風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。春之訊，原來(lái)是可以刻在一粒米上的。是的，就在那顆米粒般大小的牙片上，用比發(fā)絲更細(xì)的刃，刻著一首詩(shī)。這仿佛是一聲低語(yǔ)的開(kāi)端，告訴你：你看，天地可以如此廣闊，也可以如此精微。風(fēng)雪是宏大的敘事，春歸是宇宙的節(jié)律，而有人，偏將這浩蕩的春意，收束于方寸之間。
目光移向微雕之上，春天便有了更具體的容顏。一位偉人的側(cè)影，清癯而恬然，似在凝神，又似在遠(yuǎn)眺。他的身旁，一株紅梅斜逸而出，點(diǎn)點(diǎn)朱砂染就的花瓣，在淺黃的“大地”上灼灼綻放。墨色勾寫(xiě)的枝干，是風(fēng)雪洗禮后的筋骨；那淋漓的書(shū)法，便是無(wú)聲的吟哦，是“飛雪迎春到”時(shí)，那第一縷破寒的馨香被具象成了永恒的姿態(tài)。
毛主席側(cè)身而立，指尖輕夾香煙，目光穿透料峭寒意。他身邊的紅梅枝椏遒勁，點(diǎn)點(diǎn)殷紅在薄雪間綻放，旁邊蠅頭小楷刻著“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”。這方寸之間，竟能將冬的凜冽與春的蓬勃盡數(shù)揉融，讓紅色情懷與報(bào)春之意在毫厘間共生。
所謂“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”，所謂“四位一體”，此刻全然超越了技藝的炫耀，而成為一種生命的哲學(xué)。詩(shī)，是那未誦讀卻已盈懷的“風(fēng)雨送春歸”；書(shū)，是那鐵畫(huà)銀鉤流淌的氣韻；畫(huà)，是這人物與紅梅構(gòu)筑的咫尺天涯；印，便是那所鈐下的、屬于創(chuàng)造者的靈魂印記。它們不再是孤立的藝術(shù)形式，而是在這極致的微小中，熔鑄成同一口呼吸——一口對(duì)春天最虔誠(chéng)、最專(zhuān)注的吐納。
那呼嘯的風(fēng)雨，漫天的飛雪，都不再是阻隔，而成了這微雕世界最恢弘的布景。春，不是從遠(yuǎn)方被送來(lái)的，也不是被動(dòng)迎來(lái)的。春，是從這堅(jiān)韌的刻刀下誕生的，是從這靜觀的心靈里綻放的。它在你掌心，在這一點(diǎn)朱砂、一線(xiàn)墨痕、一個(gè)側(cè)影與兩行字跡中，完成了對(duì)寒冷最優(yōu)雅的逾越。
春天到了。它不在遙不可及的天邊，它就在這兒，在這被無(wú)限深情縮寫(xiě)的“米?！鼻だ?，安靜地、磅礴地，刻寫(xiě)著生命不朽的初綻。
最盛大的春意，不必等東風(fēng)喚醒，它就藏在匠人不肯妥協(xié)的指尖，藏在詩(shī)句里生生不息的希望，藏在我們每個(gè)人，對(duì)歲月最溫柔也最倔強(qiáng)的回應(yīng)里。
作者簡(jiǎn)介：唐洪亮，中國(guó)石化作家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海故事家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市黃浦區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（微雕）傳承人，深耕微雕藝術(shù)五十余載。其微雕作品《人民心中的紅太陽(yáng)》被中華人民共和國(guó)文化部列為永久藏品收藏，1998年獲“基尼斯之最”第665號(hào)證書(shū)，個(gè)人事跡被“基尼斯之最”組委會(huì)印成精裝書(shū)向全世界發(fā)行。微雕作品在國(guó)內(nèi)外展出56次，獲獎(jiǎng)30余次，開(kāi)創(chuàng)性地將彩色技法與哥窯開(kāi)片工藝融入微雕，以老鼠胡須為筆，在芝麻、米粒大小的載體上演繹紅色經(jīng)典與歷史長(zhǎng)卷，累計(jì)完成450件精品，作廢作品逾8000件。
文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域成果豐碩，1977年首次在《文匯報(bào)》副刊發(fā)表散文；1986年，小說(shuō)《黃》獲全國(guó)石油職工文學(xué)征文二等獎(jiǎng)；1991年，報(bào)告文學(xué)《焊工三劍客》獲全國(guó)電力職工報(bào)告文學(xué)征文一等獎(jiǎng)；2022年，作品《長(zhǎng)在奧運(yùn)之年的兄弟》入選“青力冬奧·聚力青春”主題征文獲獎(jiǎng)名單。作品散見(jiàn)于《文匯報(bào)》《勞動(dòng)報(bào)》《中國(guó)電力報(bào)》《中國(guó)石化報(bào)》《上海工運(yùn)》《上海外灘》等媒體，累計(jì)獲獎(jiǎng)20余次，已發(fā)表小說(shuō)、散文、故事、報(bào)告文學(xué)等作品65萬(wàn)字。
