中國雨巷文學(xué)社
歷代書法家趣事
作者：陳繼生 - 杭州
第一百篇
此人積70年書法功力，海內(nèi)榜書第一，
各方面學(xué)術(shù)精深研究
此人出生于名醫(yī)書香家庭，幼承庭訓(xùn)，早習(xí)篆法。在父親指授下“日臨數(shù)紙，從不中輟”，由篆隸入手，下逮漢魏碑版。曾就讀慈溪錦堂學(xué)校，1919年畢業(yè)于浙江第四師范學(xué)校。20歲前后，他的書法已名聲很大了。1922年，在上海擔(dān)任家庭顧問，有幸接觸康有為、吳昌碩，對(duì)他書法、篆刻產(chǎn)生深刻影響。1925年，任教商務(wù)印書館圖文函授社，使得學(xué)藝大進(jìn)。1927年在上海鬻文賣字，形成“雄強(qiáng)”書風(fēng)，兼擅篆、隸、行、草、楷諸書，所作榜書大字雄渾剛健、氣勢(shì)磅礴。1929年，年僅29歲的他，聘任為廣州中山大學(xué)預(yù)科教授。1931年起，歷任南京中央大學(xué)、教育部、交通部秘書，曾給國民政府教育部部長朱家驊當(dāng)過秘書。1941年6月，在蔣介石侍從室二處任職，業(yè)余仍堅(jiān)持書學(xué)研究。1946年至1948年應(yīng)蔣介石請(qǐng)，參與編纂《武嶺蔣氏宗譜》。1949年，任浙江大學(xué)中文系教授、浙江省文物管理委員會(huì)常務(wù)委員。1963年，任浙江美院書法篆刻科專業(yè)教授。1979年，任西泠印社社長、中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長、浙江省博物館名譽(yù)館長等職。1992年10月10日，此人因病在杭州逝世，享年93歲。
此人一生親歷民國以來現(xiàn)代書法的發(fā)展，其書法韻味沉厚，結(jié)體緊密而神采飛揚(yáng)，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。其書法遠(yuǎn)宗漢魏，近取宋明，于鐘繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)諸家，用力最勤，且能化古融今，形成自己“雄強(qiáng)”書風(fēng)，被譽(yù)為“書壇泰斗”。他的書法研習(xí)可分三個(gè)階段：
第一階段：但求平正。30歲以前，此人臨寫的碑帖有《集王圣教序》《鄭文公碑》《張猛龍》等。這一階段，可稱為“但求平正”階段。楷書作為他書作的主要書體占據(jù)著首要地位。而其精工小楷尤甚多。
第二階段：務(wù)追險(xiǎn)絕。此人進(jìn)入中年以后，以楷書為主的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向以行草為主的創(chuàng)作。帖學(xué)與碑派是書法藝術(shù)不同類型的兩種風(fēng)格，尚韻崇勢(shì)，各領(lǐng)風(fēng)騷。要在帖學(xué)與碑派中融化自我，走出一條屬于自己的藝術(shù)之路，擷取意態(tài)揮灑的帖學(xué)和雄渾樸拙的碑派之長是完全可以做得到的。他從此中領(lǐng)悟到藝術(shù)的無限玄機(jī)，使自己的藝術(shù)個(gè)性得到了淋漓盡致的宣泄。
第三階段：既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。進(jìn)入80年代以后，此人的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)鼎盛時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的作品，行草書和擘窠大字占據(jù)了他的鼎盛時(shí)期的主導(dǎo)地位。這一時(shí)期的作品與書風(fēng)呈現(xiàn)出峰回路轉(zhuǎn)，歸于平正，一派玄機(jī)。書法風(fēng)格由秀逸儒雅到渾厚華
滋最終歸于古拙樸茂。他的結(jié)字，斜畫緊結(jié)，用筆以側(cè)鋒取勢(shì)，鋒棱躍然。線條的渾厚樸拙，于縱橫之間任其自然。
在書法上此人受康有為、吳昌碩影響，代表了北碑雄強(qiáng)一路 而開一代風(fēng)氣，無論篆隸楷草，在書法史上均占有重要地位，尤以行草書最佳。他一生尤善擘窠榜書，海內(nèi)無匹，被世人譽(yù)為“真力彌滿，吐氣如虹，海內(nèi)榜書，沙翁第一”。其作氣勢(shì)宏大，點(diǎn)畫精到，富現(xiàn)代感，以氣勝，且字越大越壯觀，此非胸有浩然之氣不能致也，為當(dāng)代書風(fēng)典范。20世紀(jì)50年代此人書寫的靈隱寺“大雄寶殿”匾額和他在87歲高齡時(shí)書寫的六尺見方的巨幅“龍”字，都是現(xiàn)代擘窠大字的代表。此人的大字書法集中于海內(nèi)外遍布的寺宇廟堂、關(guān)隘要塞、園林景觀和名山大川的匾額、中堂以 及摩崖刻石三個(gè)載體上，如東京早稻田大學(xué)《百年樹人》、紹興 蘭亭《王右軍祠》、杭州靈隱寺《大雄寶殿》云云。這些雄渾剛 健、氣勢(shì)磅礴的作品，以行草書為主，內(nèi)容多為建筑物和旅游景點(diǎn)的名稱，單字字徑為30至60厘米。多是此人根據(jù)建筑形式需要，在紙上按原寸進(jìn)行量身定寫，“以大寫大”，融合了書法美和建筑美。與傳統(tǒng)書法相較，他的大字書法更貼近現(xiàn)實(shí)生活，更適合 于建筑和展示空間的融合，也更符合當(dāng)代人的審美習(xí)慣，所體現(xiàn)出來的藝術(shù)張力與表情，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的需求，是留給世人的寶貴遺產(chǎn)。藝術(shù)評(píng)論家王進(jìn)玉評(píng)價(jià)說：“人藝和諧統(tǒng)一的典范”。
此人題寫“大雄寶殿”過程中還有一個(gè)小故事，值得我們?nèi)テ肺丁４巳擞捎谄涓绺绲臍v史遺留問題，后面他的題名就被隱去了。此時(shí)柬埔寨元首西哈努克親王由中央首長陪同參觀靈隱寺，西哈努克親王看到“大雄寶殿”牌匾，就提出疑問：“這字出自誰之手筆，怎么沒落款呢？”陪同的人員嚇了一跳，沒想到西哈努克的漢語水平這么高。便含糊其詞說大概是古人的筆跡。中央首長知道后，就指示說：他哥哥的問題是他哥哥的事，不能牽連到他身上。于是省里派人找到此人，要他在原來的匾額上再補(bǔ)上自己的名字。這時(shí)候此人的脾氣很倔，他說道：“要么重寫一塊，名字就不補(bǔ)了?！彼灾虚g有一段時(shí)間，匾額上的“沙文若”三個(gè)字不是此人親筆寫的，而是由別人拼湊而成的。
直到1985年，大雄寶殿重新整修，此人已至85歲高齡，再次被請(qǐng)到殿前，他才同意重新書寫一塊?，F(xiàn)在我們?cè)陟`隱寺看到的“大雄寶殿”匾額，就是他在85歲的時(shí)候重新書寫的。
此人知識(shí)廣博，閱歷宏富、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)書法學(xué)、古文字學(xué)、篆刻學(xué)、金石學(xué)，考古學(xué)都有精深研究。他一生僅書學(xué)方面就有《近三百年的書學(xué)》《印學(xué)概述》《（此人）論書叢稿》《印學(xué)史》《中國書法史圖錄》《蘭沙館印式》《（此人）寫書譜》等，并主編《中國新文藝大系·書法卷》等。
此人就是中國二十世紀(jì)書壇巨擘沙孟海。
作者簡(jiǎn)介：
陳繼生：上世紀(jì)七十年代知青，杭州上城區(qū)市場(chǎng)監(jiān)督管理局原副調(diào)研員，電大語文類畢業(yè)。中國硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國作協(xié)作家書畫院浙江分院秘書長，浙江省老干部書法家協(xié)會(huì)理事，《浙兵歲月》大型文集副主編，浙江雜文學(xué)會(huì)副秘書長，杭州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。
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（2026年 2月9日）
