“清、雅、活”審美，又融入了個人書法的金石底蘊與文人的詩意情懷，筆墨簡練而意蘊無窮，是近現(xiàn)代寫意重筆力”的精品，盡顯文人畫的格調(diào)與境界。
郭風(fēng)惠的這幅大寫意葡萄草蟲圖，以焦墨、濃墨揮寫，線條蒼勁老辣、頓挫有力，枯濕濃淡富于變化，筆墨酣暢、意趣盎然，將葡萄藤的虬曲盤結(jié)、蒼勁古拙表現(xiàn)得極具張力。這幅畫的風(fēng)格的核心是青藤（徐渭）一路的大寫意，同時融合了齊白石“工蟲寫意花”的特點。以神寫形，完全是徐渭《墨葡萄圖》的“野藤”氣質(zhì)，有“力透紙背”之感。
郭風(fēng)惠的山水，枯勁蒼潤，以草寫山，筆墨簡練而意蘊無窮。以篆籀、行草筆法勾勒山石，線條頓挫有力、枯勁老辣。淺絳設(shè)色淡雅清潤，遠山以淡赭、花青暈染，近山以濃墨點苔，色墨交融，艷而不俗，營造出“秋山明凈”的視覺效果。盡顯北派山水畫的陽剛之美與文人畫的清逸之致。是近現(xiàn)代文人山水畫中的典范。
此作是郭風(fēng)惠山水的精品，既繼承了米氏云山、黃公望等傳統(tǒng)山水的筆墨精髓與詩意意境，又融入了個人書法的金石底蘊與北派書畫的雄強風(fēng)骨，擬古而不泥古，融古而能開今，盡顯文人畫的格調(diào)與境界。
四、名作一角
花鳥（一）
山水
扇面
花鳥（二）
