歷久彌新的古今文法
（一）
作者/熊正永
萬事皆有法。法者，關(guān)鍵要點及其運行規(guī)律。
有人以為，古漢語，無語法，但有文法。文從字順這一文法，易學易用，靈活自如。從呀呀學語，就行影不離。
從古至今，口傳心授的文從字順文法，總能隨時代歷久彌新。
它的關(guān)鍵要點及其運行規(guī)律是：每個漢字都集“形音義、聲韻調(diào)”于一體。注音時由“聲韻調(diào)”合成單音節(jié)字音，一字一音。成文時只由“形音義”三要素，以“形義”為綱，以“音”為目，綱舉目張，就使?jié)h字的“形音義、聲韻調(diào)”的主次關(guān)系和自隨傳導，
層次分明，精準到位。決無疑惑、冗余和牽絆。這就是以簡御繁，大道至簡又取法乎上的，高明簡妙的文從字順文法。
上世紀八九十年代，科學家王永民發(fā)明漢字編碼輸入法。起初，是以橫豎撇捺折，五種筆劃編碼的，每個字都有多個重碼字，要從多個重碼字中選出那個確定的字來。只達到了從無到有，苦于遠離預期。借鑒漢字獨體為文、合體為字的關(guān)鍵要點，把字典里的偏旁部首，整件字根化編碼，重碼字大減，小超預期；再增設(shè)常用字簡碼和首字根碼組詞，重碼字極少，數(shù)倍超預期，大獲成功。這個事例表明，關(guān)鍵要點把握得越整體越準確，其運行規(guī)律這個“大道”就能逐步“高明簡妙”。大道至簡并不玄奧，大道至簡，就是一個可持續(xù)的實踐優(yōu)化過程，是個追求更好的過程。
拆分漢字到筆畫，辨識不習慣就慢，組字的不確定性差，重碼字太多。而偏旁部首，辨識習慣就快，組字確定性高，重碼字極少。抓住了關(guān)鍵要點，就能事半功倍，四兩撥千斤。
不是關(guān)鍵要點的五筆畫，已包含在偏旁部運行而各到其位，各司其職。同理，字音的聲韻調(diào)，不是關(guān)鍵要點，也在關(guān)鍵要點的“形音義”中已包含了聲韻調(diào)，在形音義的運行中，也就一個不少各到其位，各盡其妙了。
這就是大道至簡的魅力和魔力，這就是大道至簡神力和段位。我們說話和寫作早就習慣了這種魅力和神力。從物理常識也能明白。字音的聲韻調(diào)是一個單音節(jié)整體，如同已燒制好了的瓷件，不能再分出水土泥的，打破了瓷件也無法分的，這就是警示不能這么干。這么干就是破壞，就是得不償失。可是格律詩詞的平仄譜，就在這么干！
從南朝始有的永明體和唐朝以來的近體詩，處心積慮的這么干了！
有高明簡要的字根簡碼法不用，卻獨鐘差慢重碼的筆畫法。明知設(shè)定平仄≠隨機字音，卻以設(shè)定平仄局部，代替隨機字音整體。
這樣做，文從字順文法的關(guān)鍵要點及其運行規(guī)律的傳導關(guān)系和次序，就變了散了低陋了。曾有的高明簡妙蕩然無存，于是催生了平平仄仄的假傳萬卷書。
這種得不償失的暗損，如潰堤螻蟻，是“不依古典，妄自穿鑿”的遺訛，以訛傳訛，被誤導被蒙蔽者認偽為真。甚惜，甚惜！
（待續(xù)）
