夏體強(qiáng)書記《江城子·婁山關(guān)（新韻）》賞析
寧東華
2021年6月27日，遵義市歷史文化研究會與貴州省廣電局直屬841臺，在婁山關(guān)筍子山舉辦“慶祝建黨百年，學(xué)習(xí)黨史教育”活動。遵義歷史文化研究會副會長夏體強(qiáng)書記從微信里轉(zhuǎn)給我一首詞，叫我修改，我對詞知之甚少，也就沒有敢去修改，最近又重讀這首詞，想從格律與思想性、藝術(shù)性上談一點(diǎn)個人想法，也算是對這首詞的賞析吧。
右起依次為寧東華、黃永國、夏體強(qiáng)、劉旅英、梁靜、樊朝蘭、小廖
原詞如下：
偉人策馬傲蒼穹，嘯西風(fēng)，旌旗紅。激戰(zhàn)婁山，倚志士英雄。霜月清風(fēng)號角響，長征路，雁長空。
滄桑歲月易凋容，去無蹤，太匆匆。年少輕狂？轉(zhuǎn)眼白頭翁。烽火臺上聽子規(guī)，登絕頂，瞰千峰。
首先談一談詞牌《江城子》的來歷，《江城子》是唐五代時期形成的詞牌，最初為單調(diào)三十五字，五平韻，以韋莊“髻鬟狼藉黛眉長”一詞為最早定型之作。該詞牌得名于歐陽炯“空有姑蘇臺上月，如西子鏡，照江城”之句，因“江城”二字而得名，后經(jīng)蘇軾發(fā)展為雙調(diào)七十字體，成為宋詞中重要詞牌之一。這首詞牌起源與演變，其一，是唐五代起源，《江城子》最早見于《花間集》，為單調(diào)小令，三十五字，七句五平韻。韋莊“髻鬟狼藉黛眉長”、張泌“碧闌干外小中庭”等作均為此體，句式結(jié)構(gòu)為“七、三、三、四、五、七、三”，以寫閨情離思為主。其二，得名由來，詞牌名“江城子"源于歐陽炯詞中"空有姑蘇臺上月，如西子鏡，照江城”之句，因“江城”二字點(diǎn)出江南水鄉(xiāng)意境，遂以“江城子”為名。此名既保留了“子”字詞牌的音樂性特征，又賦予鮮明的地域色彩。其三，宋代發(fā)展，至宋代，蘇軾將單調(diào)發(fā)展為雙調(diào)七十字體，上下闋各三十五字，各五平韻，句式結(jié)構(gòu)完全對稱。蘇軾《江城子·密州出獵》《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等名作，使該詞牌從婉約閨情拓展為豪放抒懷、悼亡感懷等多種題材，成為宋詞重要詞牌。其四， 格律定型，雙調(diào)《江城子》定格為：上下闋各七句五平韻，句式“七、三、三、四、五、七、三”，平仄有定，韻腳位置固定。此體因蘇軾創(chuàng)作而成為后世通行正體，影響深遠(yuǎn)。其五，音樂屬性，《江城子》原為唐教坊曲名，屬林鐘商調(diào)，后演變?yōu)樵~牌。其節(jié)奏明快，聲情婉轉(zhuǎn)中見豪放，適合表達(dá)豐富情感，故為詞人廣泛采用。總體而言該詞牌從唐五代閨情小令到宋代豪放長調(diào)，經(jīng)歷了從音樂曲調(diào)到文學(xué)體裁的完整演變，在詞史上具有重要地位。
詞是非常講究格律的，《江城子》格律雙調(diào)七十字，上下闋各五句，五平韻。以蘇軾《江城子·密州出獵》為定格正體，格律如下：
上闋格律（35字）
中平中仄仄平平（韻），
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平（韻）。
下闋格律（35字）
中平中仄仄平平（韻），
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平（韻）。
這里，對格律要點(diǎn)做一點(diǎn)說明：“中”表示可平可仄，但需注意避免孤平、三平調(diào)等詩病。韻腳位置固定：上下闋第1、2、3、5句押平聲韻。句式特點(diǎn)：以七言句為主，間以三字句，節(jié)奏明快。對仗要求：無嚴(yán)格對仗規(guī)定，但上下闋結(jié)構(gòu)完全對稱。變體說明：另有單調(diào)三十五字體，為雙調(diào)之半，格律與上闋相同，但較少使用。蘇軾“十年生死兩茫茫”即用雙調(diào)正體，成為后世創(chuàng)作范本。
偉人策馬傲蒼穹（仄平仄平仄平平）
嘯西風(fēng)（仄平平）
旌旗紅（平平平）——三平聲（此處將“旌”改為“戰(zhàn)”便符合仄平平要求）
激戰(zhàn)婁山（平仄平平）
倚志士英雄（平仄仄平平）
霜月清風(fēng)號角響（平仄平平仄仄平）
長征路（平平仄）
雁長空（仄平平）
滄桑歲月易凋容（平平仄仄仄平平）
去無蹤（仄仄平）
太匆匆（仄平平）
年少輕狂（平仄平平）
轉(zhuǎn)眼白頭翁（平仄仄平平）
烽火臺上聽子規(guī)（平仄平平仄仄平）
登絕頂（平仄仄）
瞰千峰（仄平平）
遵義市原督學(xué)薛星北先生有詩詞分析八法：一觀題目明意圖,二讀首尾定基調(diào)。三抓意象知情感,四品語言悟韻味。五析結(jié)構(gòu)理脈絡(luò),六論手法顯技巧。七評主旨明深意,八賞修辭增美感。以下就從這八個方面淺談這首詞的思想性和藝術(shù)性，可以這樣說。夏體強(qiáng)書記的《江城子·婁山關(guān)》，是歷史烽煙與生命沉思的交響?！督亲印渖疥P(guān)》是一首以現(xiàn)代語匯重鑄古典詞牌的作品，在“新韻”的框架下既延續(xù)了蘇軾開創(chuàng)的豪放詞風(fēng)，又注入了現(xiàn)代人對歷史與生命的獨(dú)特思考。詞作通過時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)，將婁山關(guān)戰(zhàn)役的壯闊歷史與個體生命的短暫存在并置，形成震撼人心的藝術(shù)張力。
鄔海濤作《婁山關(guān)》（油畫）
沈堯伊作《而今邁步從頭越》（油畫）
上闋以“偉人策馬傲蒼穹”的雄渾意象開篇，是不是受到以上兩幅畫影響，我不得而知，但我想夏體強(qiáng)書記是肯定看到過這兩幅作品的，后面兩個三字句構(gòu)成急促的節(jié)奏鏈，如馬蹄踏碎凜冽西風(fēng)?！办浩旒t”的視覺沖擊與“嘯西風(fēng)”的聽覺震撼，重現(xiàn)了長征途中婁山關(guān)戰(zhàn)役的史詩場景。詞人巧妙運(yùn)用毛主席“長空雁叫霜晨月”詞意，將“霜月清風(fēng)”的柔美意象緩沖激戰(zhàn)氛圍，讓“雁長空”的遼遠(yuǎn)畫面成為革命理想的象征，這種剛?cè)嵯酀?jì)的筆法暗合中國古典美學(xué)精髓。
婁山關(guān)戰(zhàn)役紀(jì)念碑
下闋突然轉(zhuǎn)入對生命長度的哲學(xué)觀照，“滄桑歲月易凋容”與上闋的壯懷激烈形成強(qiáng)烈反差?！澳晟佥p狂？轉(zhuǎn)眼白頭翁”的設(shè)問，以口語化表達(dá)拆解了傳統(tǒng)英雄敘事，展現(xiàn)出對歷史參與者的深層人文關(guān)懷。尤其精妙的是“烽火臺上聽子規(guī)”的意象組合，將戰(zhàn)爭記憶與杜鵑啼血的古典意境熔鑄一爐，使歷史創(chuàng)傷獲得詩性轉(zhuǎn)化。詞作最動人的藝術(shù)特質(zhì)在于其構(gòu)建的多維時空結(jié)構(gòu)：通過“登絕頂，瞰千峰”的收束，既完成了從歷史追憶到現(xiàn)實(shí)觀照的視角升華，又以俯仰天地的宇宙意識消解了時空界限。這種“觀千峰而知須彌”的禪意境界，使作品超越了一般懷古詩詞的格局，在長征精神的紅色敘事中注入了對人類存在狀態(tài)的永恒追問。
這首詞在音韻處理上同樣頗具匠心，平仄交替如松濤陣陣，韻腳從“穹”“風(fēng)”的開口音轉(zhuǎn)向“容”“匆”的收斂音，再以“規(guī)”“峰”的悠遠(yuǎn)收音作結(jié)，聲律變化暗合情感起落。這種音樂性的精心營構(gòu)，讓鋼鐵烽火與生命沉思在語言節(jié)奏中獲得和諧統(tǒng)一，成就了一曲激越而深沉的時代詠嘆調(diào)。
夏體強(qiáng)書記在婁山關(guān)機(jī)房
最后講一講時代背景，1987年夏體強(qiáng)書記調(diào)進(jìn)婁山關(guān)電視發(fā)射臺任臺長，在這里工作了八年，當(dāng)時，整個婁山關(guān)主峰筍子山，方圓幾公里沒有一家農(nóng)戶，高高的山巔上，只有寒冷與孤獨(dú)。全臺職工僅有20余人,要保證廣播電視信號全天候正常發(fā)射，必須輪流值班。夏體強(qiáng)書記到任后，安排每天10人值日，6人分3班倒，建立了干部帶班制度，強(qiáng)調(diào)臺領(lǐng)導(dǎo)、中層干部、黨員要吃苦在前，享受在后，要求別人做到的，自己首先做到，所以，在婁山關(guān)電視發(fā)射臺工作的八年里，夏體強(qiáng)書記與婁山關(guān)結(jié)下了深厚的情誼，許多文章和詩詞都是圍繞婁山關(guān)來寫的。這首詞和之前所寫的《七律·憶婁山關(guān)電視發(fā)射臺履職歲月》一樣，表達(dá)了作者對青春歲月的感懷，表達(dá)了作者對步入老年的豁達(dá)開朗。
遵義市廣播電視臺資深記者 寧東華
2026年2月9日星期一
