過(guò)小年（組詩(shī)）
作者：田金軒（湖北）
其一
臘月今朝過(guò)小年，灶君將欲上青天。
糖瓜黏得雙唇膩，香燭焚成瑞氣綿。
案上祈詞情懇切，人間盼歲稔豐全。
莫言此日儀規(guī)簡(jiǎn)，已喚春聲到灶邊。
其二
檐下燈籠初掛紅，掃塵除垢煥新容。
蛛絲蛛網(wǎng)皆拂去，霉氣煩憂盡滌空。
窗紙重糊添亮彩，門庭細(xì)灑待春風(fēng)。
殷勤只為迎新序，要納祥光入宅中。
其三
老灶燃薪火氣騰，蒸籠漸起白汽升。
饅頭捏作元寶樣，糕餅團(tuán)成滿月形。
婆母翻揉添暖語(yǔ)，小兒圍看咽饞聲。
一鍋熟了年滋味，盼個(gè)來(lái)年財(cái)運(yùn)興。
其四
巷尾屠蘇酒正香，東鄰西舍備年忙。
裁紅紙剪玲瓏福，研墨筆書錦繡章。
稚女檐前學(xué)貼掛，阿翁檐下細(xì)端詳。
朱痕映得暖陽(yáng)燦，喜氣先縈矮院墻。
其五
稚子檐前戲雪團(tuán)，阿婆縫補(bǔ)舊衣衫。
線穿歲月針連念，針腳藏情線綰牽。
指上老繭凝日月，襟邊補(bǔ)綴納平安。
飛針總向歸期問(wèn)，盼得親人早日還。
其六
忽聞街角賣花聲，梅蕊含香帶雪清。
玉骨初凌霜后艷，冰魂恰趁歲前榮。
買得一枝插瓶里，分來(lái)幾分到案明。
寒香暗度窗紗隙，年味先從筆底生。
其七
憶昔兒時(shí)盼此辰，灶糖偷嚼怕大人。
指尖黏住甜絲縷，嘴角沾留蜜漬痕。
爺娘笑罵藏慈意，姐弟爭(zhēng)持見稚真。
圍坐爐邊話陳舊，一燈昏暖照柴門。
其八
如今漂泊在天涯，每遇此節(jié)倍思家。
視頻頻喚高堂暖，屏幕難傳鬢上花。
客舍寒風(fēng)搖燭影，故園臘酒沸春茶。
憑欄望斷歸鄉(xiāng)路，云外歸鴻?quán)ν硐肌?/p>
其九
街市喧騰年貨堆，紅綢錦緞?dòng)城鐣煛?/p>
挑雙新襪添新歲，選副春聯(lián)帶福歸。
攤主吆喝聲穿巷，游人挑揀步遲遲。
囊中漸滿心頭暖，年味先隨喜氣飛。
其十
暮色初臨星火稀，鄰家笑語(yǔ)透窗帷。
杯盤交錯(cuò)傳歡語(yǔ)，刀俎叮咚備晚炊。
不知故宅燈明否，應(yīng)有炊煙繞竹扉。
遙望天邊同一月，清輝半落客衣微。
其十一
夜煮茶湯味漸濃，沉浮葉底見從容。
一甌淡蕩消塵累，三盞溫醇慰客蹤。
一年辛勞隨茶淡，半世奔波入盞空。
憑軒細(xì)品流年意，且把心期寄晚風(fēng)。
其十二
舊歷撕殘近歲除，新桃已備換桃符。
筆描吉語(yǔ)凝心祝，墨染丹砂帶暖趨。
門前喜鵲喳喳叫，檐下冰棱滴滴珠。
似報(bào)歸人千里信，春風(fēng)先到客征途。
其十三
瓦上殘雪映月光，階前凍蕊蘊(yùn)春芳。
霜華漸褪寒猶淺，梅影初橫夜未央。
今宵暫把煩愁擱，此際先將念意藏。
只待團(tuán)圓圍爐坐，細(xì)言經(jīng)年暖與涼。
其十四
爆竹零星試響頻，預(yù)催佳節(jié)逐風(fēng)塵。
一聲驚破三更夢(mèng)，幾點(diǎn)飛紅萬(wàn)戶春。
灶前再拜情無(wú)限，膝下重祈意更真。
惟愿蒼天垂庇佑，長(zhǎng)保闔家無(wú)病身。
其十五
歲暮寒深暖意生，小年序啟待新正。
街頭已綴千燈彩，巷尾初聞百戲聲。
一盞清樽辭舊歲，數(shù)莖白發(fā)念歸程。
東風(fēng)不遠(yuǎn)梅邊立，早約春燕返故庭。
于煙火中見真味，于時(shí)序里藏深情——田金軒《過(guò)小年》賞析
作者：文昌閣
田金軒的文字向來(lái)以“接地氣”而動(dòng)人，他善于從日常煙火中提煉詩(shī)意，于平凡節(jié)俗里挖掘人情。其組詩(shī)《過(guò)小年》便是這樣一部佳作，十五首七言律詩(shī)如徐徐展開的畫卷，既鋪陳了小年的民俗細(xì)節(jié)，又藏盡了歲月流轉(zhuǎn)中的溫情與哲思，讓人于誦讀間品咂出生活的本真滋味。
組詩(shī)以“時(shí)序”為隱線，從灶王爺上天的核心習(xí)俗寫起，漸次鋪展掃塵、備食、剪福、盼歸等場(chǎng)景，最終落于對(duì)新春的期盼，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整卻不見雕琢。田金軒深諳“以小見大”的筆法，他不寫宏大的年節(jié)敘事，卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“糖瓜黏唇”“蒸籠白汽”“稚子戲雪”等細(xì)微處，讓小年的煙火氣從字縫中漫溢開來(lái)。如第一首寫“灶君將欲上青天”，既點(diǎn)出“祭灶”的民俗內(nèi)核，又以“香燭焚成瑞氣綿”的意象，將百姓對(duì)“歲稔年豐”的樸素祈愿具象化，開篇便立起“俗中見雅”的基調(diào)。
田金軒的創(chuàng)作常帶著“鄉(xiāng)愁”的底色，這在組詩(shī)中體現(xiàn)得尤為明顯。第七首回憶“兒時(shí)偷嚼灶糖”，“爺娘笑罵藏慈意”的細(xì)節(jié)，將童年的天真與親情的溫暖定格；第八首轉(zhuǎn)寫“漂泊天涯”的當(dāng)下，“視頻頻喚高堂暖，屏幕難傳鬢上花”，以現(xiàn)代通訊與傳統(tǒng)思念的矛盾，道盡游子“近鄉(xiāng)情更怯”的復(fù)雜心緒。這種“今昔對(duì)照”的筆法，是田金軒擅長(zhǎng)的情感表達(dá)方式——他不直白抒情，卻讓鄉(xiāng)愁在“故園臘酒”與“客舍寒風(fēng)”的對(duì)照中自然流露，讀來(lái)令人心頭一暖又一酸。
更動(dòng)人的是詩(shī)中對(duì)“人情”的捕捉。田金軒筆下的小年，從來(lái)不只是程式化的習(xí)俗展演，而是充滿了鮮活的人?！鞍⑵趴p補(bǔ)舊衣衫”時(shí)，“線穿歲月針連念”，一針一線都是對(duì)歸人的牽掛；鄰家“笑語(yǔ)透窗帷”時(shí)，詩(shī)人卻遙想“故宅燈明否”，將個(gè)體的思念融入普遍的人情。這些描寫延續(xù)了田金軒“重情”的創(chuàng)作特質(zhì)，他曾說(shuō)“文字要貼著人心走”，而《過(guò)小年》中每一個(gè)人物——忙碌的婆母、盼歸的阿婆、戲雪的稚子，都帶著生活的溫度，仿佛就是我們身邊的你我他。
從藝術(shù)手法來(lái)看，組詩(shī)格律工整卻不囿于格律，田金軒講究“活用詞韻”，如“騰、升、形、聲、興”等韻腳的選擇，既合轍押韻，又貼合場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)感。他還善用“通感”與“象征”，如“年味先從筆底生”，將嗅覺的“年味”與視覺的“筆底”相通；“東風(fēng)不遠(yuǎn)梅邊立”，以“東風(fēng)”“春燕”象征希望，讓詩(shī)意在寫實(shí)中多了幾分空靈。這種“實(shí)中帶虛”的筆法，讓民俗描寫跳出了“記錄”的范疇，有了更綿長(zhǎng)的余味。
讀罷十五首，恍若隨詩(shī)人共度了一個(gè)完整的小年：從清晨祭灶的虔誠(chéng)，到午后街市的喧鬧，再到暮色里的遙望與夜燈下的沉思，最終在對(duì)“春燕返故庭”的期盼中收尾。田金軒以他特有的細(xì)膩與溫情，讓“小年”這一節(jié)點(diǎn)不再只是春節(jié)的“序曲”，更成為承載鄉(xiāng)愁、親情與希望的載體。正如他在散文中常表達(dá)的“時(shí)光不語(yǔ)，卻藏盡答案”，這組詩(shī)也告訴我們：所謂年節(jié)，不過(guò)是讓我們?cè)跓熁鹆鬓D(zhuǎn)中，記得來(lái)路，珍惜當(dāng)下，盼得歸期。
這便是田金軒的文字力量——他于煙火中見真味，于時(shí)序里藏深情，讓我們?cè)谡b讀間明白：最動(dòng)人的詩(shī)，從來(lái)都寫在生活的肌理里。
