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精華熱點(diǎn) 焚舊破繭 燃新鑄夢(mèng) （18 ）
?《寒村昏曉》?
寒村靜默，
連鳥(niǎo)啼也消失了。
空蕩的庭院在暮色中，
更添一層凄清。
月光淡得像煙，
沉入夜的縫隙。
我剪著燭芯，
問(wèn)自己：
這樣的夜晚何時(shí)才到盡頭？
西風(fēng)不懂柴門(mén)的卑微，
從破窗擠進(jìn)，
一片落葉的沙沙聲，
像無(wú)端的嘲諷。
半卷的簾子，
留不住清醒，也留不住醉意。
時(shí)間在這里模糊——
是黃昏還是破曉？
我只數(shù)得清，
心頭堆積的怨愁，
一片又一片。
顧意 於蓮花書(shū)院
?感受古風(fēng) 追尋古典 （ 253 ）
浪淘沙慢 雪夜思鄉(xiāng)
雪碎凝、霜欺凍柳，冷浸鴛瓦。驛館孤燈欲滅，殘更滴漏漸啞。望數(shù)疊煙巒吞遠(yuǎn)野。念故里、歸來(lái)依舊，更那堪、荒徑?jīng)]空舍。愁緒怎生寫(xiě)？ 又怕。一時(shí)老淚重灑?？v消得、風(fēng)亂吹梅萼，謾把香絲惹。乍暮云飄散，蟾光初瀉。廣寒可躡，閑倚闌、不見(jiàn)姮娥嬌姹。經(jīng)幾許、浮漚參透，繁華夢(mèng)、轉(zhuǎn)瞬去也。過(guò)溪橋，何須待月下。勿復(fù)嘆、凍硯冰甌，豈應(yīng)罷。檐前凍雀驚長(zhǎng)夜。
?“雪碎凝、霜欺凍柳，冷浸鴛瓦?！?——開(kāi)篇三組意象，“雪碎凝”寫(xiě)雪粒凝結(jié)的質(zhì)感，“霜欺凍柳”以擬人手法表現(xiàn)霜寒摧殘柳枝，“冷浸鴛瓦”則通過(guò)“浸”字傳達(dá)寒意滲透屋瓦的凜冽，類(lèi)似柳永“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落”的筆法。視聽(tīng)觸覺(jué)交融，冷寂中暗含身世飄零之感。
?“驛館孤燈欲滅，殘更滴漏漸啞?！?——驛館中孤燈將熄，更漏聲漸弱，以“欲滅”“漸啞”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)強(qiáng)化長(zhǎng)夜難捱的孤寂感。與溫庭筠“梧桐
樹(shù)，三更雨”的意境相近，但更添一分漂泊無(wú)依的悲涼?！皢 笔?時(shí)間的窒息?，不是慢，是?被掐斷的呼吸?。
?“望數(shù)疊煙巒吞遠(yuǎn)野?！?——“吞”字極具張力，既寫(xiě)遠(yuǎn)山遮蔽視野的實(shí)景，又隱喻歸鄉(xiāng)之路的渺茫，類(lèi)似李白《菩薩蠻》“平林漠漠煙如織”的蒼茫感。
?“念故里、歸來(lái)依舊，更那堪、荒徑?jīng)]空舍?！?——由景入情，想象故鄉(xiāng)荒蕪，路徑被雪掩埋，屋舍空寂，暗含對(duì)物是人非的憂慮。與賀鑄“空床臥聽(tīng)南窗雨”的凄楚呼應(yīng)。
?“愁緒怎生寫(xiě)？”?——直抒胸臆，以反問(wèn)收束上闋，愁情難以言表，似李清照“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的無(wú)力感。
?“又怕。一時(shí)老淚重灑?！?——“怕”字非單純悲傷，而是恐懼情緒失控的自我壓抑。與杜甫“感時(shí)花濺淚”同源，然“老淚”二字乃生命將暮之慟。此句直承李清照“欲語(yǔ)淚先流”，卻更顯沉默的沉重，是宋詞中“無(wú)聲之慟”的極致表達(dá)。
?“縱消得、風(fēng)亂吹梅萼，謾把香絲惹。”?——化用陸游“零落成泥”的意象，此句“消得”則顯徹底的無(wú)力。風(fēng)摧其萼，喻才志被世道摧折?！跋憬z”為梅瓣殘香，隨風(fēng)飄散，徒惹愁緒?！爸櫋弊譃樵~眼，道盡徒勞——連哀悼都無(wú)意義。與“浮漚”呼應(yīng)，物之香、人之情，皆如風(fēng)中絲縷，聚散無(wú)憑。
?“乍暮云飄散，蟾光初瀉。”?——“乍”字如天幕裂開(kāi)，云散月出，非天賜慰藉，而是更顯人之孤絕?！痘茨献印份d“月中有蟾蜍”，非僅清輝，更含永恒孤寂。蘇軾“明月幾時(shí)有”尚有問(wèn)天之思，此句“初瀉”則無(wú)回應(yīng)，唯冷光自照。
?“廣寒可躡，閑倚闌、不見(jiàn)姮娥嬌姹?！?——欲登仙界，超脫塵苦，是李白“欲此非求仙，實(shí)為求慰。仙子尚孤，人何以堪？“閑倚闌”三字，盡是無(wú)望的守候?！安灰?jiàn)”暗含對(duì)人間溫情的渴望，。借嫦娥孤居廣寒宮反襯自身寂寞，與李商隱“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥”的孤冷異曲同工。
?“經(jīng)幾許、浮漚參透，繁華夢(mèng)、轉(zhuǎn)瞬去也?！?——“浮漚”喻人生如水上泡沫般虛幻，與《金剛經(jīng)》“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影”相通。“參透”乃歷經(jīng)滄桑后的無(wú)奈認(rèn)知。?蘇軾“人生如夢(mèng)”為豁達(dá)，此句“轉(zhuǎn)瞬去也”為沉淪。前者以酒澆愁，后者以眼觀空，境界更冷。
?“過(guò)溪橋，何須待月下?！?——化用林逋“暗香浮動(dòng)月黃昏”之雅，卻反其意而用之。溪橋?yàn)闅w途節(jié)點(diǎn)，過(guò)之即無(wú)回頭，不待月，是斷絕一切儀式性慰藉。“何須待”非灑脫，乃絕望后的放棄——月非為我而明，我亦不為月而留。
?“勿復(fù)嘆、凍硯冰甌，豈應(yīng)罷?！?——呼應(yīng)開(kāi)篇雪夜，硯墨結(jié)冰，茶甌凝霜，文人冬夜苦吟之實(shí)錄。宋濂《送東陽(yáng)馬生序》“硯冰堅(jiān)”即此境?！柏M應(yīng)罷”：三字如金石擲地，非言不棄，乃言不可棄。此非文人風(fēng)雅，乃精神抗?fàn)帯?/p>
?“檐前凍雀驚長(zhǎng)夜?！?——此句如?中國(guó)水墨留白中的飛白?：鳥(niǎo)影未現(xiàn)，寒意已滿紙。無(wú)主語(yǔ)，無(wú)動(dòng)詞，僅一“驚”字，點(diǎn)活全篇。與馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹(shù)昏鴉”為“以物結(jié)情”，然此句更寂——鴉尚有枯藤為依，雀無(wú)枝可棲。
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此闋《浪淘沙慢·雪夜思鄉(xiāng)》以周邦彥慢詞技法為基，融入姜夔的幽微情思與張炎的冷峭筆法，通過(guò)神話與現(xiàn)實(shí)意象的并置，突破傳統(tǒng)思鄉(xiāng)詞套路，將個(gè)人羈旅升華為對(duì)生命意義的哲思。其嚴(yán)守詞律、激活古典、創(chuàng)新表達(dá)的實(shí)踐，為當(dāng)代舊體詞創(chuàng)作提供了典范：?在傳統(tǒng)形式中注入現(xiàn)代意識(shí)，以古典意象承載當(dāng)代精神，方能使舊體詞煥發(fā)新生?。
顧意 於蓮花書(shū)院
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?《三人行》 （ 253 ）
浪淘沙慢 冬日抒懷
文/楊云
凍雨霽，花殘石砌，葉漫清野。柳上寒煙損碧，橋邊蔓草沁罅。聽(tīng)雜樹(shù)煢煢饑雀嗄。極目處、云纏山脊。更一川、繚亂冷霜瀉。風(fēng)景盡蕭殺。 暗訝?？屯揪挂殉晒选@孤影、寥落長(zhǎng)亭外，鴉又愁情惹。念昔時(shí)狂狷，長(zhǎng)安馳馬。白駒一剎，云鬢殘、偃蹇生涯疲也。停倦旅，烹茶吟字。盟鷗鷺、侍墨縱斝。或鋪枰、敲殘淡月夜。任許許、往事隨風(fēng)，霧雨化、回眸獨(dú)立斜陽(yáng)下。
浪淘沙慢 冬夜思鄉(xiāng)
文/劉湘
暮檐低，潮侵碣石，霧嚙青瓦。孤館西窗燭灺。更殘漏滴似啞。對(duì)萬(wàn)點(diǎn)蠻峰吞楚野。剩衡岳，雁穿云罅。嘆小院、寒梅早開(kāi)也。黃昏倚愁寫(xiě)。 驚詫。卅年客淚空灑。縱暖律溫花，珠江畔、總把霜魄惹。算荔子垂丹，蕉影凝蠟。廣南舊話。共亂柯風(fēng)入、暗磨遙夜。往事無(wú)憑韶華謝。塵與夢(mèng)、偏來(lái)奪舍。擷紅豆、徒拋秋鬢下。且自煮、細(xì)火茶煙，又沏得、瀟湘月涌帆如馬。
浪淘沙慢 雪夜思鄉(xiāng)
文/顧意
雪碎凝、霜欺凍柳，冷浸鴛瓦。驛館孤燈欲滅，殘更滴漏漸啞。望數(shù)疊煙巒吞遠(yuǎn)野。念故里、歸來(lái)依舊，更那堪、荒徑?jīng)]空舍。愁緒怎生寫(xiě)？ 又怕。一時(shí)老淚重灑?？v消得、風(fēng)亂吹梅萼，謾把香絲惹。乍暮云飄散，蟾光初瀉。廣寒可躡，閑倚闌、不見(jiàn)姮娥嬌姹。經(jīng)幾許、浮漚參透，繁華夢(mèng)、轉(zhuǎn)瞬去也。過(guò)溪橋，何須待月下。勿復(fù)嘆、凍硯冰甌，豈應(yīng)罷。檐前凍雀驚長(zhǎng)夜。
